Συζητήσαμε με τον εγκέφαλο πίσω από την ταινία Λυκίσκος - σκηνοθέτης Tim Hill και παραγωγός Chris Meledandri. Αυτά τα δύο παιδιά έχουν κάποιες μεγάλες επιτυχίες, συμπεριλαμβανομένων Ο Άλβιν και οι Chipmunks, Εποχή των παγετώνων και Εγω ο απεσιοτατος. Μάθετε πώς πήραν το όραμά τους για το λαγουδάκι του Πάσχα από τον πίνακα σχεδίων στη μεγάλη οθόνη.
Πριν από την εργασία σε Λυκίσκος,Του Τιμ Χιλς εντυπωσιακό βιογραφικό περιλαμβάνει συγγραφέα και προγραμματιστή του Μπομπ ο Σφουγγαράκης και Ο Άλβιν και οι Chipmunks. Αυτός και Chris Meledandri, ο παραγωγός τουΛυκίσκοςκαι CEO της Illumination Entertainment, συνεργάστηκαν για Ο Άλβιν και οι Chipmunks και συγκεντρώθηκαν για αυτήν την ταινία που συνδυάζει καταπληκτικά κινούμενα σχέδια με ζωντανή δράση. Ο Meledandri βοήθησε επίσης στην επίβλεψη ή την παραγωγή άλλων επιτυχημένων ταινιών όπως π.χ. Ice Age: The Meltdown, Robots, The Simpson Movie και Ο Δρ Seuss ’Horton Hears a Who.
Ο Hill και ο Meledandri κάθισαν σε μια συζήτηση στρογγυλής τραπέζης για να συζητήσουν τη νέα τους ταινία. Σημείωση: Δεν προέρχονται όλες οι ερωτήσεις από εμένα, αλλά για να αποφύγω τη σύγχυση, υποδεικνύονται έτσι.
Ερωτήσεις & απαντήσεις Tim Hill & Chris Meledandri
Ξέρει: Από πού προέκυψε η ιδέα να δημιουργήσουμε μια ζωντανή δράση, κινούμενη ταινία του Πάσχα;
Chris Meledandri: Η αρχική ιδέα ήταν να αποκαλύψει μια πλευρά της πασχαλινής μας μυθολογίας που κανείς δεν έχει ξαναδεί. Μόλις αρχίσαμε να το σκεφτόμαστε, άνοιξε κάθε είδους δυνατότητα. Αυτή η ιδέα να το κάνουμε μέσα από την προοπτική του κάπως επαναστατικού, ανατρεπτικού γιου του λαγουδάκι του Πάσχα, ένιωθε σαν ένας πολύ καλός τρόπος. Η ιστορία δεν αφορά το Πάσχα. Ένιωθα σαν μια εξαιρετική σκηνοθεσία για να παίξουμε μια ιστορία ενάντια σε αυτά τα μυστικά για μια μυθολογία που όλοι γνωρίζουμε.
Ξέρει: Μιλήσατε για τη μυθολογία και τη δημιουργία αυτού και καταλήξατε σε αυτές τις ιδέες. Ένιωσες το βάρος αυτού; Μιλήσατε για το γεγονός ότι πραγματικά δεν υπάρχει κάτι ήδη εκεί έξω που να λέει τι πραγματικά συμβαίνει το Πάσχα όπως συμβαίνει με τα Χριστούγεννα.
Chris Meledandri: Υπήρχαν πολλές ιδέες στην αρχική ανάπτυξη σεναρίου, αλλά ευτυχώς για μένα, έπρεπε να περάσω αυτό το βάρος στον Τιμ.
Τιμ Χιλ: Έχετε δίκιο που επισημαίνετε ότι έχει μια δική της μυθολογία που επινοήσαμε, αλλά βγάλαμε μια σελίδα από την χριστουγεννιάτικη ταινία. Όταν σκέφτεστε τις χριστουγεννιάτικες ταινίες, ο Άγιος Βασίλης έχει τον Βόρειο Πόλο του. Έχει τον τρόπο μεταφοράς του και στη συνέχεια έχουν γίνει εκατοντάδες ταινίες για αυτόν τον χώρο στον οποίο εργάζεται και τι κάνει τα Χριστούγεννα και πόσο σημαντικό είναι για τον κόσμο. Το εξετάσαμε, αλλά είμαι βέβαιος ότι μας ενημέρωσε με κάποιο τρόπο, όπως το βλέπετε, τι συμβαίνει; Λοιπόν, πώς έφτιαξαν όλη αυτή την καραμέλα; Τι κάνουν όλο το χρόνο; Φτιάχνουν καραμέλες και γεμίζουν πασχαλινά καλάθια γεμάτα καραμέλες και τα βάζουν σε αυτό το έλκηθρο σε σχήμα αυγού, το οποίο τραβούν 100 μικρά κοτόπουλα.
Chris Meledandri: Η ανατροπή είναι ότι στην πραγματικότητα δανείστηκε από το λαγουδάκι του Πάσχα σε αντίθεση με το λαγουδάκι του Πάσχα που το δανείστηκε από τον Άγιο Βασίλη.
Τιμ Χιλ: Αποφασίσαμε ότι αν μιλούσατε με το λαγουδάκι του Πάσχα, θα έλεγε ότι ήταν εκεί πριν τον Άγιο Βασίλη. Αυτή η παράδοση ήταν πριν από την παράδοση των Χριστουγέννων, μόνο και μόνο επειδή το λαγουδάκι του Πάσχα είναι στην πραγματικότητα μια ειδωλολατρική παράδοση.
Chris Meledandri: Απλώς για να προσθέσω σε αυτό, τελικά, η ιστορία είναι από πλευράς χαρακτήρα και είναι μια μεγάλη, διασκεδαστική, γοητευτική, διασκεδαστική ταινία, αλλά σας δίνει απλώς εικόνα για τον τρόπο που σκεφτόμαστε. Ένα πράγμα στο οποίο είχε πρόθεση ο Τιμ ήταν ότι, αν επρόκειτο να ξεκολλήσουμε τις κουρτίνες αυτού μυθολογία που δεν έχετε ξαναδεί, ότι έπρεπε απλώς να απεικονιστεί ο ίδιος ο κόσμος θεαματικός. Έπρεπε να έχει την κλίμακα του θεάματος που θα συσχετίζατε με ένα μέρος της πολιτιστικής μας μυθολογίας. Ο Tim εργάστηκε για μήνες, μήνες και μήνες με τις ομάδες καλλιτεχνών μας προσπαθώντας πραγματικά να ορίσουν οπτικά τι έχει αυτό το μαγικό μέρος κάτω από το νησί του Πάσχα, πώς θα ήταν.
Ξέρει: Νόμιζα ότι η μουσική ήταν σύγχρονη και δημιούργησε αυτή την πραγματικά τρελή, μοντέρνα, διασκεδαστική αίσθηση. Πώς αποφασίσατε ποια μουσική θα χρησιμοποιήσετε; Και πώς αποφασίσατε ότι ο E.B. πρέπει να παίζει ντραμς;
Τιμ Χιλ: Σίγουρα ψάξαμε τόσο για δημοφιλή μουσική όσο και για πράγματα που μπορούσαν να τύμπαναν. Or αν δεν ήταν, θα κάναμε το δικό μας drum κομμάτι. Για παράδειγμα, αυτό το τραγούδι Taio Cruz, όταν το ακούτε χωρίς τύμπανο, δεν υπάρχει πραγματικά τόσο πολύ εκεί. Αλλά, το πήραμε. Είχαμε τον Ali Dee από τη Νέα Υόρκη, ο οποίος δούλευε Μπεκαμπουνάκια μαζί μου, βάζοντας κομμάτια ντραμς πάνω του. Είναι αστείο, αλλά ως δευτερεύουσα ιστορία, ο τρόπος με τον οποίο τον κινούσαν να παίζει ντραμς είναι ο τρόπος με τον οποίο θα ηχογραφούσαμε τον τύπο που τύμπανε στο στούντιο και στη συνέχεια το στείλαμε στους εμψυχωτές στο Rhythm.
Ξέρει: Όταν καταλήξατε στην ιδέα, ψάχνατε να περάσετε από όλες τις ηλικιακές ομάδες; Αυτή ήταν η αρχική έννοια ή εξελίχθηκε;
Chris Meledandri: Γυρίζουμε ταινίες από την οπτική γωνία του τι μας αρέσει και τυχαίνει αυτό που μας αρέσει να έχει την ευκαιρία να παίξει σε ευρύ κοινό. Τα θέματα της ιστορίας για τα οποία μιλάμε είναι πράγματα που σίγουρα θα είναι πιο συναφή γονείς ή άτομα που έχουν πρόσφατα κατανοήσει πώς είναι να μεταβαίνεις ενηλικιότητα. Η επιλογή του Russell Brand, ο οποίος είναι ένας ηθοποιός που έχει αυτές τις υπέροχα ανατρεπτικές ιδιότητες, αλλά αυτό που ανακάλυψαν ο Tim και ο Russell, είναι ακαταμάχητα γοητευτικός. Ελπίζουμε ότι τα στοιχεία αυτής της ταινίας είναι στοιχεία που θα μιλήσουν σε κοινό όλων των ηλικιών και θα ξεπεράσουν την ιδέα ότι όλοι θυμόμαστε τη μαγεία του Πάσχα από την παιδική μας ηλικία. Όμως, είμαστε όλοι επίσης μεγάλα παιδιά, επίσης.
Ξέρει: Με εντυπωσίασε το γεγονός ότι η ταινία, παρά ορισμένα πολύ περίπλοκα θέματα, δεν σκοτείνιασε καθόλου. Τα πιο τρομακτικά πράγματα ήταν οι ροζ μπερέδες. Thatταν συνειδητή η απόφαση να μην σκοτεινιάσει πολύ;
Chris Meledandri: Νομίζω ότι η ταινία αντικατοπτρίζει το ποιος είναι ο Τιμ. Ο Τιμ είναι κάποιος που σκέφτεται θέματα και πράγματα. Ως καλλιτέχνης, ως κινηματογραφιστής, το να πηγαίνει στο σκοτεινό μέρος δεν είναι εκεί που πηγαίνει.
Ξέρει: Πότε πήρε την απόφαση να εμπλακεί Ντέιβιντ Χάσελχοφ μπω σε αυτο?
Τιμ Χιλ: Η ιδέα της σκηνής ήταν ότι προσπαθούσαμε να αντιμετωπίσουμε το λαγουδάκι που μιλούσε και ποιος θα σοκαριζόταν και ποιος όχι. Μια σερβιτόρα που τα έχει δει όλα θα πει: «Ό, τι κι αν είναι». Ο Χάσελχοφ μιλάει με ένα αυτοκίνητο ή το έκανε για πολύ καιρό. Επομένως, δεν θα πείραζε. Νομίζω ότι έτσι προέκυψε αυτή η ιδέα. Επίσης, θέλαμε πολύ τον E.B. να έχουμε έναν χώρο για οντισιόν, και τι καλύτερο από ένα θέατρο μπροστά στον Ντέιβιντ Χάσελχοφ; Η ιδέα του Ντέιβιντ να είναι μεγαλύτερη από τη ζωή, να έχει το χιούμορ να αυτοσαρκάζεται και να λέει: «Δεν μου άρεσε. Το αγάπησα." Καθώς η κάμερα τον πιέζει και θέλει να παίξει μαζί μας έτσι, δεν το περιμέναμε, φυσικά, αλλά όλα πήγαν πολύ καλά.
