Ha a weboldalunkon található hivatkozáson keresztül független ellenőrzött terméket vagy szolgáltatást vásárol, a SheKnows társult jutalékot kaphat.
Közösségi média rögeszmés szatíra Ingrid Nyugatra megyöt évvel ezelőtt adták ki vegyes kritikákra – de annak feltárása, hogy a nők hogyan alkotnak személyiséget és hogyan teljesítenek egymásnak az interneten, valószínűleg megelőzte a korát. Ingrid Nyugatra megy Aubrey Plaza főszereplője Ingrid Thorburn, egy magányos, kínos és gyászoló nő, akinek a vágya, hogy barátja legyen közösségi média befolyásolói a tápláléka mániába süllyed. Elisabeth Olsen és Meredith Hagner hírnevük küszöbén játsszák megszállottságának befolyásoló tárgyait. Mivel a közösségi média az azóta eltelt évek során folyamatosan fejlődött Ingrid Nyugatra megymegjelenése után a film már kevésbé tűnik egy sötéten őszinte példázatnak az online elismerésért való élet veszélyei és inkább az első bejegyzés egy feltörekvő műfajban: Az online életünk történetei, valamint az, hogy különösen a nők hogyan kommunikálnak egymással és egymással a közösségi média világában.
Az érzelmi magja Ingrid Nyugatra megy, Ingrid megszállottsága az influencer Taylor iránt, nem újdonság – időtlen idők óta mesélünk róla. Görög mítoszok nak nek régi Hollywood. A film azonban újszerű volt a közösségi média megszállottságának feltárásában, egy olyan jelenségben, amelyet valószínűleg mindannyian tapasztaltunk alkalmanként, csak remélhetőleg nem olyan mértékben, mint Ingrid. Ingrid különleges rögeszméje arra készteti, hogy átköltözzön az országban, és megsértse azt a néhány igaz barátot, akiket kezel. hogy megszerezze és arra költse az örökségét, hogy megpróbálja lenyűgözni azokat az embereket, akik a befolyásolásból élnek mások.
Korai felismerésként az influencer kultúrába való túlzott befektetettség veszélyeit Ingrid Nyugatra megy Ennek a küldetésnek szenteli magát, hogy megmutassa, Ingrid miként árt magának és valós életében, hogy szimpatikusnak és értékesnek tűnjön valakinek, akinek saját Instagram-jelenlétét csodálja. Ingrid mindig veszteségesen működik, mert nem érti teljesen az online életvitel költség-haszon elemzését: barátok elvesztése és emberek elidegenítése, átfogalmazva Toby Young 2001-es memoárja
arról, hogy nem sikerült elérni a médiaiparban. Legalábbis nem a film legvégéig, amikor vírusos lesz, amiért birtokolta a megszállottságát – ez az első hiteles dolog, amit tett. Kiderül, vajon arra van-e ítélve, hogy megismételje mérgező női kapcsolati mintáit, vagy most, hogy híres az interneten, vajon a saját követői fogadóoldalán lesz-e fanatizmus.
Hulu-é Nincs rendben Zoey Deutch főszereplésével egy lépéssel tovább viszi a műfajt. Ingriddel ellentétben Deutch karaktere, Danni Sanders nagyon is érti, mit jelent online felnőni – így a film nem csak azt tárja fel, hogyan árt a saját életének azzal, hogy az online valóságot helyezi előtérbe, hanem hogyan aktívan árt a körülötte lévőknek és az általa online bemutatott képpel megerősíti a károk globális rendszereit.
A Deutch's Danni egy nagyon online zilenárium, aki ezt bizonyítja a kiváltó Y2K hajjal és ruhatárral, fotószerkesztőként dolgozik egy Buzzfeed-esque média startup azzal az álmával, hogy híres író legyen. Képszerkesztési készségeit kamatoztatja azzal, hogy fényképezi magát Párizs képeibe, ahol elmondja az embereknek, hogy egy tekintélyes írónő elvonulásán vesz részt. Aztán tragédia tör be – az emberekre tulajdonképpen Párizsban egy terrortámadás során. Nehogy Danni elkapják a hazugságán, még nagyobbat pörög, az arca lesz erőszakellenes aktivizmus Amerikában, kisajátítja egy Rowan nevű fekete tini (Mia Isaac) munkáját, akivel barátja van, és aki tulajdonképpen erőszakellenes tevékenységet folytat.
A Danni által a közösségi médiában elmondott hazugságok határozottan más ízűek, mint Ingridé Ingrid Nyugatra megy megosztja hírfolyamán, bár mindkét karakter lényegében teljes fantáziát épít fel, és mindennapi életének adja át őket. Danni hazugságaival tárja fel a filmet kulturális előirányzat és a fehér áldozati állapot: hogyan képes egy fehér arc, amely bármit felerősít a valódi bűnözéstől az öltözködési stílusig, a mainstream figyelmet, miközben a színes bőrűek hagyományait és traumáit figyelmen kívül hagyják.
Míg Danni kidolgozza a megtévesztés mestertervét, hogy lenyűgözze egy srácot, Danni és Rowan kapcsolata a legérdekesebb. Míg a társadalom normalizálta és hitelesítette a fehér nők online vagy más módon történő figyelemfelkeltő viselkedését, a színes bőrű nők ritkán részesülnek a kételkedés előnyeiből. – és így Rowan azonnal átlát Danni fehér lány bohóckodásán, és bizalmatlansággal üdvözöli, hogy Danni majd teljes mértékben keresni fog. De Rowan nem hagyja magát sokáig ezekben az érzésekben ülni, elhessegetve kétségeit, és a film hasznot húzott volna. további feltárása annak, hogy Rowan hogyan irányítja érzelmeit Deutch karaktere iránt, ahelyett, hogy a rohanó csúcspontban ecsetelné őket. A film többször is rámutat arra, hogy amikor Danni lájkokért éli életét, kárt okoz azoknak az embereknek, akiknek a valós élményeit közösen választja: árt Rowannak azáltal, hogy részt vesz az aktivista munkájában, ő pedig árt a valódi trauma áldozatainak azzal, hogy online hírnevet szerez a traumáikért (utóbbi pont kalapálva otthon egy támogató csoport jelenetében, amelyben Danni megosztja újonnan szerzett hírhedtségét egy támogató csoportban, amelyen sok fekete túlélő vesz részt. sérülés).
Mindkét esetben Danni fehér nő státusza kitörölhetetlen szempontja annak, hogy miért érzi magát annyira feljogosítottnak arra, amit csinál, és miért van az. olyan könnyen hihető – és a film megmutatja, hogy a közösségi médiában megjelenő fehér történetek miként tükrözik saját legrosszabb késztetéseinket. társadalom.
Issa Rae-é Rap Sh!tA jelenleg az HBO Max-on sugárzott egy újabb bejegyzés a közösségi médiában elmesélt történetekről, és arról, hogyan hatnak egymásra az életünkkel – és szerencsére ezúttal nem egy fehér nő szemszögéből. A sorozat integratív megközelítést alkalmaz, és nem csak azt kell néznünk, ahogy a karakterek közösségi média valóságot alkotnak, hanem közvetlenül a közösségi médiából mutat be történeteket és narratívákat a cselekmény és a karakter előmozdítása érdekében fejlődés. A nyolc epizódból álló sorozat két fekete nőt, Shawnát (Aida Osman) és Miát (KaMillion) követi Miamiban, akik a középiskolában barátok voltak, és újra kapcsolatba kerültek – kitaláltad! - a közösségi médián keresztül, miközben mindketten saját magukkal próbálják megvalósítani a címadó rap-szart. Rap Sh!t átveszi az Instagram-súlyos stilizációt Ingrid Nyugatra megy – akkoriban könnyen elvehető – és együtt fut vele, beépítve a közösségi média képeit, videóit és képernyőit, amelyeken keresztül úgy emésztjük meg életünket, mint egy zökkenőmentes része annak, ahogyan mi szemléljük e karakterek világát, ahogyan az általunk ismert emberek világát is élet. Azokban a pillanatokban, amikor Rap Sh!t eldobja a közösségi média szűrőjét, további jelentést közvetít, hagyományosabb kameramunkán keresztül megmutatva, hogy a szereplők pillanatnyilag leengedték a homlokzatukat.
Amiben érdekes Ingrid Nyugatra megy, Nincs rendben, és Rap Sh!t nem csak az, hogy hogyan mutatják be a közösségi média kúszó uralmát az életünkben, hanem azt is, hogy megmutatják a közösségi média által a nők számára kínált utakat, hogy szakítsanak a patriarchális elvárásoktól, és közvetlenül kommunikáljanak velük egy másik. A más nők figyelmét felkeltő interakcióik ugyanolyan mérgezőek és pusztítóak lehetnek a nők számára ugyanúgy él, mint bármely más érvényesítést kereső viselkedés, de megnyitja az ajtót egy egyedülállóan férfias tekintet nélküli világ felé. Az internetes szenzációvá válni próbáló nők mindenféle buktató áldozatává válnak, amelyek ezekben a filmekben és tévéműsorokban körvonalazódnak, de bevezetni a siker új feltételeit is, amelyek eltérnek azoktól a nőktől, amelyeket oly régóta követnek a mindennapi életükben.
Ban ben Ingrid Nyugatra megy, Ingrid megszállottan szeretné megszerezni az általa követett női közösségi média influencerek jóváhagyását: ez azt jelenti, hogy részletes az esztétikus villásreggeliket és a clutch-táskákat, nem olyan bikini- és belfie-kínálattal, amely nagyobb valószínűséggel vonzza a férfiakat Figyelem. Nincs rendbenDanni, aki – mint arról szó volt – nem mentes a férfifigyelem vágyától, mégis ehhez alkalmazkodik. amiről úgy gondolja, hogy az online személyisége számára lesz a legvonzóbb – és a kiszélesedő farmer, fehérített frufru eredmény az mint lényegében a 2000-es években mivel teljesen embertaszító. Rap Sh!t megy a legmesszebbre abban, hogy megpróbálja kiszakítani a közösségi médiát a férfi tekintetéből: Shawna arra tanítja Miát, hogy egy jelenetben, és kifejezett célja, hogy megmutassa, a nőknek a rapben nem kell megmutatniuk a testüket sikeres. A sorozat során Facetimes-ek, orsók és TikTok-ok özöne hihetetlen szögekből készült, felerősíti a kettős állát azoknál, akik kevésbé fényesek, mint Osman és KaMillion, és amelyek megmutatják a mindennapok hétköznapiságát élet. Mia mindvégig fellép az OnlyFans-en is, hogy plusz pénzt keressen, bemutatva a lappangó, nem teljesen kikerülhető férfi tekintetet ezekben az online világokban, de Rap Sh!t feltárja, hogyan léphet túl a közösségi média öntudatos módon ezeken a világokon.
Az egyik jelenet különösen arra utal, hogy a nők online kommunikációja miként tudja felülmúlni a férfiak érvényesítésének fontosságát. A 2. részben Shawna éppen szexelt távolsági partnerével, és mosolyt villant a telefonjára, amiről barátja azt hiszi, hogy egy szülés utáni vigyor. A valóságban Shawna sugárzik Mia üzenetére arról, hogy nem tudja megállni, hogy ne gondoljon az imént rögzített számra. Egy olyan régi mese, mint a nőké, hogy a nők jobban önmagukba merüljenek, amikor lehetőségük van többre törekedni, mint a férfiak figyelme. felszabadulás – de ez az új film- és tévéműfaj csak a felszínt kapargatja annak a módnak, ahogyan a közösségi média ezt egy lépéssel tovább vitte. Ingrid Nyugatra megy és Nincs rendben a legrosszabb példák arra, hogy milyen érzés elveszni az online befolyás világában, még akkor is, ha útközben el kell vetni a férfi tekintetét – Rap Sh!t megvizsgálja, milyen explicit módon próbálni és hajszolni a fellépés érzését anélkül, hogy tárgyiasítanák.
Ahogy a közösségi média folyamatosan fejlődik, a filmek és a tévék elmondása is az lesz. Ezek a bejegyzések csak a kezdetet jelentik.
