«Και τώρα ξέρουμε τι συμβαίνει με τα κακά κοριτσάκια», λέει η Σάρα Χάρβεϊ στην Έμιλι στο νοσοκομείο, δύο άγνωστοι, και οι δύο προσπαθούν να συμβιβαστούν με μια κόλαση που έχουν υπομείνει, ένα μέρος από το οποίο διέφυγαν, αλλά ίσως όχι στα αληθεια. Perhapsσως είναι σαν το παλιό ρητό: Το μόνο που παίρνεις μαζί σου είναι αυτό που αφήνεις πίσω σου.
Οι iaεύτες έχουν ξεφύγει από το κουκλόσπιτο του Τσαρλς, όπου όλες οι χειρότερες συμπεριφορές για τις γυναίκες στην κοινωνία μας συμπιέστηκαν σε ένα προσομοίωμα. Οι iaεύτες δεν έπαιζαν απλώς ντύνοντας και έκαναν πάρτι τσαγιού στη φυσική ενσάρκωση της ψυχής του Α, αλλά ήταν κυριολεκτικά κούκλες που θα παίξει ένα αόρατο παιδάκι με άνοια, με τον ίδιο τρόπο που ο κόσμος ασκεί τον έλεγχο που προσπαθούμε να επιβάλλουμε γυναίκες. Όχι μόνο για το σώμα και το μυαλό τους, αλλά για την ψυχή τους και τις αφηγήσεις τους. Τα κοινωνικά κακά που δημιούργησαν τον Βασιλιά στα Κίτρινα μέσα
Από αυτή την άποψη, όπου κι αν πάμε είναι βασικά ένας άλλος δρόμος στο Rosewood της Πενσυλβάνια και όλοι θα μπορούσαν επίσης να είναι Α. Το Α δεν σημαίνει μόνο "Ανώνυμος", σημαίνει επίσης Κοινό. Και είναι δύσκολο να σκεφτεί κανείς οτιδήποτε ως ελευθερία όταν ανταλλάσσει το ένα κουκλόσπιτο με το άλλο.
Εικόνα: Tumblr/BeBrave-BeKind
Είναι ο Άντριου κόκκινη ρέγγα; Πιθανώς. Αλλά τα στοιχεία εναντίον του περιλαμβάνουν ένα μανιφέστο που επιτίθεται στους Όμορφους Μικρούς iaεύτες μας επειδή αντιπροσωπεύουν τη θηλυκοποίηση της κοινωνίας. Maybeσως αυτό να είναι πραγματικά από το μυαλό του Andrew Campbell, αλλά αν είναι ψευδώς φυτεμένα στοιχεία, τότε το λυπηρό είναι ότι ο A ήξερε ότι θα έπαιζε.
Περισσότερο: Όμορφοι ψεύτες θεωρία: Δεν θα δούμε ποτέ το πρόσωπο του Big A
(Τουλάχιστον έχουμε Aria's «Σταμάτα Άντρες!» φόρεμα.)
Fansσως οι θαυμαστές να θυμούνται την Taylor Swift να παραθέτει την Katie Couric που παραθέτει το φλιτζάνι καφέ Starbucks που παραθέτει τη Madeleine Albright: «Υπάρχει μια ιδιαίτερη θέση στην κόλαση για τις γυναίκες που δεν βοηθούν άλλες γυναίκες». ο η γραμμή αιωρούνταν στο πίσω μέρος του εγκεφάλου μου κατά τη διάρκεια αυτού του επεισοδίου καθώς είδαμε τους iaεύτες να επεξεργάζονται το τραύμα στο κουκλόσπιτο και να αναβοσβήνουν πίσω σε κάτι τρομακτικά που θυμίζει το Milgram πειράματα.
Όταν οι iaεύτες πήραν αυτή την απόφαση να επιστρέψουν υπόγεια στο σιλό πυραύλων που μετατράπηκε στο «Game On, Charles», ήξεραν ότι θα επιβιώσουν επειδή είχαν ο ένας τον άλλον. Έτσι, φυσικά, αυτό ήταν το πρώτο πράγμα που τους πήρε ο Α.
Είναι ένας ιδιαίτερα ύπουλος κακός που μετατρέπει όλα όσα βασίζεστε ως οικεία σε άγνωστα και σας αφήνει να σαπίσετε σε αυτή τη γνωστική ασυμφωνία.
Και είναι αστείο γιατί όλη αυτή η οντολογική τρομοκρατία που υφίστανται αυτά τα κορίτσια αν και αναφέρεται συνεχώς ως απλό παιχνίδι. Το «παιχνίδι» ήταν κάτι που έκλεψε η Μόνα όταν ήταν στο Ράντλεϊ. Το πρώτο παιχνίδι του τελικού παιχνιδιού ανέβηκε στην πρεμιέρα της περασμένης εβδομάδας και εγώ. Η Marlene King μας έχει ήδη ενημερώσει ότι ο τελικός 6Α θα ονομάζεται "Game Over, Charles".
Ένα από τα πράγματα που έκανε αυτό το επεισόδιο τόσο απίστευτα ξεχωριστό ήταν το πόσο αληθινό ήταν. Και το γεγονός ότι, εκτός από τη σύντομη προσπάθεια της Άλισον να πάρει κάτι που μοιάζει με μια πραγματική απάντηση από τον πατέρα της, αυτό ήταν το επεισόδιο που δεν επικεντρώθηκε στο μυστήριο. Αυτό ήταν ένα επεισόδιο σχετικά με την επεξεργασία, με το να ασχοληθούμε. Πρόκειται για το να βγεις από τη μακρά σκοτεινή νύχτα της ψυχής στο σκληρό φως και να θυμηθείς ότι η σκιά σου θα σε ακολουθεί όπου κι αν πας.
Και όλοι οι iaεύτες χειρίζονται αυτό το τραύμα διαφορετικά. Για την Έμιλυ, ενσαρκώνεται από τον πατέρα της και την ιδέα να οπλιστεί κυριολεκτικά. Η ιδέα της προστασίας και της φυσικής απελευθέρωσης που μπορεί να προσφέρει ένα όπλο. Για τη Χάνα, πρόκειται για τη διάσπαση του φυσικού χώρου που είναι το παιδικό της υπνοδωμάτιο, το οποίο ήταν λερωμένο και στρεβλωμένο στο φαξ του κούκλου. Για την Aria, πρόκειται για καταστολή και τις εύκολες αποστάσεις είτε προσφέρονται από την κάμερά της είτε με ψέματα. Και για τον Spencer, πρόκειται για την αποφυγή του μυστηρίου. Το βρήκα ιδιαίτερα ενδιαφέρον γιατί αν κάτι κάνει η Σπένσερ Χέιστινγκς όσο και η Can't Stop Won’t Stop sleuthing, είναι η αποδόμηση του κουρασμένου μύθου της.
Έπρεπε ιδιαίτερα να αγαπήσεις ότι η παράσταση αναφερόταν στην εθιστική προσωπικότητά της. Όμως, για τον Σπένσερ, δεν πρόκειται μόνο για το ξύσιμο μιας φαγούρας ή για να γεμίσει μια τρύπα μέσα της, είναι εξίσου απλώς για να ξεκουραστεί και να ξεκουραστεί από τις πιέσεις του να είσαι ο εαυτός σου.
Περισσότερο: PLLΟ Τρόιαν Μπελισάριο αποκαλύπτει πότε ήταν ο Σπένσερ υποτιθεμένος να είναι Α
Εικόνα: Tumblr/BeBrave-BeKind
Και καθώς οι iaεύτες περνούν τις διαφορετικές μεθόδους αντιμετώπισης για να αντιμετωπίσουν το PTSD και τις πληγές που δεν φαίνονται, αντιμετωπίζουμε όχι μόνο μερικές από τις καλύτερες ερμηνείες που μας έχει δώσει ποτέ η παράσταση, αλλά λαμπρή γραφή και κατεύθυνση. Ο Τζόζεφ Ντάγκερτι, υπεύθυνος για το πανέμορφο νουάρ με υποσυνείδητο του Σπένσερ στο "Shadow Play", πιθανότατα έχει γράψει το πιο φιλόδοξο και τολμηρό σενάριο του μέχρι τώρα.
Και ο Norman Buckley, ο οποίος έχει σκηνοθετήσει περισσότερα επεισόδια της παράστασης από οποιονδήποτε άλλον, έχει πανηγυρίσει από καιρό όχι μόνο PLLΟι επιρροές, αλλά τα βαθύτερα μηνύματά του κάτω από την επιφάνεια. Ο Μπάκλεϊ είπε ότι τα έργα του Ιταλού σκηνοθέτη Μικελάντζελο Αντονιόνι ήταν μία από τις κύριες αναφορές για αυτό το διπλό κεφάλι επεισοδίων και λειτουργεί. Ο αρνητικός χώρος στην οθόνη υποδηλώνει δυναμικά πόσο απέχουν οι iaεύτες από όλους τους άλλους στον κόσμο τους, ακόμη και όταν απέχουν λίγα εκατοστά.
Επιπλέον, οι αναφορές στον William Blake στον τίτλο αυτού του επεισοδίου και στα τραγούδια της εμπειρίας της επόμενης εβδομάδας δεν είναι τυχαίες. Τα ποιήματα του Μπλέικ ασχολήθηκαν με την έννοια του παραδείσου που χάθηκε όταν μετακινούμαστε από την αθωότητα στην εμπειρία και πώς κάποιος κάνει ειρήνη με αυτόν τον νέο κόσμο. Αυτή είναι η ιστορία μικρών κοριτσιών που χάνουν την προστασία ενός αφελούς κόσμου που νόμιζαν ότι γνώριζαν, αλλά βρίσκουν τον εαυτό τους να κάνουν ειρήνη με τη φύση τους καθώς και με το περιβάλλον γύρω τους.
Στο τέλος, υπάρχει η ελπίδα ότι οι iaεύτες μας επιστρέφουν μαζί, επιδιορθώνοντας τον δεσμό τους και ίσως βρίσκοντας ακόμη περισσότερες αναλαμπές του μελλοντικού εαυτού τους που έχουν σπαρθεί εκεί. Maybeσως αυτό το επεισόδιο ήταν μια ανάσα - ακόμα κι αν ήταν μια μακρά, βαθιά ανάσα - πριν συνεχίσετε την αναζήτηση για να φτάσετε στο κάτω μέρος του μυστηρίου του Charles DiLaurentis.
Εικόνα: Tumblr/BeBrave-BeKind
Τα τελευταία πλάνα αυτού του επεισοδίου μας θύμισαν ότι ο Andrew είναι ακόμα εκεί έξω, με πράγματα να πει, με μια εντελώς άλλη αφήγηση, ακόμη και όταν βρίσκεται υπό κράτηση από την αστυνομία. Και εκείνες οι φωτογραφίες που λείπουν από την Άλισον που βρέθηκαν στο άλμπουμ φωτογραφιών της οικογένειας DiLaurentis είναι απλά περισσότερα κομμάτια που λείπουν από ένα ήδη πολύπλοκο παζλ. Όπως και τα σπασμένα κομμάτια γυαλιού στην διαφημιστική καμπάνια για την παράσταση, αυτή η σεζόν μπορεί να αντιπροσωπεύει την κατάσταση του μετα-κουκλόσπιτου Liars. Είναι επίσης εύκολο να δεις αυτά τα κομμάτια να συναρμολογούνται σε κάτι πιο δυνατό, όπως οι ίδιοι οι iaεύτες, ή η σαφέστερη εικόνα του τι συμβαίνει σε αυτόν τον συναρπαστικό και τρελό κόσμο στον οποίο ζουν. Τελικά γίνεται όλο και πιο ζεστό το καλοκαίρι των απαντήσεων.
Περισσότερο: Όμορφοι ψεύτες«Η Sasha Pieterse αποκαλύπτει 14 νέες λεπτομέρειες για τον Charles
Nextσως την επόμενη εβδομάδα, θα επανέλθουμε στο να σκεφτόμαστε θεωρίες και πλοία και OTP (δεν ξέρω καν τι είναι αυτό το νέο κύμα η σχέση μεταξύ της Alison και του συνεργάτη του Toby, Lorenzo, ο οποίος είναι ύποπτα «νέος» στην πόλη, θα μπορούσε να ονομαστεί… Λόρισον; Alirenzo;), αλλά θα είναι σε ένα εντελώς νέο τοπίο. Όχι άλλο σφύριγμα από το νεκροταφείο εδώ.
