Sanctum instruktør Alister Grierson har lært, hvad ti filmskoler ikke kunne lære, mens de arbejdede under executive producer James Cameron på hans seneste film, Sanctum.
”Det har du Følget øjeblik, ”sagde Grierson og beskrev sin oplevelse, da James Cameron kaldte ham til at instruere Sanctum. At møde Cameron er sit eget Følget øjeblik. Han har styret de to mest indbringende film nogensinde - Titanicog Avatar. Men dette er også filmskaberen, der besidder vision ud over film for at se, hvordan hans prestige, udholdenhed og popkulturmagt også kan ændre verden.
Sanctum er et spændende undersøisk eventyr, men i hjertet er det en fortælling om en far og en søn, der finder fælles fodslag efter mange års uenighed.
Richard Roxburgh og Rhys Wakefield spiller henholdsvis far og søn, der sammen med et hold eventyrere udforsker undersøiske huler i Papua Ny Guinea. Når en storm lukker deres udgang, skal de finde en vej ud af de ukendte farvande, huler og værre, der venter dem, før de finder vej ud.
Efter at have set Sanctum, what er så overbevisende om Cameron, selv når det kommer til hans forbløffende succes, der begyndte med Terminator og skød igennemAvatar (og de dokumentarer, han har produceret), forbliver én ting kongruent - vision.
Sanctum ligger især Camerons hjerte nært af to grunde. Det er inspireret af virkelige begivenheder, der skete med hans filmskabspartner Andrew Wight, og det skubber grænserne for filmskabelse i 3D, som han etablerede med Avatar.
De samme kameraer bruges på 3D Sanctum som den mest succesrige film nogensinde. Men det er sådan Cameron vil have det. I sidste ende, jo flere filmprojekter, der bruger hans 3D -teknologi, jo mere hæver produktets kvalitet for publikum, og det er den eneste arv James Cameron længes efter sig selv.
James Cameron chatter
Hun ved: Hvad tiltalte dig mest om at tilføje dit navn og talenter til Sanctum?
James Cameron: Vi ville lave en overlevelseshistorie. Vi undersøgte overlevelse psykologi, før vi lavede historien. Vi fandt på historien - ingen sendte den til os. Det var baseret på noget, der var sket med Andrew. Det var en del af hans liv, men vi sprang derfra for at fortælle en fiktiv historie. Vi laver ingen knogler om, at dette ikke er et skønlitteratur. Det er baseret på sande begivenheder - både de ting, der skete med Andrew, og hændelser, der skete på andre huldykkerekspeditioner. Alt, hvad du ser, skete med nogen, et eller andet sted - måske ikke alle på samme ekspedition. Ved udarbejdelsen af historien studerede vi overlevelse psykologi. Vi ville komme ind på den ting, der sker inde i mennesker, hvor de skal tilpasse sig en situation, der virker helt håbløs. Nogle mennesker er i stand til at foretage den justering, andre ikke.
Hun ved: Er det her, du søger inspiration til spændende øjeblikke, der står over for døden gennem dine film?
James Cameron: Nogle mennesker bliver mere heroiske, end de kunne have forestillet sig var muligt for dem selv. Andre mennesker, som du tænker på som ledere, kan blive ganske feje eller kunne implodere. Alle reagerer ganske forskelligt. Jeg tror, at appellen til denne form for film for publikum generelt er at teste sig selv mod filmens omstændigheder. "Kan jeg holde vejret så længe?" Her er et lidt mere abstrakt eksempel: “Hvis jeg vidste, at jeg bremsede gruppen, ville de alle dø som følge af at tage sig af mig, ville jeg have modet til at ofre mig selv for gruppen? ” Folk stiller sig selv disse spørgsmål, når de ser en film som denne i en biografs sikkerhed, fordi man aldrig ved, hvornår noget dårligt kunne ske. Gud vil ikke vi alle skulle opleve noget så ekstremt som det, der sker i Sanctum, men jeg tror, det er appellen.
Hun ved: Hvor kommer det ønske om at se mørket på skærmen for publikum?
James Cameron: Jeg tror, det er derfor, vi har mareridt. Vores hjerne kører simuleringer for at bringe os i fare for at se, hvad vi vil gøre eller for at akklimatisere os til den idé, at der kan ske noget dårligt. Det er bare sådan mennesker er forbundet, fordi vi hele tiden udviklede os til at hoppe hurtigt, ellers ville leoparden få os eller hvad det nu var. Det er darwinistisk.
Inde i Sanctum
Hun ved: Så dybt som direktør Alister Grierson skød på Sanctum, var der nogen tanker om at sætte væsner af den type, som du sikkert har set, mens du udforskede dig selv?
James Cameron: Vi fokuserede ikke på det, fordi vi ikke ville have, at det skulle handle om dyr, og vi ville ikke have, at folk skulle tro, at vi ledte mod en monsterhistorie [griner]. Vi ville holde os væk fra det overnaturlige, bortset fra et par skud af den nyguineanske shaman bare for at give det en lille smule aura, hvis du vil. Vi ville holde det klart og sikre, at folk forstod, at dette var en menneskelig historie, et menneskeligt drama om mennesker, der forsøgte at overleve i en håbløs situation.
Hun ved: Har du nogensinde set nogen skabninger, der var imponerende i dine dykkeroplevelser?
James Cameron: Næsten når du dykker, kommer du til at se noget, du aldrig har set før. Det betyder ikke, at videnskaben ikke har set det før, men dykkeren har sandsynligvis ikke set det. Hvis du er opmærksom, vil der altid være en eller anden critter, du aldrig har set før [griner]. Når du nu dykker i det virkelig dybe hav, som vi gjorde på nogle af vores ekspeditioner, kan du se noget, som ingen nogensinde har set før. Og det gjorde vi. Vi har faktisk afbildet nogle skabninger. Da vi kom tilbage og viste det til havbiologerne, sagde de: ”Vi ved ikke, hvad det er. Gid du ville have fanget det. ” Jeg sagde: ”Det var syv fod i diameter. Hvordan skulle vi fange det? Det var større end vores sub. ”
James Camerons Sanctum: Skibsvrag
Hun ved: Er der skibsvrag, du stadig længes efter at opdage?
James Cameron: Vi elsker skibsvrag. Der er også masser af gode derude. Faktisk er Ed Fitz (Edmund Fitzgerald) en, jeg har ønsket at udforske, fordi vi har teknologien, robotik, at gå ind og kortlægge interiøret og så videre, og vi har allerede gjort det med Titanic og Bismarck. Det ville være fantastisk at lede efter Indianapolis. Jeg ville elske at dykke i Yorktown og de andre Midway vrag. Sagen for mig er, at jeg i løbet af det sidste år havde en epifani om, at jeg kunne lave den slags udforskning, som virkelig er arkæologi-historie resten af mit liv og have det sjovt at gøre det. Men, efterspillet af Avatar var, at der var denne virkelig enorme feedback fra miljøsamfundet og fra det indfødte rettighedsfællesskab, at jeg havde en mulighed for at hjælpe dem med at sætte fokus på spørgsmål. Jeg tænkte: "Wow, der er en hel mission i dette." Jeg er nødt til at fokusere på det og holde op med at udforske skibsvrag et stykke tid, helt ærligt. Jeg føler også, at vi som en civilisation virkelig er på vej mod en klippe med spørgsmål om energi og klimaforandringer. Det er ting, der virkelig har bekymret mig det meste af mit voksne liv. Så jeg tænkte, at hvis jeg skal lave dokumentarfilm, skulle det være om de emner. Det burde være noget, der faktisk gør noget håndgribeligt godt på områder, som jeg er dybt bekymret over. Så forlisene venter.
Fremme af film altid fremad
Hun ved: Til Sanctum og andre film, har du fået din kant af de teknologiske kurvekameraer ud til andre filmskabere ...
James Cameron: Hver gang mine kameraer går ud på en film, uanset om det i dette tilfælde er en af mine egne film, jeg producerer eller andre film, uanset om det er Tron eller den Cirque du Soleil -ting, vi laver, eller Ang Lee skyder nu Pi's Liv med en variant af fusionskameraerne og andre filmskabere som (Martin) Scorsese bruger dem, hver gang de går ud, lærer vi noget nyt. Så tager vi det, vi lærer, og vi putter det ind i den næste generation af kameraerne. Vi forbedrer os konstant. Det er lidt som at bygge en racerbil, køre den og derefter løbe tilbage til butikken og arbejde på motoren noget mere og pille ved den for at forbedre den. Og vi får mange tilbagemeldinger fra filmskabere - vi har brug for det, vi har brug for det - eller fra fotografiinstruktører. Så kameraerne bliver bedre, mindre, lettere, smartere og gør mere af arbejdet for besætningerne. Det, jeg vil se, er, at alle kan bruge dem og lave gode 3D -film, fordi det vil løfte hele markedet. Jeg vil ikke bare være forbundet med et par gode 3D -film, og publikum siger, at alle de andre er lort. Så det påhviler mig og min partner, Vince Pace, i kamerabranschen at sprede os så tynde som muligt for at arbejde med så mange filmskabere som vi kan.
Hun ved: Havde du personligt nogen mål med Sanctum?
James Cameron: Der er en anden ting, jeg gerne vil sige om det, som vi lærte. Jeg tror, det er mere, hvad vi ville vise, og for mig ville vi vise folk, at du ikke behøver at lave en film på 300 millioner dollars for at kunne skyde god 3D. Så en del af det gik ind og ændrede ikke alle reglerne, men brugte gennemprøvet teknologi - måske måtte Alister løse nogle problemer, som hvordan jeg placerer kameraet i et vandfald eller hvordan sætter jeg det under vandet, men det er slags normale filmskabelsesproblemer - men selve 3D'en blev ikke set som et budget eller en tidsplanbyrde. Filmen er lavet på budget. Det blev gjort efter planen. Og det blev gjort billigt i det omfang, jeg synes, at det, der er på skærmen, ser ud til at koste to til tre gange, hvad vi virkelig brugte. Det var virkelig det, vi ville vise. For mig var det en demonstrator. Og du skal huske, Sanctum blev undfanget for fire år siden. Det blev bremset på grund af det økonomiske sammenbrud, og vores finansiering faldt ud. Vi var nødt til at refinansiere filmen. Men tanken, da vi oprindeligt undfangede det, var, at der ikke optog film i 3D. De optog animationsfilm, sikkert, mange af dem og Avatar var planlagt, men der var kun en anden titel, der var blevet skudt i digital 3D på det tidspunkt - Rejsen til Jordens centrum.
Hun ved: Hvad er det næste Mr. Cameron?
James Cameron: Lige nu arbejder jeg på scripts til Avatar 2 og Avatar 3 og Andrew og jeg er også i de tidlige stadier af planlægningen af nogle dokumentariske havprojekter.
