Ο Μπραντ Πιτ καλεί τη Ζακλίν Γουέστ, σχεδιάστρια κοστουμιών Η περίεργη υπόθεση του Μπέντζαμιν Μπάτον, «πελάτης μεθόδου». Το DVD και το Blu-ray προσγειώθηκαν στα καταστήματα στις 5 Μαΐου, όταν ο Γουέστ την αφιέρωσε λίγα λεπτά στούντιο για να μας μιλήσει για τη μαγεία του Μπραντ Πιτ, την τελευταία του ταινία και τη μαεστρία του σκηνοθέτη Ντέιβιντ Φίντσερ.
Η Γουέστ μπήκε για πρώτη φορά στη σκηνή των κοστουμιών με την ευχάριστη δουλειά της Χένρι και Ιούνιος. Αυτή η εξαιρετικά στυλιζαρισμένη εικόνα συναντήθηκε με μια ενδυματολόγο που εκπλήρωνε το πεπρωμένο της.
Η μητέρα του Γουέστ είχε τεράστια επιρροή στον ενδυματολόγο. Προς τιμήν του Μπέντζαμιν Μπάτον Κυκλοφορία DVD και Ημέρα της Μητέρας, ο Γουέστ μας λέει πώς το παιδί ενός σχεδιαστή πρωτοπορίας έφτασε στο Χόλιγουντ δουλεύοντας Μπραντ Πιτ και κέρδισε υποψηφιότητες για Όσκαρ. Η τελευταία της υποψηφιότητα είναι η πιο περήφανη: Η περίεργη υπόθεση του Μπέντζαμιν Μπάτον.
Περίεργος κοστούμια
Ξέρει: Σχεδιασμός για μια ταινία όπως Μπέντζαμιν Μπάτον, όπου περνάτε τις εποχές - αυτό σας προσφέρει μια μοναδική πρόκληση;
Ζακλίν Γουέστ: Πλησιάζετε σχεδόν τις δεκαετίες με τον τρόπο που θα προσεγγίζατε μια ταινία ένας δεκαετία. Κάνετε την έρευνα για εκείνη τη χρονική περίοδο για τα διαφορετικά στρώματα της ζωής που απεικονίζετε. Η μεγαλύτερη πρόκληση στο να κάνεις μια ταινία αυτού του είδους που λαμβάνει χώρα σχεδόν 100 χρόνια μετά διαφορετικά στυλ και μόδες ενδυμάτων είναι να διατηρείται η ακεραιότητα του κάθε χαρακτήρα σε κάθε ένα περίοδος. Η Κουίνι είναι ένα νεαρό κορίτσι όταν ξεκινά η ταινία και πεθαίνει στα 80 της - ωστόσο είναι το ίδιο άτομο, παρόλο που η μόδα και οι οικονομικές καταστάσεις αλλάζουν. Θέλετε να διατηρήσετε την ακεραιότητα αυτού του χαρακτήρα. Η γκαρνταρόμπα της, ιδίως, βασίζεται σε χειροποίητα χέρια ανθρώπων που είχαν ζήσει στο σπίτι του Nolan και πέθαναν εκεί. Μάλλον θα έπαιρνε τα ρούχα τους και θα τα έκανε δικά της. Θα γίνονταν της Queenie. Το ίδιο και με την γκαρνταρόμπα του Brad μέχρι να κληρονομήσει το εργοστάσιο κουμπιών. Θέλετε να βεβαιωθείτε ότι σε οποιαδήποτε ταινία γνωρίζετε τους χαρακτήρες πολύ καλά από μέσα προς τα έξω. Διαλέγουν τα ρούχα. Λένε ότι όταν γνωρίζεις έναν χαρακτήρα αρκετά καλά, ντύνονται μόνοι τους. Πραγματικά το νιώθω.
Ξέρει: Υποθέτω ότι θα συναντηθείτε με τους ηθοποιούς. Ο Μπραντ ή η Κέιτ πρόσθεσαν ποτέ τα δύο σεντ τους;
Ζακλίν Γουέστ: Είχα κάνει την εργασία μου. Είχα διαβάσει το σενάριο πολλές φορές. Iξερα τους χαρακτήρες από μέσα σαν δέρμα κρεμμυδιού. Όταν τελικά πήρα τους ηθοποιούς, υπολόγιζαν ότι θα βοηθήσω με τους χαρακτηρισμούς. Πάντα ένιωθα ότι η γκαρνταρόμπα είναι το πρώτο μέρος που ένας ηθοποιός αρχίζει να νιώθει τον χαρακτήρα του. Είναι η γέφυρα για τον χαρακτήρα για κάθε ηθοποιό. Είναι η πρώτη φορά που αρχίζουν να νιώθουν μέσα στο δέρμα αυτού του χαρακτήρα. Πραγματικά καλοί ηθοποιοί όπως ο Μπραντ και η Κέιτ γνωρίζουν, όταν βάζουν κάτι, αν είναι σωστό. Στέκονται διαφορετικά. Μερικές φορές με τον Μπραντ, του έδινα επιλογές μέσα στο ίδιο συναίσθημα. Δοκίμαζε δύο ή τρία και έλεγε: «Αυτό είναι πολύ ωραίο, Τζάκι.» Μπορείτε να το δείτε. αρχίζουν να αλλάζουν. Δεν είναι πια Μπραντ Πιτ. Η Κέιτ δεν είναι πια Κέιτ. έχει γίνει Daisy. Τότε ξέρεις ότι το χτύπησες.
Η ενδυματολογική αδερφή του Μπραντ
Ξέρει: Πολλά Σαββατοκύριακα τύπου για τις μεγαλύτερες και καλύτερες ταινίες του Χόλιγουντ μοιράζονται μία πτυχή: Οι ηθοποιοί λένε πάντα: «Όταν φόρεσα τη φορεσιά, ήμουν αυτός ο χαρακτήρας».Ζακλίν Γουέστ: Είναι τόσο σημαντικό. Ο Μπραντ με αποκαλεί πελάτη μεθόδου [γελάει]. Αυτό συμβαίνει γιατί ασχολούμαι τόσο πολύ με τον χαρακτήρα. Δούλεψα μαζί του δύο φορές τώρα και προσπαθώ να το κάνω. Η μεγαλύτερη υπηρεσία που μπορείτε να κάνετε για έναν ηθοποιό είναι να αποκαλύψετε τα εσωτερικά του πλούτη. Αυτή είναι η πρώτη βοήθεια που παίρνει ο ηθοποιός.Ξέρει: Για εσάς ως σχεδιαστή, πού ήταν οι πρώτες σας επιρροές στη μόδα σε αυτήν την ταινία και γενικά στην καριέρα σας;Ζακλίν Γουέστ: Υποθέτω ότι είχα δύο πραγματικά μεγάλες επιρροές στη ζωή μου: Η μητέρα μου, η οποία ήταν σχεδιάστρια μόδας στα τέλη της δεκαετίας του '40, στις αρχές της δεκαετίας του '50. Την σκέφτηκα πολύ να σχεδιάζει αυτήν την ταινία, ειδικά την ντουλάπα της Cate εκείνης της περιόδου. Aταν μεγάλη θαυμάστρια της Claire McCardell, ντύνοντας πραγματικά την πρωτοποριακή Αμερικανίδα. Χρησιμοποίησα την Claire McCardell πολύ για την Cate στα τέλη της δεκαετίας του '40 και στις αρχές της δεκαετίας του '50. Μια άλλη τεράστια επιρροή ήταν ο Philip Kaufman, ο οποίος μου έδωσε την αρχή σε αυτήν την επιχείρηση. Δούλεψα πρώτα Χένρι και Ιούνιος μαζί του, και μετά έκανα άλλες τρεις ταινίες. Είναι ένας σκηνοθέτης με πολύ χαρακτήρα. Με επηρέασε πραγματικά για το πώς προσεγγίζω τους ντυμένους ηθοποιούς.Ξέρει: Ο σκηνοθέτης Ντέιβιντ Φίντσερ - πολύ λίγοι συγγραφείς αποτυπώνουν ένα όραμα όπως αυτός. Φυσικά, τα κοστούμια είναι ένα μεγάλο μέρος αυτού. Πώς ήταν να δουλεύεις σε ταινία του Ντέιβιντ Φίντσερ;Ζακλίν Γουέστ: Ο Ντέιβιντ είναι ο πιο υποστηρικτικός, συνεργατικός και προσβάσιμος σκηνοθέτης με τον οποίο έχω συνεργαστεί ποτέ και είναι τελειομανής. Έδωσε χρόνο σε κάθε επικεφαλής τμήματος για να πάρει ακριβώς την εμφάνιση. Βλέπει τη μεγάλη εικόνα. Έχει τέτοιο όραμα. Ζούσε με Μπέντζαμιν Μπάτον τόσα χρόνια που, γνωρίζοντας το είδος του μυαλού που έχει, είδε ολόκληρη την ταινία μέχρι το τέλος από την αρχή. Knewξερε ότι όλα όσα βλέπετε στην οθόνη έπρεπε να είναι όπως τα φανταζόταν. Soταν τόσο ακριβής.
Περισσότερες ειδήσεις για το DVD
ΕΝΑ Star Trek γυναικεία ιστορία έμπνευσης
Το Σαββατοκύριακο του γάμου αποκλειστικό κλιπ
Arielle Kebbel αποκλειστική από Οι απρόσκλητοι!
