متي روبرت دي نيرو و إدوارد نورتون مرتبطًا بمشروع ما ، يمكن أن يكون الجمهور آمنًا في افتراض أن التمثيل سيكون خارج المخططات. يقع De Niro و Norton على جانبي القانون في حجر وكلاهما رائع.
لسوء الحظ ، دي نيرو ونورتون ، وكذلك النجم ميلا جوفوفيتش، تعاني من قصة ليست بكل بساطة محببة. حجر لا يحاول أن يكون فيلمًا يسحب لأعلى ويشاهده. إنه مزعج في قدرته على جعل المشاهد يسأل أي جانب على حق وأيها يلعبها بشكل خاطئ. يمكن للعديد من الأفلام تحقيق هذا العمل الفذ في البستوني. حجر ليس منهم.
في افتتاح حجريتوهم المشاهد أن التوبة وسط كل هذه الجريمة كانت بوصلة أخلاقية جديرة بالمتابعة. لسوء الحظ ، من خلال الوسائل اللازمة للتحرك ستون مؤامرة على طول ، الشخصية الوحيدة التي لديها بوصلة أخلاقية من أي نوع في حجر - De Niro - ينحرف عن مساره ثم ينحرف الفيلم.
منهجية من يلعب من رواية القصص هي أداة كلاسيكية لكتابة السيناريو ، ولكن في حجر، فإن إشاراته إلى قوة أعلى وهاجس الصوت يترك الفيلم يتجول في بوصلة خاصة به.
حجر لا تتمسك بك. كيف لا؟ كل الممثلين يتفوقون ، وخاصة نورتون فيه الخوف البدائي أفضل كسجين في الحجز لا يستطيع الجمهور اكتشافه.
ما هو مثير للإعجاب حجر هو قدرتها على التقاط الوقت. يتم التعامل مع تطور زواج De Niro الذي يظهر على الشاشة بنعمة غير متوقعة كما هو الحال مع رحلة شخصية Norton من الجريمة إلى التوبة.
في خضم حجر، نورتون ستون يصل إلى قرار ديني يتفوق على الفور على الفيلم - وليس في طريقة جيدة مثل العديد من الأفلام في اعتناق الدين كدور داعم في خلاص شخص ما ، مثل في رجل ميت يمشي. في حجر، عدد لا يحصى من المتاهات التي يمر بها ستون للحصول على حريته يشوبها اللون الرمادي لارتباطه بالمسؤولية الذاتية.
نورتون وكان بإمكان De Niro قراءة دليل الهاتف وسنظهر. ولكن في حجر، فإن أداؤهم الممتاز لا يجعل المجموع أكبر من الكل.
حجر إعادة النظر
من أصل خمس نجوم ...
