En caso de que te lo estés preguntando, sí, tienes que empezar a mirar Victoria. Inmediatamente. Está haciendo algo por la televisión que necesitamos desesperadamente en el panorama televisivo, es decir, es una pura revelación. No solo se centra en un personaje femenino (hola, eso es un dato del título), sino que se centra en sus desafiantes relaciones políticas y personales con los hombres. Victoria (Jenna Coleman), al parecer, no está dispuesta a lidiar con los homicidios y yo estoy aquí para ello. Todo ello.
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Incluso si está familiarizado con uno de los monarcas más destacados de Inglaterra, Victoria tiene como objetivo aumentar su conocimiento de ella destacando las verdaderas luchas políticas y personales que vienen con ser un monarca incipiente y una mujer rodeada de hombres que creen que saben mejor. Se hace evidente desde el principio que los hombres en la órbita de Victoria, el aliento de un asesor John Conroy (Paul Rhys), el encantador liberal Lord Melbourne (Rufus Sewell), su tío Lord Cumberland (Peter Firth) y varios políticos, la ven como nada más que una presa fácil cuando se trata de obtener la aprobación de sus ganancias políticas. La deliciosa revelación de que Victoria no solo es obstinada a su manera, sino que también tiene el conocimiento suficiente para ver que están tratando de usarla como una marioneta hace que el desarrollo del personaje sea refrescante.
Este tira y afloja entre el dominio masculino y la inteligencia femenina se convierte en la narrativa clave de VictoriaEpisodio de estreno, "Doll 123". Desde el principio, Victoria está uno o dos pasos por detrás. El espectáculo comienza con la muerte de Guillermo IV, el tío de Victoria. La despierta su institutriz, Lehzen (Daniela Holtz), quien le informa de la muerte y de su nuevo cargo. Una realización se solidifica. Victoria es ahora la reina. Pero a partir de ese momento (apenas llevamos cinco minutos, fíjate), se hace evidente que Victoria anhela romper libre de los lazos que la unen y se establece como una entidad viva, que respira, independiente, capaz de gobernar por sí misma. acuerdo.
Esto significa liberarse de su madre tóxica, la duquesa de Kent (Catherine Flemming) y Conroy. Ambos parecen decididos a mantenerla en un estado de muñeca, incapaces de gobernar sin sus propias sugerencias profundamente egoístas. Pero el primer acto de resistencia de Victoria, y lo más importante, su propio establecimiento de agencia, es distanciarse de ellos tanto como sea posible. A veces eso es bastante literal. Le da a su madre y a Conroy el ala norte del Palacio de Buckingham, mientras ella se dirige al ala sur. Toma eso, mamá.
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Curiosamente, Victoria se mantiene a distancia de su personaje epónimo durante la mayor parte del estreno. Esto hace que el contraste en vulnerabilidad vs. la dureza se destaca más. Cuando vemos a Victoria tomar una posición por algo, estamos en primer plano, y ella respira rápido, ferozmente decidida a darse a conocer. Cuando nosotros, los espectadores, nos quedamos para jugar a los forasteros y preguntarnos qué está pasando dentro de su cabeza, literalmente nos mantenemos a distancia. Este tipo de frío y calor solo sirve al tema de la independencia del episodio; Victoria es difícil de precisar, aunque solo sea porque todavía está tratando de decidir qué tipo de monarca quiere ser. Tenía solo 18 años cuando se convirtió en reina, por lo que es comprensible que sienta que está en un terreno inestable.
Pero los momentos más fascinantes de Victoria es cuando flexiona sus jóvenes músculos de monarquía. En su mayor parte, desconoce que los hombres del Parlamento conspiran contra ella, incluido Cumberland, verdaderamente, el suyo. familia no puede manejar su potencial de grandeza, pero ocasionalmente contraataca a aquellos que se confabulan para controlarla.
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Ya sea que esté subvirtiendo al aspirante a primer ministro Robert Peel, quien no puede formar un gobierno a menos que Victoria agregue algo de tendencia conservadora damas de compañía (ella absolutamente no lo hará) o derribando las demandas de Conroy de un nuevo título o ciertos privilegios de secretaría (¿este tipo fuera de su mecedora?) o simplemente levantándose y exigiendo que su confidente Melbourne realmente gobierne con ella, vemos a Victoria en toda su ferocidad gloria. Incluso cuando modera su tono y su enfoque para gobernar con sus damas de honor o sus vestidores, hay una verdad en su resolución (un poco temblorosa). La hace más identificable, más accesible, más emocionante.
Entonces se convierte en el foco clave de Victoria que vemos mientras navega por un mundo dominado por hombres, literalmente dominado. Verla navegar por las turbulentas aguas de expresar deseos personales y objetivos políticos a hombres mayores y más arraigados políticamente es, para las mujeres trabajadoras de cualquier época, un dilema profundamente identificable. Los matices sexistas son más marcados en Victoria (no es que el programa tenga inclinaciones misandristas como un medio para glorificar las elecciones de Victoria) porque es un drama de época. Este conflicto entre mujer y hombre, joven y viejo, liberal y conservador, todo lo convierte en una observación realmente intrigante.
Claro, puedo sentarme aquí y cantar las alabanzas estéticas de Victoria. Es una pieza de televisión suntuosa para los ojos y para los fanáticos de éxitos británicos como La corona y Abadía de Downton, que encontrarán que esto está a la altura de sus necesidades. Pero que Victoria hace lo mejor es algo La corona tocado también (¿quizás este es un tema común con la monarquía británica?): Ver a una mujer que está a cargo superar el Las formas sexistas de pensar que gobiernan la sociedad de su tiempo mientras ella intenta liderar con éxito lo convierten en algo realmente convincente. televisión.
Confía en mí. No te quieres perder esta.
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