Hvis du køber et uafhængigt anmeldt produkt eller service via et link på vores hjemmeside, kan SheKnows modtage en tilknyttet kommission.
Hvornår Viola Davis postede et billede af sig selv som Den kvindelige konge til hendes kommende film gispede jeg. Da jeg så, ville hun spille Michelle Obama i Showtimes nye serie Første damer, Jeg sagde, "Jaaaaasssss." Stor skærm eller lille skærm, fru Davis giver mig alt, hvad jeg har brug for. Det faktum, at hun er en brunhudet sort kvinde, er et endnu større kirsebær på toppen, og det er Viola Davis som jeg krediterer for at have ringet ind i en ny guldalder af mørkhudede kvinder være repræsenteret i film og tv.
Jeg voksede op i fjernsynets første guldalder, når det kommer til at se Sorte mennesker på tv. Og med guldalder mener jeg 90'erne. Der var ingen mangel på shows med sorte karakterer, Sorte familier, og Black misfits, som jeg kunne henvende mig til og finde noget, der kan relateres til min egen livserfaring. Fra
En anderledes verden til Familien har betydning, Wayans Brothers og Malcolm og Eddie, I Living Color, og endda den kortvarige Homeboys i det ydre rum, jeg så det hele. Ved at forbruge disse shows forbrugte jeg også Sort glæde, Sort kærlighed og Sort skønhed.I disse shows havde sort skønhed en række præsentationer lige så brede, store og nuancerede som farvespektret selv. At repræsentation var også kompleks, usikker og nogle gange problematisk. Spændingerne mellem lys og mørk hud går tilbage til de dage, hvor man skelnede husslaver fra feltslaver og papirposetest, endda brugt i indlæggelser for nogle af nationens ældste og mest historie HBCU'er. De går tilbage til dagene med at "passere" for et bedre liv, og med babydukketests, hvor den sorte babydukke af børn anses for at være iboende dårlig og ubegribeligt grim. Der er historie og dybtliggende sår, når det kommer til de lumske måder, sorte kvinder har haft deres på ser våbenmodnede ud mod hinanden og lærte og fastholdt de samme hvide overherredømme holdninger der værdsætter lys hud frem for mørk. Og i 90'erne skabte disse spændinger historielinjer på tv.
Disse spændinger skabte historielinjer på tv. Kunst afspejlede det virkelige liv tilbage til seerne i mammy-afsnittet på En anderledes verden eller konflikterne mellem Tracee Ellis Ross’ Joan og Jill Marie Jones’ Toni on Veninder. Den fan-drevne fejde mellem hvilken skuespillerinde spillede den bedste tante Viv (Janet Hubert eller Daphne Maxwell Reid) på Den friske prins af Bel-Air har lanceret hele Twitter-afhandlinger og tænkestykker over hele world wide web. At den nuværende tante Viv i NBC genstarter BelAir er en brunhudet kvinde siger noget om den arv, Hubert efterlod i programmet, selvom hun kun var til stede i de første tre sæsoner.
I løbet af denne tv-epoke var der en mangfoldig blanding af sorthed til at tackle både de problemer og kulturelle samtaler, der fandt sted i samfundet. Derefter, med fusionen i 2006 af WB og UPN til at danne The CW, væksten i seertal på FOX, finalerne i programmer som Cosby Show eller Den Friske Prins, og konkurrerende rip-offs af sorte shows med hvide karakterer, virkede det som om Sorte mennesker forsvandt fra tv natten over.
Til gengæld blev mine seervaner tvunget til at ændre sig. Jeg gik fra at se Black-shows til at se alt med sort karakter. Det kortvarige ABC-juridiske drama Den dybe ende fangede min opmærksomhed på grund af Nicole Ari Parker. Jeg så alle otte sæsoner af USA Jakkesæt på grund af Gina Torres' Jessica Pearson og præ-prinsesse Meghan Markle som Rachel Zane.
I 2012 skiftede tv-landskabet igen med debuten af Shonda Rhimes' Skandale ledet af Kerry Washington. Men så banebrydende som Skandale var med sin casting af en sort kvinde som den dramatiske hovedrolle i et netværksshow for første gang i fyrre år, var det 2014's premiere på Sådan slipper du af med mord med Viola Davis i hovedrollen, der fik mig ved fuld opmærksomhed.
Viola Davis var mørkebrun Sort ligesom mig. Hun kæmpede med de samme ti til femten pund som mig. Hun kapitulerede over for presset at holde hendes hår glat at gøre sig selv mere tiltalende som mig. Alligevel var hun centrum i sit eget univers og tog andre med på turen som costar Aja Naomi King.
Mens mørkhudede sorte kvinder har været på tv i årtier, har de sjældent været centreret på den måde, som Viola Davis var centreret som juridisk forstander Annalise Keating, Oprah til trods. Det var Viola Davis ikke den fede, sjove sidemand. Hun var ikke aseksuel eller mammificeret. Hun var en chef; biseksuel, alkoholisk, overnaturligt ambitiøs og sort.
Hun var alt, hvad jeg havde brug for at se hver torsdag aften, og så begyndte jeg at se mere. Fra Danielle Brooks og Uzo Aduba i Orange er det nye sort hele vejen til Shoniqua Shandai i Harlem og Denée Benton ind Den forgyldte tidsalder, mørkebrune sorte kvinder bliver nu set og centreret i deres egne historier som både birolle og stjerner. Udvidelsen og udviklingen af historielinjer fra 90'er-æraen, der skabte hele buer omkring kolorisme, har været eksponentiel. Nutidens brunhudede sorte kvindefigurer har liv, kærlighedsinteresser, familier, job og drama alt sammen deres egne uden behov for validering eller endda kontekstualisering af deres tilstedeværelse fra deres lysere hud jævnaldrende.
Det, der startede med et eller to shows og en eller to skuespillerinder hist og her, er balloneret ind i et tv-landskab, der ligner verden mere. En verden, hvor forringelser af hudfarve fejres i stedet for at blive brugt som et vilkårligt barometer til bestemme hvilke døre der er åbne for dig, hvilke lokaler der er tilgængelige for dig, eller ved hvilke borde du måtte være siddende. Jeg giver denne kredit til Viola Davis - men selv hun står på skuldrene af de mørkebrunhudede skuespillerinder i film, tv og Broadway før hende (hej, Hattie McDaniel).
Da Viola Davis fortsætter med at dominere scenen og skærmen, er hun stadig den mest synlige mørkhudede sorte kvinde, der repeterer for os mørklødede sorte kvinder. Davis er kommet langt fra sine otte minutter med Meryl Streep i Tvivl eller hendes rolle som Abileen i Hjælpen. Hun er ikke henvist til kun at spille roller som stuepige eller mor; hun kan være en forsmået kone ude efter hævn (Enker), lederen af et regeringsagentur, der er ude på at besejre overnaturlige fjender (Selvmordsmandskab), eller kongen af kvindelige krigere, der forsvarer deres nation (Den kvindelige konge). Hendes tilstedeværelse betyder tilhørsforhold. Hun optager plads. Hun er ikke kun velkommen til festen, hun er centrum for den. Og den slags tyngdekraft tiltrækker andre ligesom hende, og gør det muligt for dem at blive set, værdsat og valideret som den nødvendige tilføjelse, der har manglet på vores skærme alt for længe.
Inden du går, skal du klikke her at se farvede kendte kvinder dele den første film- eller tv-karakter, som fik dem til at føle sig set.
