Hvis du køber et uafhængigt anmeldt produkt eller service via et link på vores hjemmeside, kan SheKnows modtage en affiliate-kommission.
Sociale medier besættelse satire Ingrid går vestpåblev udgivet for fem år siden til blandede anmeldelser - men dens udforskning af, hvordan kvinder konstruerer personligheder og optræder for hinanden online, kan meget vel have været forud for sin tid. Ingrid går vestpå Aubrey Plaza har hovedrollen som Ingrid Thorburn, en ensom, akavet og sørgende kvinde, hvis ønske om at være besties med påvirkere på sociale medier på hendes foder surner til mani. Elisabeth Olsen og Meredith Hagner, på nippet til deres berømmelse, spiller hendes besættelses influencer-objekter. Da sociale medier er blevet ved med at udvikle sig med stor hastighed i årene siden Ingrid går vestpå's udgivelse, virker filmen nu mindre som en mørkt ærlig lignelse om farerne ved at leve for online anerkendelse og mere som den første indgang i en ny genre: Historierne om de liv, vi skaber online, og hvordan især kvinder kommunikerer til og med hinanden i de sociale mediers verden.
Den følelsesmæssige kerne af Ingrid går vestpå, Ingrids besættelse af influenceren Taylor, er ikke noget nyt - vi har fortalt historier om det siden umindelige tider, fra græske myter til gamle Hollywood. Men filmen var ny i at udforske besættelse af sociale medier specifikt, et fænomen, vi alle sandsynligvis har oplevet ved lejlighed, bare forhåbentlig ikke i den grad, som Ingrid gør. Ingrids særlige besættelse får hende til at flytte på tværs af landet og såre de få rigtige venner, hun administrerer at tjene og bruge sin arv på at prøve at imponere netop de mennesker, der lever af at påvirke andre.
Som et tidligt bud på farerne ved at blive for investeret i influencer-kulturen, Ingrid går vestpå vier sig til at vise, hvordan Ingrid skader sig selv og skader sit liv i den virkelige verden på denne søgen efter at fremstå sympatisk og værdifuld for en person, hvis egen Instagram-tilstedeværelse hun beundrer. Ingrid går altid med tab, fordi hun ikke helt forstår cost-benefit-analysen ved at leve dit liv online: at miste venner og fremmedgøre mennesker, for at omskrive Toby Youngs erindringer fra 2001
om ikke at klare sig i mediebranchen. I hvert fald ikke før i slutningen af filmen, hvor hun går viralt for at eje sin besættelse - den første autentiske ting, hun har gjort. Det er stadig at se, om hun er dømt til at gentage sine giftige kvindelige forholdsmønstre, eller, nu hvor hun er internetberømt, om hun vil være på modtagersiden af sine egne følgere fanatisme.
Hulu's Ikke okay med Zoey Deutch i hovedrollen tager genren et skridt videre. I modsætning til Ingrid forstår Deutchs karakter Danni Sanders meget, hvad det vil sige at vokse op online - og dermed udforsker filmen ikke bare, hvordan hun skader sit eget liv ved at prioritere en online virkelighed, men hvordan hun skader aktivt dem omkring hende og forstærker globale skadesystemer med det billede, hun præsenterer online.
Deutch's Danni er en meget online zillennial med det udløsende Y2K-hår og garderobe for at bevise det, og arbejder som fotoredigerer for en Buzzfeed-agtig mediestartup med drømmen om at være en berømt forfatter. Hun bruger sine billedredigeringsevner ved at photoshoppe sig selv i billeder af Paris, hvor hun fortæller folk, at hun deltager i et prestigefyldt forfatterretreat. Og så rammer tragedien - for folket rent faktisk i Paris under et terrorangreb. For at Danni ikke skal blive fanget i sin løgn, snurrer hun en endnu større og bliver ansigtet til antivoldsaktivisme i Amerika, og tilegner sig arbejdet fra en sort teenager ved navn Rowan (Mia Isaac), som hun er blevet ven med, og som har rent faktisk dyrket antivoldsaktivisme.
De løgne, som Danni fortæller på de sociale medier, er af en helt anden smag end dem, Ingrid af Ingrid går vestpå deler på hendes feed, selvom begge karakterer i det væsentlige konstruerer fulde fantasier og videregiver dem som deres daglige liv. Med Dannis løgne udforsker filmen kulturel bevilling og hvidt offer: hvordan et hvidt ansigt, der forstærker alt fra sand kriminalitet til en påklædningsstil, kan tiltrække mainstream opmærksomhed, mens både traditioner og traumer for farvede mennesker ignoreres.
Mens Danni udklækker sin masterplan for bedrag for at imponere en fyr, er det Dannis forhold til Rowan, der er det mest interessante. Mens samfundet har normaliseret og valideret hvide kvinders opmærksomhedssøgende adfærd online eller på anden måde, får farvede kvinder sjældent den samme fordel af tvivlen - og så gennemskuer Rowan øjeblikkeligt Dannis hvide pige-løjer og hilser hende med en mistillid, som Danni vil fortsætte med at tjene fuldt ud. Men Rowan tillader sig ikke at sidde længe i de følelser og skubbe sig forbi hendes tvivl, og filmen ville have haft gavn af yderligere udforskning af, hvordan Rowan politiserer sine følelser over for Deutchs karakter i stedet for at børste dem af i det forhastede klimaks. Filmen fremhæver et par gange, at Danni, når hun lever sit liv for likes, skader de mennesker, hvis virkelige oplevelser hun co-opterer: hun skader Rowan ved at co-optere hendes aktivismearbejde, og hun skader ægte traumeofre ved at co-optere deres traumer til online berømmelse (sidstnævnte pointe hamret hjem af en støttegruppescene, hvor Danni fortæller om sin nyfundne berygtelse i en støttegruppe med deltagelse af mange sorte overlevende fra faktiske trauma).
I begge tilfælde er Dannis status som hvid kvinde et uudsletteligt aspekt af, hvorfor hun føler sig så berettiget til at gøre, hvad hun gør, og hvorfor hun er så let at tro - og filmen viser, hvordan forhøjelsen af hvide historier på sociale medier afspejler vores egne værste impulser som en samfund.
Issa Raes Rap Sh!t, der i øjeblikket sendes på HBO Max, er et andet indlæg om de historier, vi fortæller på sociale medier, og hvordan de interagerer med vores liv - og heldigvis, denne gang ikke fra en hvid kvindes synspunkt. Serien har en integrerende tilgang ved ikke kun at lade os se karakterer skabe realiteter på sociale medier, men viser os historielinjer og fortællinger direkte fra sociale medier for at fremme plottet og karakteren udvikling. Serien på otte afsnit følger to sorte kvinder, Shawna (Aida Osman) og Mia (KaMillion), i Miami, som var venner i gymnasiet og genoprette forbindelsen - du gættede det! - via sociale medier, da de begge forsøger at få det titulære rap-lort til at ske for sig selv. Rap Sh!t tager den Instagram-tunge stilisering af Ingrid går vestpå — let afskediget på det tidspunkt — og kører med det, inkorporerer de sociale mediers billeder og videoer og skærme, hvorigennem vi fordøj vores liv som en problemfri del af, hvordan vi ser på disse karakterers verdener, ligesom vi ser verdener af mennesker, vi kender i virkeligheden liv. I de øjeblikke hvor Rap Sh!t dropper det sociale mediefilter, formidler det yderligere mening og viser os gennem mere traditionelt kameraarbejde, at karaktererne har sænket deres facader for øjeblikket.
Hvad er interessant ved Ingrid går vestpå, Ikke okay, og Rap Sh!t er ikke kun, hvordan de viser de sociale mediers snigende overtagelse i, hvordan vi lever vores liv, men at de demonstrerer de veje sociale medier skaber for kvinder til at bryde fra patriarkalske forventninger og kommunikere direkte med en en anden. De interaktioner, de har, der søger andre kvinders opmærksomhed, kan være lige så giftige og ødelæggende for deres lever som enhver anden valideringssøgende adfærd, men det åbner døren til en unik mandlig blikløs verden. Kvinder, der forsøger at blive internetsensationer, bliver ofre for alle slags faldgruber, der er beskrevet i disse film og tv-serier, men de også introducere et nyt sæt vilkår for succes, der er anderledes end dem, kvinder er blevet bedt om at følge i dagligdagen så længe.
I Ingrid går vestpå, Ingrid er besat af at opnå godkendelse fra de kvindelige sociale medier-influentere, hun følger: det betyder at følge en detaljeret kur med æstetisk tiltalende brunch og clutch-tasker, der ikke samler et foder af bikinier og belfies mere tilbøjelige til at tiltrække mænd opmærksomhed. Ikke okay's Danni, der - som diskuteret - ikke er immun over for ønsket mandlig opmærksomhed, indordner sig stadig efter det som hun mener vil være mest tiltalende for hendes online-persona - og det blussede jeans, blegede pandehår resultatet er som typisk 2000'erne da det er fuldstændig menneskeafvisende. Rap Sh!t går længst i forsøget på at frigøre sociale medier fra det mandlige blik: Shawna skoler Mia i konceptet om det i én scene og har det eksplicitte mål at vise, at kvinder i rap ikke behøver at vise deres krop for at være vellykket. Gennem hele serien er der en byge af Facetimes, Reels og TikToks taget fra lidet flatterende vinkler, der ville forstærker dobbelthager hos dem af os, der er mindre lysende end Osman og KaMillion, og som viser hverdagens hverdag liv. Gennemgående optræder Mia også på OnlyFans for at tjene nogle ekstra penge, og demonstrerer det lurende, ikke helt undslippelige, mandlige blik i disse online verdener, men Rap Sh!t undersøger, hvordan sociale medier kan bevæge sig ud over disse verdener på en selvbevidst måde.
Især én scene antyder, hvordan kvinders onlinekommunikation kan overstråle vigtigheden af mandlig validering. I episode 2 har Shawna lige sextet med sin langdistancepartner og smiler til sin telefon, som hendes kæreste synes er et post-coital grin. I virkeligheden stråler Shawna af en tekst fra Mia om, hvordan hun ikke kan stoppe med at tænke på det nummer, de lige har optaget. Kvinder, der kommer mere ind i sig selv, når de har mulighed for at stræbe efter mere end blot mandlig opmærksomhed, er en fortælling lige så gammel som kvinders befrielse - men denne nye genre af film og tv-show ridser bare i overfladen af de måder, hvorpå sociale medier tog det et skridt videre. Ingrid går vestpå og Ikke okay er worst-case eksempler på, hvordan det ser ud at miste sig selv til en verden af online-påvirkning, selvom man kommer til at droppe det mandlige blik på vejen – Rap Sh!t undersøger, hvordan det er eksplicit at forsøge at jagte den følelse af at optræde uden at blive objektiveret.
Efterhånden som sociale medier fortsætter med at udvikle sig, vil det, film og tv har at sige om det, også. Disse poster er kun begyndelsen.
