Sono passati cinque anni da quando La Roux, composta essenzialmente dal genio creativo Elly Jackson, ha fatto il suo debutto nel 2009 con i successi "Bulletproof" e "In for the Kill". In quel mezzo decennio, non ha cambiato completamente genere, ma saresti molto deluso di prendere il suo nuovo disco, Guai in Paradiso, aspettandomi di sentire la stessa vibrazione di prima.
Per comprendere appieno il nuovo album di La Roux, devi prima guardare come è cambiato il suo genere negli ultimi cinque anni. Nel 2009, musicisti come La Roux o Chromeo venivano delegati a festival di elettronica o mandati a suonare nelle discoteche sotto tenda fino a tarda notte. Anche con un discreto seguito di culto e un grande successo, la maggior parte della musica che coinvolgeva i sintetizzatori non stava ottenendo l'amore che meritava, specialmente in America.
Le cose ora sono diverse. Le cose vanno meglio. James Blake ha vinto l'ultimo Mercury Prize e si è scontrato con altre band elettroniche: Disclosure e Rudimental. I Daft Punk hanno dominato le nostre onde radio e hanno ucciso ai Grammy. Chromeo è in tutta la radio... e la televisione, grazie a una nuova partnership. E La Roux? La Roux è pronta a conquistare le classifiche.
Guai in Paradiso si adatta perfettamente al nuovo suono radiofonico della musica elettronica... soprattutto perché una buona parte dell'album non è generata al computer. Sentirai ancora il ronzio del sintetizzatore e delle tastiere, ma noterai anche bassi pesanti, vera chitarra e veri riff di pianoforte. È lo stesso genere, ma quegli strumenti dal vivo portano un senso di calore e vitalità alla musica che a volte manca al synthpop.
C'è anche un'adorabile kitchiness. Come i caschi da motociclista esagerati e il ripetitivo "up all night" dei Daft Punk, La Roux ha trovato il suo modo di aggiungere un tocco di sfacciataggine a Guai in Paradiso. C'è una distinta qualità da discoteca nella maggior parte delle canzoni, nel suo aspetto e persino nell'aspetto dell'album. La grafica dell'album sembra un Miami vice ritorno al passato se ne abbiamo mai visto uno.
Continuando a giocare sul familiare e divertente, gran parte del suo lirismo impiega concetti con cui abbiamo già familiarità. "Kiss and Not Tell", per esempio, è una delle canzoni più divertenti del disco e si basa interamente sul concetto di kiss and tell, ma lo trasforma in una sensazione leggermente nuova. Ed è tutto basato sulla musica e sugli effetti dei primi anni '80 che implorano le ragazze in neon e i ragazzi in giacche per soli membri di ballare... e baciare... e non dire.
Un'altra traccia eccezionale è "Let Me Down Gently", molto più lenta e meno sfacciata. Canto di un'inevitabile rottura con testi come: "Spero che non sembri che sono giovane, sciocco e verde/ Fammi entrare per un minuto, non sei la mia vita ma ti voglio dentro." Sai che non finirà bene, ma passerai cinque minuti e mezzo ad aspettare che le cose cambino in giro. Continuando sul tema della rottura, "Tropical Chancer", diventa più funky e distintamente più disco - avvertimento di un uomo che ti userà fino a quando non troverà un'opportunità migliore. Gli ascoltatori attenti lo vedranno come la perfetta canzone per rompere un'avventura estiva. Tuttavia, coloro che lo prendono in superficie, possono ancora rimbalzare felicemente attraverso la melodia di tre minuti.
La prova del posto di La Roux nella scena e nelle classifiche sembra prevalente in "Uptight Downtown". Ci metteremo su questa pista per tutta l'estate. Lo sapevamo nel momento in cui la canzone è iniziata. Sembra l'inevitabile colonna sonora degli anni '80: John Hughes avrebbe adorato La Roux. Sembra l'attesa che deriva dallo stare alla fine di una lunga fila per un club.
Il resto di Guai in Paradiso è quello che ti aspetta una volta che avrai varcato le porte. E, fidati di noi, vuoi superarli.
