Coco før Chanel Kostumedesigner Catherine Leterrier sad sammen med sin bedste veninde på en italiensk restaurant i Paris, da hun modtog nyheden om, at hun fik en Oscar-nominering. Den første til at udtale ordene "tillykke" var en person, der ved et par ting om Academy Awards, nomineret og Avatar stjerne, Sigourney Weaver.
Den franske indfødte Leterrier fik den umulige opgave at udklædte et modeikon. For den franske kvinde øgede det ekstra pres ved at designe til en personlig helt hendes begejstring, men gav hende også ild til at få det rigtigt.
Hvor spot-on fik Leterrier Chanel, før hun blev Chanel? Af de tusindvis af film, der blev udgivet i 2009, blev hendes arbejde kåret som et af de fem bedste af Oscar-uddelingen. Til kostumedesigneren, der også lavede kostumerne til en anden fransk ikonbiopic, The Messenger: Historien om Jeanne d'Arc med Milla Jovovich i hovedrollen, at tjene Oscar-guld for at fange Coco Chanel ville virkelig være et karrierehøjdepunkt.
kostumer Coco
Hun ved: Hvor var du, da du hørte om Oscar-nomineringen?
Catherine Leterrier: Jeg sad på en italiensk café i Paris med min gode ven Sigourney Weaver, og jeg fik en sms.
Hun ved: Wow! Så du hørte gennem en sms, og den første stemme, du hørte lykønske dig, var Sigourney Weaver?
Catherine Leterrier: Ja, det var dejligt at have hende hos mig. Jeg er faktisk gudmor for hendes lille pige.
Hun ved: Det er fantastisk, især fordi Sigourneys film Avatar var så nomineret i år.
Catherine Leterrier: Jeg ved! Jeg er så spændt på at indhente hende til Oscar-uddelingen. Vi skal have det sjovt. Det gør vi altid.
Hun ved: Med hensyn til filmen Coco før Chanel, jeg syntes bare det var genialt. Jeg har allerede set den tre gange. I min anmeldelse kaldte jeg det minder om et "mestermaleri." Det er smukt, og selvfølgelig var så meget af det de kostumer. Havde du nogen nerver eller frygt for at tackle denne film, fordi vi taler om Chanel?
Catherine Leterrier: Ja, jeg var nervøs, men også spændt. Det meste af denne historie er før Coco bliver modeikonet. Jeg følte, at jeg havde friheden til virkelig at opfinde, hvad hun havde på, hvad hun kunne lide. Jeg regnede med, at hun måtte have syet det meste af sit eget tøj, og med de få penge, hun havde - hvad ville hun skabe?
Hun ved: Og det, jeg elskede ved det, du gjorde i filmen, er, at en historie så ofte giver dig hints undervejs, men i Coco før Chanel, antydningen kom i form af kostumer. Når hun så nonnerne, ville du se disse skarpe hjørner, og du ville tænke: "Åh min gud, det var der, hun fik det".
Catherine Leterrier: Ja, det lagde du mærke til! Det var det andet aspekt, der var fascinerende for mig ved Coco Before Chanel. Hvor kommer hendes tidløse vision fra?
Chanels seismiske påvirkning
Hun ved: Hvordan ser du som mode- og kostumekunstner Chanels gennemslagskraft?
Catherine Leterrier: Hvad der var meget nyt ved Chanel er, at hun var som en filmstjerne. Alle ville ligne hende, måden hun bevægede sig på, måden hun opførte sig på, alt. Det hele var meget nyt.
Hun ved: Var det et karriereøjeblik for dig at sammensætte kostumerne til denne film? Fordi så meget af filmen er før Chanel, havde du næsten en tom tavle, du kunne gøre, hvad du ville med et modeikon, fordi hun endnu ikke var et ikon?
Catherine Leterrier: Ja, hun var ikke engang på mode endnu! I vores film blev hun en møller. Hun startede som sangerinde og derefter møller. Hun ønskede enhver måde at komme ud af fattigdom på, så hun tjente sandsynligvis penge på tøj som alle fattige kvinder i de dage. Da hun blev opdraget af nonner, ville hun lære at sy sit eget tøj og tøj til børn, sådan gjorde man det dengang. Sådan blev det gjort i Frankrig. Selv mig, da jeg gik i skole, havde jeg sykurser. Alle havde sykurser. Så hun tænkte ikke på at blive couturier. Hun blev couturier, fordi alle ville kopiere hende. Det skete bare sådan. Så jeg var fri, for i vores film er Chanel-outfittet efter show intet tilbage fra denne periode, jeg kunne genopfinde, hvad hun sandsynligvis havde på dengang ved at være nøjagtig til den moderne mode i de dage. Jeg behøvede ikke at kopiere, jeg prøvede bare at sætte så meget Chanel-tøj på, som jeg kunne i den periode, og tænkte, at hun måske allerede havde det i tankerne.
Hun ved: Jeg kan se, hvor du ser det. Det må være en god udfordring!
Catherine Leterrier: Hun begyndte at bruge jersey, som dengang var undertøjsstof. Hun begyndte at bruge arbejdstøj, som sømandstøj og den slags ting, som hun genopfandt dengang. Hun var iført herretøj, herrehatte og herresko. På de rigtige billeder af hende i de dage var der mange billeder af hende i de dage, hun så meget mærkelig ud sammenlignet med hendes dages damer.
Hun ved: Som du siger, det er vildt at se på billederne nu.
Catherine Leterrier: Jeg så nogle billeder, at arbejde ud fra det er, hvad jeg mere eller mindre gjorde. En ting, der slog mig, var, at hun havde denne hvide hat. Jeg tænkte, at det ville være meget fint til en film. Hun klædte sig som en slags tomboy.
Hun ved: Jeg elsker også den del, hvor hun bogstaveligt talt skal overbevise kvinderne om, at det ville være bedre at tage hattens fjer ud!
Catherine Leterrier: Ja! Less is more, det var et skørt koncept.
Hun ved: Og ikke bare hvor forudseende det var, men hvor revolutionær idéen var. Hvordan var det at udklædte Audrey Tautou?
Catherine Leterrier: Åh, hun var fantastisk. Hun er storslået, fordi hun er meget feminin, men samtidig er hun meget ren. Hun er så intens. Da vi startede tilpasningen, begyndte hun at bevæge sig som Chanel på billederne, hun kiggede på sig selv i spejlet, mens vi passede hende. Hun fik Chanel tjekket fra den første tilpasning. Hun er dejlig. Det eneste er, at bh'erne fra den første Chanel gjorde brystet fladt, Audrey har dejlige bryster og er ret store, og Chanel havde det stykke blonde, så vi var nødt til at flade hendes bryster!
Chanel som kvindelig inspiration
Hun ved: Og for dig personligt, som fransk kvinde, eller endda som kvinde, hvad finder du inspirerende ved Chanels historie?
Catherine Leterrier: Hun ændrede kvindernes liv. Hun befriede kvinder. I stedet for at gøre dem mindre smukke, var hun den første, der tillod kvinders krop at være fri uden bh'er, uden korsetter og at være smuk uden al vægten. Det var kompliceret at være på stranden klædt ud som hvalen, eller endda at ride for at ride på en hest. Kvinder ville ride som amazoner og var heller ikke særlig frie - med hatte og korsetter. Før var det folk, der ikke havde råd til at have alle disse ting fra mode. Jeg ville vise, at mode var smukt, så jeg gjorde mode fra begyndelsen af århundredet meget delikat og smuk. Jeg spillede lige en opposition om, at med den måde, Coco Chanel syede på, var det latterligt, at hun ikke kunne leve det liv, hun ønskede. Hun ville være ligestillet med mænd.
Hun ved: Jeg ville gerne spørge dig personligt, laver kostumer til en Coco Chanel-film eller en Joan of Arc-film, er der andre franske kvindelige ikoner, som du gerne vil tackle? Du godeste!
Catherine Leterrier: Jeg tror, fordi hun var meget fri dengang, at det ville være meget interessant at lave en film om Brigitte Bardot. På en måde befriede hun også kvinder, hun var et ikon dengang, men hun var meget chokerende. For os i Frankrig var det utroligt. Den måde, hun havde billigt tøj på, de tjekkede ting og alt det der, men også den måde, hun gerne ville have hende på make up, i det mindste sådan som make-up'en så ud som om den blev brugt hele natten lang og det rodede hår - det var en revolution!
Læs videre for mere Coco før Chanel
Eksklusivt videointerview med Coco før Chanel stjerne Audrey Tautou
Det Coco før Chanel anmeldelse
Coco før Chanel online premiere
