Светилище режисьорът Алистър Гриерсън е научил какво не могат да преподават десет киношколи, докато работят под изпълнителен продуцент Джеймс Камерън за последния си филм, Светилище.
„Имаш това Антураж момент “, каза Гриерсън, описвайки опита си, когато Джеймс Камерън го призова да режисира Светилище. Срещата с Камерън е своя собствена Антураж момент. Той е начело на двата най -касови филма на всички времена - Титаники Аватар. Но това също е режисьорът, който притежава визия отвъд филма, за да види как неговият престиж, постоянство и сила на поп културата също могат да променят света.
Светилище е вълнуващо подводно приключение, но в основата си е история за баща и син, намиращи общ език след години на раздори.
Ричард Роксбърг и Рис Уейкфийлд играят съответно баща и син, които с екип от авантюристи изследват подводни пещери в Папуа Нова Гвинея. Когато бурята затвори изхода им, те трябва да намерят изход от неизследваните води, пещери и по -лошо, които ги очакват, преди да намерят изхода.
След като видя Светилище, wшапката е толкова завладяваща за Камерън, дори когато става въпрос за поразителния му успех, който започна с Терминатор и стреля през негоАватар (и документалните филми, които е продуцирал), едно нещо остава съгласувано - визия.
Светилище е особено близо до сърцето на Камерън по две причини. Той е вдъхновен от реални събития, случили се с неговия партньор в кинорежисьора Андрю Уайт, и той измества границите на филмовото създаване в 3D, както той установи с Аватар.
Същите камери се използват в 3D Светилище като най -успешният филм на всички времена. Но това е начинът, по който Камерън го иска. В крайна сметка, колкото повече филмови проекти използват неговата 3D технология, толкова повече качеството на продукта за публиката се издига и това е единственото наследство Джеймс Камерън копнее за себе си.
Джеймс Камерън разговаря
Тя знае: Какво ви харесва най -много при добавянето на вашето име и таланти Светилище?
Джеймс Камерън: Искахме да направим история за оцеляване. Изследвахме психологията на оцеляването, преди да създадем историята. Ние измислихме историята - никой не ни я изпрати. Тя се основаваше на нещо, което се бе случило с Андрю. Това беше част от живота му, но ние скочихме оттам, за да разкажем измислена история. Ние не правим кости, че това не е измислица. Той се основава на истински събития - както на нещата, които се случиха с Андрю, така и на инциденти, които се случиха в други пещерни водолазни експедиции. Всичко, което виждате, се е случило с някого, някъде - може би не всички в една и съща експедиция. При създаването на историята ние изучавахме психологията на оцеляването. Искахме да влезем в това, което се случва вътре в хората, където те трябва да се приспособят към ситуация, която изглежда напълно безнадеждна. Някои хора могат да направят тази корекция, други не.
Тя знае: Тук ли търсите вдъхновение за вълнуващи, изправени пред смъртта моменти във вашите филми?
Джеймс Камерън: Някои хора стават по -героични, отколкото са си представяли, че е възможно за тях самите. Други хора, които смятате за лидери, биха могли да станат доста страхливи или да се взривят. Всеки реагира съвсем различно. Мисля, че привлекателността на този вид филм за публиката като цяло е да се тестват срещу обстоятелствата на филма. - Мога ли да задържа дъха си толкова дълго? Ето малко по -абстрактен пример: „Ако знаех, че забавя групата, всички те щяха да умрат в резултат на грижата за мен, щях ли да имам смелостта да да се жертвам за групата? " Хората си задават тези въпроси, когато гледат филм като този в безопасността на киносалон, защото никога не знаеш кога може да се случи нещо лошо да се случи. Дай Боже, всички ние не трябва да преживяваме нещо толкова крайно, колкото това, което се случва вътре Светилище, но мисля, че това е обжалването.
Тя знае: Откъде идва желанието да се види тъмнината на екрана за публиката?
Джеймс Камерън: Мисля, че затова имаме кошмари. Нашият мозък изпълнява симулации, за да ни постави в опасност да види какво ще правим или да ни аклиматизира към тази идея, че може да се случи нещо лошо. Точно така хората са свързани, защото през цялото време на еволюция трябваше да скочим бързо или иначе леопардът щеше да ни хване или каквото и да беше. Дарвинист е.
Вътре в Светилище
Тя знае: Колкото и дълбоко да е снимал режисьорът Алистър Гриерсън Светилище, имаше ли мисли за поставяне на същества от типа, които вероятно сте виждали, докато изследвате себе си?
Джеймс Камерън: Не се фокусирахме върху това, защото не искахме да става въпрос за животни и не искахме хората да мислят, че водим към чудовищна история [смее се]. Искахме да стоим настрана от свръхестественото, освен няколко снимки на новогвинейския шаман, само за да му придадем малко аура, ако щете. Искахме да избягваме това и да се уверим, че хората разбират, че това е човешка история, човешка драма на хора, опитващи се да оцелеят в безнадеждна ситуация.
Тя знае: Виждали ли сте някога същества, които са внушавали страхопочитание във вашите гмуркания?
Джеймс Камерън: Почти всеки път, когато се гмуркате, ще видите нещо, което никога преди не сте виждали. Това не означава, че науката не го е виждала преди, но водолазът вероятно не го е виждал. Ако сте наблюдателни, винаги ще има някакво същество, което никога не сте виждали досега [смее се]. Сега, когато се гмурнете в наистина дълбокия океан, както направихме в някои от нашите експедиции, може да видите нещо, което никой досега не е виждал. И ние направихме това. Всъщност си представихме някои същества. Когато се върнахме и го показахме на морските биолози, те казаха: „Не знаем какво е това. Разбира се, че щеше да го хванеш. " Казах: „Имаше седем фута в диаметър. Как щяхме да го хванем? Беше по -голям от нашата подводница. "
На Джеймс Камерън Светилище: Корабокрушения
Тя знае: Има ли корабокрушения, които все още копнеете да откриете?
Джеймс Камерън: Обичаме корабокрушения. Има и много добри още там. Всъщност Ed Fitz (Edmund Fitzgerald) е този, който исках да проуча, защото имаме технологията, роботика, да влезем вътре и да картографираме интериора и така нататък и вече направихме това с Титаник и Бисмарк. Би било чудесно да отидем да потърсим Индианаполис. Бих искал да се потопя в Йорктаун и останалите останки на Мидуей. Работата за мен е, че през изминалата година някак си имах прозрение, че мога да направя такъв вид проучване, което наистина е история на археологията до края на живота ми и да се забавлявам с това. Но, последиците от Аватар беше, че имаше тази наистина огромна обратна връзка от екологичната общност и от общността за правата на коренното население, че имах възможност да им помогна да обърнат внимание на проблемите. Помислих си: „Уау, има цяла мисия в това.“ Трябва да се съсредоточа върху това и да спра да изследвам корабокрушенията за известно време, честно казано. Също така чувствам, че като цивилизация наистина се насочваме към скала с проблеми с енергията и изменението на климата. Това са неща, които наистина ме вълнуват през по -голямата част от живота ми. Затова си помислих, че ако ще правя документални филми, това трябва да е по тези теми. Това би трябвало да е нещо, което действително носи някаква осезаема полза в области, от които съм дълбоко загрижен. Значи корабокрушенията ще чакат.
Насърчаване на филма винаги напред
Тя знае: За Светилище и други филми, вие изкарахте ръба на камерите на технологичната крива пред други режисьори ...
Джеймс Камерън: Всеки път, когато камерите ми излизат на филм, независимо дали в този случай това е един от моите собствени филми, които продуцирам, или други филми, независимо дали е Трон или нещо Cirque du Soleil, което правим, или Анг Лий сега снима Живота на пи с вариант на камерите за синтез и други режисьори като (Мартин) Скорсезе, които ги използват, всеки път, когато излизат, научаваме нещо ново. След това вземаме наученото и го поставяме в следващото поколение камери. Постоянно се усъвършенстваме. Това е все едно да построиш състезателен автомобил, да го състезаваш, след това да тичаш обратно към магазина и да работиш още малко върху двигателя и да се занимаваш с него, за да го подобриш. И получаваме много обратна връзка от режисьорите - имаме нужда от това, имаме нужда от това - или от режисьорите на фотографията. Така камерите стават все по -добри, по -малки, по -леки, по -умни и вършат повече работа за екипажите. Това, което искам да видя, е всеки да може да ги използва и да прави добри 3D филми, защото това ще повдигне целия пазар. Не искам просто да бъда свързан с няколко добри 3D филма, а публиката казва, че всички останали са глупости. Така че аз и моят партньор, Винс Пейс, сме задължени да се занимаваме с фотоапарати, за да се разпространим колкото се може по -тънки, за да работим с колкото се може повече режисьори.
Тя знае: Имал ли си лично цели с Светилище?
Джеймс Камерън: Има още едно нещо, което бих искал да кажа за това, което научихме. Мисля, че това е повече от това, което искахме да покажем, а за мен искахме да покажем на хората, че не е нужно да правите филм за 300 милиона долара, за да можете да снимате добро 3D. Така че част от това влизаше и не променяше всички правила, но използваше доказана технология - може би Алистър трябваше да реши някои проблеми като как да сложа камерата във водопад или как да го сложа под вода, но това са нещо като нормални проблеми при създаването на филм - но самото 3D не се разглежда като тежест за бюджет или график. Филмът е направен с бюджет. Беше направено по график. И това беше направено евтино до степен, според която това, което е на екрана, изглежда като че струва два до три пъти повече от това, което наистина сме похарчили. Това наистина искахме да покажем. За мен това беше демонстратор. И трябва да помните, Светилище е заченат преди четири години. Той беше забавен поради икономическия срив и финансирането ни падна. Трябваше да рефинансираме филма. Идеята, когато първоначално заченахме, беше, че няма филми, снимащи в 3D. Те снимаха анимационни филми, разбира се, много от тях и Аватар беше планирано, но имаше само още едно заглавие, което беше заснето в цифров 3D в този момент - Пътуването до центъра на Земята.
Тя знае: Какво следва г -н Камерън?
Джеймс Камерън: В момента работя върху скриптовете за Аватар 2 и Аватар 3 и Андрю и аз сме в ранен етап на планиране на някои документални океански проекти.
