مقدس تعلم المخرج أليستر غريرسون ما لا تستطيع مدارس السينما تدريسه أثناء عمله تحت إشراف منتج تنفيذي جيمس كاميرون في فيلمه الأخير ، مقدس.
"انت تملك هذا حاشية قال غريرسون ، واصفًا تجربته عندما اتصل به جيمس كاميرون ليديرها مقدس. لقاء كاميرون أمر خاص به حاشية الوقت الحاضر. لقد أخرج أكثر فيلمين ربحًا في كل العصور - تايتانيكو الصورة الرمزية. ولكن ، هذا أيضًا هو المخرج الذي يمتلك رؤية أبعد من الفيلم ليرى كيف يمكن لمكانته ومثابرته وقوة ثقافة البوب أن تغير العالم أيضًا.
مقدس هي مغامرة مثيرة تحت سطح البحر ، لكنها في جوهرها قصة أب وابنه يجدان أرضية مشتركة بعد سنوات من الخلاف.
يلعب ريتشارد روكسبيرج وريس ويكفيلد دور الأب والابن على التوالي اللذين يقومان ، مع فريق من المغامرين ، باستكشاف الكهوف تحت الماء في بابوا غينيا الجديدة. عندما تغلق عاصفة خروجهم ، يجب أن يجدوا مخرجًا من المياه المجهولة والكهوف والأسوأ من ذلك التي تنتظرهم قبل أن يجدوا طريقهم للخروج.
بعد الرؤية مقدس، دبليوالقبعة مقنعة للغاية بشأن كاميرون حتى عندما يتعلق الأمر بنجاحه المذهل الذي بدأ به
المنهي وأطلقوا النارالصورة الرمزية (والأفلام الوثائقية التي أنتجها) ، يبقى شيء واحد متطابقًا - الرؤية.مقدس قريب بشكل خاص من قلب كاميرون لسببين. إنه مستوحى من الأحداث الحقيقية التي حدثت لشريكه المخرج أندرو وايت وهو يدفع بحدود صناعة الأفلام ثلاثية الأبعاد كما أسس مع الصورة الرمزية.
يتم استخدام نفس الكاميرات على 3D مقدس باعتباره الفيلم الأكثر نجاحًا في كل العصور. لكن هذه هي الطريقة التي يريدها كاميرون. في النهاية ، كلما زاد عدد مشاريع الأفلام التي تستخدم تقنيته ثلاثية الأبعاد ، زادت جودة المنتج للجمهور وهذا هو الإرث الوحيد جيمس كاميرون يتوق لنفسه.
محادثات جيمس كاميرون
هي تعلم: أكثر ما جذبك في إضافة اسمك ومواهبك إليه مقدس?
جيمس كاميرون: أردنا عمل قصة نجاة. كنا نبحث في سيكولوجية البقاء قبل صياغة القصة. لقد توصلنا إلى القصة - لم يرسلها أحد إلينا. كان يستند إلى شيء حدث لأندرو. كان ذلك جزءًا من حياته ، لكننا انطلقنا من هناك لنحكي قصة خيالية. نحن لا نصنع أي عظام أن هذا ليس عملاً خياليًا. إنها تستند إلى أحداث حقيقية - كل من الأشياء التي حدثت لأندرو والحوادث التي حدثت في رحلات الغوص في الكهوف الأخرى. كل ما تراه حدث لشخص ما ، في مكان ما - ربما ليس جميعهم في نفس الرحلة الاستكشافية. في صياغة القصة ، درسنا سيكولوجية البقاء على قيد الحياة. أردنا الدخول في هذا الشيء الذي يحدث داخل الأشخاص حيث يتعين عليهم التكيف مع موقف يبدو ميئوسًا منه تمامًا. بعض الناس قادرون على إجراء هذا التعديل ، والبعض الآخر ليس كذلك.
هي تعلم: هل هذا هو المكان الذي تبحث فيه عن مصدر إلهام لحظات مثيرة تواجه الموت من خلال أفلامك؟
جيمس كاميرون: يصبح بعض الناس أكثر بطولية مما كانوا يتخيلون أنه ممكن لأنفسهم. قد يصبح الأشخاص الآخرون الذين تعتقد أنهم قادة جبناء تمامًا أو قد ينفجرون من الداخل. يتفاعل الجميع بشكل مختلف تمامًا. أعتقد أن جاذبية هذا النوع من الأفلام للجمهور بشكل عام هي اختبار أنفسهم في ضوء ظروف الفيلم. "هل يمكنني حبس أنفاسي كل هذا الوقت؟" إليك مثالًا أكثر تجريدًا: "إذا علمت أنني كنت أبطئ المجموعة ، فسيموتون جميعًا نتيجة للاعتناء بي ، هل سأمتلك الشجاعة أضحّي بنفسي من أجل المجموعة؟ " يسأل الناس أنفسهم هذه الأسئلة عندما يشاهدون فيلمًا كهذا في أمان صالة سينما لأنك لا تعرف أبدًا متى يمكن لشيء سيء يحدث. إن شاء الله ، ليس علينا جميعًا تجربة أي شيء متطرف مثل ما يحدث في مقدس، ولكن أعتقد أن هذا هو النداء.
هي تعلم: من أين تأتي هذه الرغبة في رؤية الظلام على الشاشة للجمهور؟
جيمس كاميرون: أعتقد أن هذا هو سبب وجود الكوابيس لدينا. يقوم دماغنا بتشغيل عمليات المحاكاة لتعرضنا للخطر لنرى ما سنفعله أو للتأقلم مع فكرة أن شيئًا سيئًا يمكن أن يحدث. إنها فقط الطريقة التي يتم بها ربط البشر لأننا طوال الوقت الذي كنا نتطور فيه كان علينا القفز بسرعة أو أن الفهد سيقضي علينا أو أيًا كان ما كان عليه. إنه دارويني.
داخل مقدس
هي تعلم: بالعمق الذي كان فيه المخرج أليستر غريرسون يطلق النار مقدس، هل كانت هناك أي أفكار لوضع مخلوقات من النوع الذي ربما رأيته أثناء استكشاف نفسك؟
جيمس كاميرون: لم نركز على ذلك لأننا لم نكن نريد أن يكون الأمر متعلقًا بالحيوانات ولم نكن نريد أن يعتقد الناس أننا نقود نحو قصة وحش [يضحك]. أردنا الابتعاد عن الطبيعة الخارقة ، بخلاف بضع لقطات من الشامان الغيني الجديد فقط لمنحه القليل من الهالة ، إذا أردت. أردنا أن نتجنب ذلك ونتأكد من أن الناس يفهمون أن هذه قصة إنسانية ، دراما إنسانية لأشخاص يحاولون البقاء في وضع ميؤوس منه.
هي تعلم: هل سبق لك أن رأيت أي مخلوقات كانت مذهلة في تجارب الغوص الخاصة بك؟
جيمس كاميرون: في أي وقت تغوص فيه تقريبًا ، سترى شيئًا لم تره من قبل. هذا لا يعني أن العلم لم يره من قبل ولكن من المحتمل أن الغواص لم يره. إذا كنت شديد الانتباه ، فسيكون هناك دائمًا بعض المخلوقات التي لم ترها من قبل [يضحك]. الآن عندما تغوص في أعماق المحيط كما فعلنا في بعض بعثاتنا ، قد ترى شيئًا لم يره أحد من قبل. وفعلنا ذلك. في الواقع قمنا بتصوير بعض المخلوقات. عندما عدنا وعرضناها على علماء الأحياء البحرية ، قالوا ، "لا نعرف ما هذا. بالتأكيد أتمنى أن تكون قد التقطتها ". قلت ، "كان قطرها سبعة أقدام. كيف سنلتقطه؟ كان أكبر من غواصنا ".
جيمس كاميرون مقدس: حطام السفن
هي تعلم: هل ما زلت تتوق إلى اكتشاف حطام السفن؟
جيمس كاميرون: نحن نحب حطام السفن. لا يزال هناك الكثير من الأشياء الجيدة هناك أيضًا. في الواقع ، إن Ed Fitz (Edmund Fitzgerald) هو أحد الأشياء التي أردت استكشافها لأن لدينا التكنولوجيا ، الروبوتات ، للذهاب إلى الداخل ورسم خريطة للداخل وما إلى ذلك ، وقد فعلنا ذلك بالفعل مع تيتانيك وبسمارك. سيكون من الرائع أن تذهب للبحث عن إنديانابوليس. أود الغوص في يوركتاون وحطام السفن الأخرى في ميدواي. الشيء بالنسبة لي هو أنني حصلت على نوع من عيد الغطاس خلال العام الماضي حيث تمكنت من القيام بهذا النوع من الاستكشاف ، وهو في الحقيقة تاريخ علم الآثار لبقية حياتي وأستمتع كثيرًا بفعل ذلك. ولكن في أعقاب الصورة الرمزية هو أن هناك ردود فعل هائلة حقًا من المجتمع البيئي ومجتمع حقوق السكان الأصليين التي أتيحت لي الفرصة لمساعدتهم في تسليط الضوء على القضايا. فكرت ، "واو ، هناك مهمة كاملة في هذا." أحتاج إلى التركيز على ذلك والتوقف عن استكشاف حطام السفن لبعض الوقت ، بصراحة تامة. أشعر أيضًا ، كحضارة ، أننا نتجه حقًا نحو جرف مع قضايا الطاقة وتغير المناخ. هذه هي الأشياء التي قلقتني حقًا في معظم حياتي البالغة. لذلك اعتقدت أنه إذا كنت سأقوم بعمل أفلام وثائقية ، فيجب أن تكون حول تلك الموضوعات. يجب أن يكون شيئًا ما يؤدي في الواقع إلى بعض الخير الملموس في المجالات التي أشعر بقلق عميق بشأنها. لذا فإن حطام السفن سينتظرون.
تعزيز الفيلم من أي وقت مضى
هي تعلم: ل مقدس وأفلام أخرى ، لقد حصلت على حافة كاميرات المنحنى التكنولوجي لصانعي الأفلام الآخرين ...
جيمس كاميرون: في كل مرة تخرج فيها كاميراتي لتصوير فيلم ، سواء كان في هذه الحالة أحد أفلامي الخاصة التي أنتجها أو أفلام أخرى ، سواء كانت ترون أو الشيء الذي نفعله في سيرك دو سوليه ، أو تصوير آنج لي الآن حياة باي مع مجموعة متنوعة من الكاميرات الانصهار ، وصانعي الأفلام الآخرين مثل (مارتن) سكورسيزي يستخدمونها ، في كل مرة يخرجون فيها نتعلم شيئًا جديدًا. ثم نأخذ ما تعلمناه ونضعه في الجيل التالي من الكاميرات. نحن نتحسن باستمرار. إنه يشبه إلى حد ما بناء سيارة سباق ، والسباق ، ثم العودة إلى المتجر والعمل على المحرك أكثر من ذلك والعبث به لتحسينه. ونحصل على الكثير من ردود الفعل من صانعي الأفلام - نحن بحاجة إلى هذا ، نحن بحاجة إلى ذلك - أو من مخرجي التصوير الفوتوغرافي. لذا أصبحت الكاميرات أفضل وأصغر وأخف وزنًا وأكثر ذكاءً ، وتقوم بالمزيد من العمل لأطقم العمل. ما أريد أن أراه هو أن يتمكن الجميع من استخدامها وصنع أفلام ثلاثية الأبعاد جيدة لأن ذلك سيرفع السوق بالكامل. لا أريد فقط أن أكون مرتبطًا ببعض الأفلام الجيدة ثلاثية الأبعاد ، ولكن الجمهور يقول إن كل الأفلام الأخرى هراء. لذلك ، يتحتم عليّ وعلى شريكي ، فينس بيس ، في مجال الكاميرات ، نشر أنفسنا بقدر ما نستطيع للعمل مع أكبر عدد ممكن من صانعي الأفلام.
هي تعلم: هل كان لديك شخصيا أي أهداف مع مقدس?
جيمس كاميرون: هناك شيء آخر أود أن أقوله عن ذلك وهو ما تعلمناه. أعتقد أنه أكثر ما أردنا عرضه ، وبالنسبة لي ، أردنا أن نظهر للناس أنه ليس عليك أن تصنع فيلمًا بقيمة 300 مليون دولار حتى تتمكن من تصوير ثلاثي الأبعاد جيدًا. لذلك كان جزء منه يتم إدخاله وعدم تغيير جميع القواعد ولكن باستخدام تقنية مجربة - ربما كان على أليستر حل بعض المشكلات مثل كيف أضع الكاميرا في شلال أو كيف أضعه تحت الماء ، لكن هذه مشكلات عادية في صناعة الأفلام - ولكن لم يُنظر إلى الصورة ثلاثية الأبعاد نفسها على أنها عبء على الميزانية أو جدول زمني. تم عمل الفيلم على الميزانية. تم القيام به في الموعد المحدد. وقد تم تنفيذه بتكلفة زهيدة لدرجة أنني أعتقد أن ما يظهر على الشاشة يبدو أنه يكلف ضعفين إلى ثلاثة أضعاف ما أنفقناه حقًا. هذا حقًا ما أردنا إظهاره. بالنسبة لي ، كان متظاهرًا. وعليك أن تتذكر ، مقدس تم تصوره قبل أربع سنوات. لقد تباطأ بسبب الانهيار الاقتصادي وانقطع تمويلنا. كان علينا إعادة تمويل الفيلم. لكن الفكرة عندما تصورنا في الأصل أنها لم تكن هناك أفلام يتم تصويرها بتقنية ثلاثية الأبعاد. كانوا يصورون أفلام رسوم متحركة ، بالتأكيد ، الكثير منهم و الصورة الرمزية تم التخطيط له ، ولكن لم يكن هناك سوى عنوان واحد آخر تم تصويره في صورة رقمية ثلاثية الأبعاد في تلك المرحلة - الرحلة إلى مركز الأرض.
هي تعلم: ماذا بعد السيد كاميرون؟
جيمس كاميرون: أنا الآن أعمل على نصوص الصورة الرمزية 2 و الصورة الرمزية 3 وأنا وأندرو في المراحل الأولى من التخطيط لبعض المشاريع الوثائقية حول المحيط أيضًا.
