At klæde Julia Roberts, Meryl Streep og Lawrence Olivier på skærmen er et hårdt arbejde, men nogen skal gøre det. For den sags skyld har kostumedesigner Albert Wolsky stort set kostumeret alle større i Hollywood -historien. Han er blevet belønnet med syv Oscar -nomineringer og to sejre for sit arbejde.
Wolsky er manden ansvarlig for de ikoniske syede læderbukser til Olivia Newton John i Fedt, Neil Diamonds skinnende skjorte i Jazzsangeren og Julia Roberts bragende kigger ind Dobbelthed. Hans kostumer har forbedret legendenes forestillinger: Warren Beatty, John Travolta, Salma Hayek, Meryl Streep, Tom Hanks og Jennifer Lopez - for at nævne et par stykker.
Med Revolutionære veje ankomst på DVD og Blu-ray 2. juni, fik SheKnows en eksklusiv mulighed for at vælge hjernen i Hollywoods mest legendariske arbejdende kostumedesigner.
Går til Revolutionær vej
Hun ved: Da du første gang mødtes med Sam Mendes for tre film siden - hvordan var dine forventninger til mødet forskellige fra den første oplevelse af at sidde overfor ham?
Albert Wolsky: Fra begyndelsen var det altid en stor trøst - en åbenhed. Han er meget åben for nye ideer og andre tanker. Han er ikke altid enig med dig, men han lytter altid. Siden jeg mødte ham første gang Vejen til fordærvelse, det har bare været en glæde.
Hun ved: Udseendet på den film var så uvurderligt. Når du tackler alle disse film fra alle disse forskellige epoker, finder du ud af, at der er visse looks, som du er inspireret af visse epoker, eller er hvert projekt unikt defineret?
Albert Wolsky: Det er virkelig øjeblikkeligt. Når du læser noget, og du indser, hvor det skal være, sidder du også sammen med instruktøren. Det er en slags jagt og hakke. Hvad er emnet? Hvad er perioden? Hvad understreger vi? Jeg er meget af det er forskningen, som jeg elsker at lave.
Hun ved: Er det sikkert at sige, at du er en konstant studerende af disse tider?
Albert Wolsky: Ja, selvom det er noget, jeg har gjort før. Det er interessant, når du går tilbage og gør den samme periode igen. Først og fremmest skal du opdatere. For det andet har det særlige projekt brug for noget andet. Lad os sige, at jeg har gjort 40’ere i Brooklyn, men nu laver jeg 40’er i Hollywood - det er et meget anderledes look, selvom det er den samme periode.
Hun ved: Jeg tror, på grund af den passion du har for dit arbejde efter 40 år, er det et element, der holder det spændende for dig.
Albert Wolsky: Åh, absolut. Og det, jeg elsker mest, er, at jeg først kan bidrage med noget. For det andet, hvis det er noget, jeg ikke har gjort før.
To flims, to forskellige udseende: Revolutionerende vej og dobbelthed
Hun ved: Du har to nyere værker med meget forskelligt udseende. Dobbelthed og Revolutionær vej og jeg kigger på Dobbelthed lige nu med Clive og Julia og ser fantastisk ud og dine kostumedesign. Når du arbejder på en film, og du har en skuespiller eller skuespillerinde af en Leonardo DiCaprio -kaliber eller Julia Roberts, bringer de noget til bordet for dig?
Albert Wolsky: Absolut, absolut, absolut! I mine naive dage, da jeg først startede, følte jeg, at jeg var i en dokumentarfilm. Jeg ville starte i den ene ende, og stjernen ville være i den anden ende. Jeg indså, at du skal mødes i midten. Du skal være bevidst om, hvem du klæder dig på. De bidrager også. Jeg kan godt lide bidragene fra en skuespiller, fordi de kommer til at have tøjet på.
Hun ved: Jeg kan ikke fortælle dig, hvor mange store skuespillere og skuespillerinder, jeg har siddet overfor, og hvor mange gange de har nævnte en pære, der slukkede, når de tog kostume på så langt som den endelige definition af deres Karakter. Hvordan føles det som kunstner at ærligt spille en så stor rolle i at hjælpe Leo eller Kate eller Julia med at finde deres karakter?
Albert Wolsky: Det er den bedste del. Det er virkelig hvad mit job er. Mit job er at definere karakter. Det er ikke mode. Det handler om karakter. Den pære, som du taler om, er det, vi alle lever for som designere. At se en skuespiller kigge sig i spejlet og opdage, hvem de måske er - jeg oplever, at teaterskuespillere eller britiske skuespillere ikke foretager et træk, før de ved, hvordan året kommer til at se ud. Jeg kan huske, at jeg klædte på (Lawrence) Olivier for mange år siden, han arbejder virkelig fra ude til ind - mærkeligt nok også Meryl Streep (griner).
Hun ved: Hvorfor overrasker det mig ikke i betragtning af de to navne, du lige har nævnt.
Albert Wolsky: Intet overrasker Meryl (griner).
Hun ved: Hvordan har kostume ændret sig gennem årene?
Albert Wolsky: Jeg tror, det er virkelig det samme - man kommer sammen, man skaber, og man får det på skærmen. Jeg har altid arbejdet på samme måde. Hvad der ændrer sig er projektet. Nogle gange er det ikke det mest oplysende projekt (griner).
Påklædning i dag kontra historie
Hun ved: Er historien sværere at klæde sig på, som i Revolutionær vej, end en moderne reality -film?
Albert Wolsky: Jeg finder periode meget lettere end moderne, fordi periode, du observerer noget, der er forbi. Du kan se tilbage. Du kan se tingene tydeligere. Med moderne, det er i dag, kan du ikke engang fortælle trends i dag, fordi du er for oven på det. Det er også lettere med skuespillere. En skuespiller i et kostume kan fjerne sig selv - â € ˜Det ville jeg ikke bære, men det er et kostume. tøj bliver det meget sværere med nutidens skuespillere, fordi de er meget mere følsomme over for tendenser og hvordan de vil se. Det er svært for dem at se ud over, hvad de naturligt ville bære.
Hun ved: Hvordan var det at arbejde med en visionær som Bob Fosse?
Albert Wolsky: Jeg lavede tre film med Fosse. Han var nok den vigtigste instruktør i min karriere, for da jeg gjorde det Lenny med ham, om Lenny Bruce med Dustin Hoffman - da jeg var færdig med den film, vidste jeg, at jeg var gået til et andet niveau. Jeg var blevet strakt og trukket op fra det, jeg havde gjort, indtil det tidspunkt. Det gav mig et push-up. Uden at gøre Lenny kunne jeg ikke have gjort det Al den jazz. Han var meget omhyggelig med hensyn til at instruere. Han er nok en af de bedste instruktører, jeg nogensinde har arbejdet med - han opsatte alt selv. Det var ikke sjovt (griner). Det var meget intenst. Men, det er OK. Det tager jeg når som helst.
Hun ved: Endelig har du delt tid med nogle af de mest talentfulde mennesker i biografhistorien, hvordan er det at vinde Oscars med hensyn til betydning i forhold til din karriere?
Albert Wolsky: Jeg må sige, jeg er lidt overrasket og mystificeret over, at jeg har fået syv Oscar -nomineringer (griner). Det er vidunderligt at vinde. Det er fantastisk at blive nomineret. Jeg var begejstret for at blive nomineret til Revolutionær vej - et værk, jeg virkelig er tilfreds med, og jeg ikke havde forventet det. Jeg havde ikke regnet med at vinde. Jeg vidste, at det ville blive Hertuginden. Jeg blev ved med at gå til alle disse begivenheder og se Hertuginden vinde (griner).
Albert Wolskys største kostume design hits
Dobbelthed
Revolutionær vej
Charlie Wilsons krig
På tværs af universet
Spørg Dusk
Jarhead
Den manchuriske kandidat
Stuepige på Manhattan
Vejen til fordærvelse
Heldige tal
Galaxy Quest
Løbende brud
Du har post
Sjakalen
Rødt hjørne
Striptease
Tæt på og personligt
Græsharpen
Junior
The Pelican Brief
Legetøj
Bugsy
Scener fra et indkøbscenter
Chancerne er
Moon Over Parador
Nadine
Hjertets forbrydelser
Juridiske ørne
Ned og ud i Beverly Hills
Natty Ganns rejse
Falk og Snemand
Moskva ved Hudson
At være eller ikke at være
Stjerne 80
Sophies valg
Stadig om natten
Storm
Faderskab
Jazzsangeren
Al den jazz
Fedt
En ugift kvinde
Vendepunktet
Næste stop, Greenwich Village
Lenny
