Da qualche parte tra #MeToo, COVID-19 e il calcolo razziale e lavorativo che seguì, la gente si inasprì duramente l'idea del "girlboss". Il successore del femminismo "Lean In", a capo ragazza è una donna in affari che pretende di guidare con empatia piuttosto che con qualità di leadership tradizionalmente maschili, ma in realtà decora il suo ufficio con molto rosa millenario. Mentre la "girlboss" originariamente sembrava un'incursione verso l'emancipazione femminile, da allora si è rivelata solo come un altro strumento del capitalismo e della cultura frenetica: un modo per le donne di essere altrettanto tossiche e miopi sul posto di lavoro come le loro controparti maschili. E mentre il periodo d'oro del femminismo girlboss ha visto Programmi TV come quelli di Netflix Caposquadra, basato sul libro di memorie della fondatrice di Nasty Gal Sophia Amoruso e pensato per ispirare con il suo protagonista spirito imprenditoriale, la cultura post-girlboss di oggi ha recentemente affrontato il modo di ritrarre gli ambiziosi donne in tv.
Poiché la pandemia in particolare ha reso molti di noi diffidenti nei confronti della produttività in primo luogo e meno inclini a guardare in quanto fonte di ispirazione, anche le storie che abbiamo scelto di raccontare sulle donne motivate sono cambiate e ciò ha portato a raffica di rappresentazioni negative dell'ambizione femminile in tv.
È stata la stessa Amoruso a coniare il termine “girlboss” nel 2014, usandolo come titolo per il suo libro di memorie #GIRLBOSS sulla sua ascesa al vertice come fondatrice imprenditoriale del marchio di abbigliamento Nasty Gal. Descrive una ragazza capo come qualcuno "il cui successo è definito in opposizione al mondo degli affari maschile in cui nuota controcorrente". Ma la storia di Amoruso ha continuato a mostrare i fallimenti del tropo che ha creato - e anni dopo, stiamo vedendo quegli stessi archetipi "girlboss" travagliati e di successo a tutti i costi in tutta la TV.
Poco dopo la pubblicazione del suo libro di memorie, Amoruso si è dimessa dalla carica di CEO di Nasty Gal tra le accuse secondo cui lei discriminate nei confronti delle lavoratrici gestanti e malate croniche. Nel 2016 il marchio ha dichiarato fallimento. E Amoruso non è stato l'unico leader che ha abbracciato una mentalità da girlboss e in seguito ha affrontato accuse preoccupanti.
Nel 2017, la fondatrice della società di mutandine d'epoca femminista e amica dei millenni Thinx Miki Agrawal è stata accusata di un modello di molestie sessuali e condotta inappropriata. Nel 2020, anche Audrey Gelman, la fondatrice dello spazio di co-working femminile The Wing, salutata come una tregua femminista per le donne nel mondo degli affari patriarcale, si è dimessa, quando i dipendenti di colore ha parlato del loro trattamento nei club. Quelle che si definivano ragazze boss avevano inizialmente trasudato successo: ma i loro fallimenti erano in netto contrasto con il grido femminista bianco secondo cui, se le donne avessero governato il mondo, non ci sarebbero state disuguaglianze. Quando le ragazze hanno avuto successo, non ha comportato un vero cambiamento per le opportunità delle donne, ma ha abbracciato il vecchio sistemi di potere - elevando una sola donna (di solito bianca) alla volta, a spese della vulnerabile. Quando le ragazze hanno fallito, il loro fallimento si rifletteva sulle donne di tutto il mondo.
Con l'aumentare delle critiche sulla vita reale nei confronti della ragazza capo, le nostre interpretazioni in TV di donne ambiziose e simili a capi sono cambiate anche: opportunamente, molte delle donne più ambiziose che abbiamo visto in TV nell'ultimo anno sono state criminali, di Shonda Rime' Inventare Anna a serie Elizabeth Holmes L'abbandono. Questi spettacoli, insieme a Hulu'S Faccia da bambola, hanno adottato una definizione più oscura di femminismo girlboss al centro, usandola come giustificazione per mentire, oltrepassare i confini o fare tutto il necessario per andare avanti in un mondo controverso loro. L'ambizione delle donne in questi spettacoli varia da fuorviante a minacciosa, un netto cambiamento rispetto alle storie di successo dell'era delle ragazze.
Inventare Anna, l'attesissimo show Netflix di Shonda Rhimes, ha preso il sopravvento la vera storia della truffatrice russo-tedesca Anna Delvey (nata Sorokin), che ha mentito a investitori e amici allo stesso modo sul fatto di essere un'erede tedesca, defraudandoli di centinaia di migliaia di dollari per finanziare il suo stile di vita sontuoso e le sue speranze di carriera. Lo spettacolo ha iniziato a mostrare segni di abbracciare Anna come una girlboss poiché più personaggi hanno difeso le azioni di Delvey con la spiegazione che, se lo avesse fatto un uomo, sarebbe stato solo un altro martedì. Inventare Anna sembra galleggiare una teoria che VERO il femminismo sembra che le donne si comportino male come gli uomini e la facciano franca – e questo è stato sicuramente un'etica che molte ragazze della vita reale sembravano abbracciare.
Poi c'è quella di Elizabeth Meriwether L'abbandono, basato su la disgraziata fondatrice di Theranos Elizabeth Holmes, che ha preso milioni dagli investitori per una tecnologia di analisi del sangue che non aveva mai funzionato e ha messo a rischio la salute dei pazienti con risultati errati dei test. L'Elizabeth di Amanda Seyfried (e, da quello che sappiamo, il vero Holmes) era implacabilmente ambiziosa, certa della sua idea e del la tecnologia risultante cambierebbe il mondo ed è interessante vedere quella storia particolare raccontata nella nostra attuale, epoca critica per le ragazze.
In L'abbandono, Elizabeth di Seyfried lotta con il suo ruolo di capo donna, il che porta a una serie di scelte sul suo aspetto e presentazione nel corso degli anni. Holmes in particolare ha usato il suo aspetto per trasmettere una certa serietà, dalla sua famigerata voce profonda alla sua uniforme nera a collo alto e ai sempre presenti (se disordinati) capelli biondi e trucco per gli occhi scuri. Holmes ha bilanciato la femminilità tradizionale che ha attratto i suoi colleghi maschi con un'uniformità alla Steve Jobs/Mark Zuckerberg che le ha suggerito di non farlo. ci tengo davvero riguardo al suo aspetto: non è come le altre ragazze, è concentrata sugli affari.
Anche l'Elizabeth di Seyfried viene mostrata più volte irta nell'affermazione che il suo successo l'aiuterà donne in tecnologia e STEM prendere più piede, ma sia sullo schermo che nella vita reale, Holmes non poteva sfuggire all'effetto di lei traiettoria sulle opportunità di altre donne: quando ha fallito, è stata giudicata per il suo fallimento come CEO donna e non solo un amministratore delegato. Il girlboss non è perfetto: ma L'abbandono suggerisce che solo cercare di essere un capo, come donna, non è ancora possibile.
Infine, c'è la nuova stagione di Faccia da bambola, uno spettacolo Hulu sotto il radar sulle donne millennial con Kat Dennings, Brenda Song, Shay Mitchell ed Esther Povitsky. Jules (Dennings) è un perenne fannullone che ha deciso in questa stagione di cambiare le cose e cercare di avere successo presso la società parodistica di benessere femminile, Woom, dove lavora al fianco di Izzy (Povitsky). Izzy sta cercando di orientarsi nel suo rapporto di lavoro con il capo Celeste (Malin Akerman) e di separare il suo lavoro dalle relazioni personali. Madison (Song) è stata licenziata e Stella (Mitchell) ha lasciato dopo un giorno del suo lavoro finanziario per iniziare la versione da bar di The Wing, chiamata Gi Spot, l'essenzialista di genere. Tutto questo si svolge tra gli incombenti 30 anni di Jules e Madison, i loro "ultimi anni di giovinezza" che erano persi a causa della pandemia e della loro paura di non aver avuto abbastanza potere sulle ragazze a quel punto vite.
Mentre ciascuno dei personaggi si trova in vari momenti del suo viaggio verso la padronanza delle ragazze ("[io] sono come Gloria Steinem e Ruth Bader Ginsburg che combattono per le donne diritti di bere troppo rosé", annuncia Madison a un certo punto), lo spettacolo chiarisce che non sempre li alimenta nella giusta direzione, rendendoli sentirsi in colpa per scadenze di successo incombenti e autoimposte o incoraggiarli a dare sempre più se stessi per lavorare quando stanno cercando di disegnare confini. Un'azienda rivale del benessere femminile che trasuda una forte energia da capo femminile tenta di attirare Izzy nella loro squadra in questa stagione con ammonimenti che Celeste "la tratta come una dipendente" piuttosto che un amico o, in effetti, un familiare.
Ogni donna si trova ad affrontare una resa dei conti con l'autostima in relazione al proprio successo lavorativo, e lo spettacolo suggerisce un percorso più complicato di ogni donna che persegue ostinatamente il proprio impero. È un ritratto sfumato e riconoscibile di come le donne possono rettificare le loro ambizioni di carriera all'interno di un mercato del lavoro drasticamente cambiato - qualcosa che posso sicuramente mi riferisco dopo aver visto molti dei miei sogni andare in bagno nel 2020 e aver realizzato nel 2021 che in realtà non ero pronto a rinunciare loro.
Se possiamo imparare qualcosa dalla caduta della ragazza capo, è che la pulsione da sola e ristretta alla Anna Sorokin ed Elizabeth Holmes è insostenibile. Dovremmo muoverci verso un successo reciproco, quale prima Chiama la tua ragazza i conduttori del podcast Aminatou Sow e Ann Friedman chiamano "teoria della lucentezza". Quando hai successo, lo fanno anche i tuoi amici — più in linea con l'etica di Jules e co. su Faccia da bambola. Ma sia in TV che nella vita reale, abbiamo lottato per separare gli obiettivi di essere realizzati dal nostro lavoro dall'idea della ragazza capo, ed è importante separare i due mentre andiamo avanti.
Ambizione non è una parolaccia, ma l'idea della girlboss ha reso facile condannarla, e dobbiamo fare una nuova resa dei conti. Temo che il fallimento della girlboss perpetuerà l'atteggiamento secondo cui le donne nei ruoli di leadership erano un bell'esperimento, ma dovremmo tornare agli uomini che gestiscono lo spettacolo. Mi preoccupano quelle raffigurazioni di donne intriganti e bugiarde come Elizabeth Holmes e Anna Delvey darà solo una cattiva reputazione alle donne ambiziose, proprio come ha fatto il movimento delle ragazze. Ma Faccia da bambola fa un punto più vero di "l'ambizione è inaffidabile" tra i suoi colpi alla ragazza capo: sostiene un vero cambiamento come ci avviciniamo al lavoro e all'autostima e all'allontanamento dagli ideali capitalisti senza sacrificare il desiderio di successo. In questa era post-girlboss, pandemica, vale la pena lottare per una nuova visione del successo femminile.
Prima di andare, fare clic qui per vedere le migliori trasformazioni di film e TV in donne famose.
