تحذير: تحتوي هذه المقالة على مفسدين لـ أليس (2022).
بالنسبة لأي صانع أفلام وكاتب سيناريو مزدهر ، فإن التحكم في روايتك وصياغة رؤية لمشروعك المميز الأول يعد إنجازًا شاقًا. لكن بالنسبة لكريستين فير ليندن ، مخرج 2021 أليس بطولة كيكي بالمر، لقد كان تمهيد طريقها نوعًا من الرحلات التي استمرت لسنوات. أليس، الذي عرض لأول مرة في Sundance وعرض في دور العرض في 18 مارس ، يحكي قصة امرأة مستعبدة تهرب من المزرعة التي احتفظت بها فقط لتجد أنها لم تعد من القرن التاسع عشر - إنها سبعينيات القرن الماضي ، وحركة تحرير السود هي كل شيء حولها. تعرف إلى أيقونات مثل Angela Davis و Pam Grier و Diana Ross، تذهب أليس في رحلة لاستعادة شخصيتها وهويتها ، وتحرق ماضيها وتضيء شرارة مستقبلها في مخرج فيلم تأمل فير ليندن أن تكون أجزاء متساوية في التمكين و الملهمة.
استغرقت فير ليندن وقتًا للدردشة مع SheKnows قبل الإصدار المسرحي للفيلم حول معلمتها كوينتين تارانتينو ، الصادمة قصص واقعية للأمريكيين الأفارقة الذين ظلوا مستعبدين بعد إعلان التحرر الذي ألهم هذا الفيلم ، الرغبة في تخريب التوقعات بشأن أفلام العبودية معها تأخذ على هذا النوع.
يريد فير ليندن أن يعرف الجمهور ذلك ، تمامًا مثل الأشخاص الواقعيين الذين هربوا مما لا يمكن تصوره خلق حياة جديدة لأنفسهم ، "لديهم القوة داخل أنفسهم لتعريف أنفسهم بأنفسهم مصطلحات."
وتقول: "وهذا يتجاوز العرق أو الدين أو الجنس أو أي شيء آخر". "عرّف نفسك بشروطك الخاصة. ويمكن لأي شخص أن يحدث فرقا. كل شخص لديه صوت. صوت الجميع مهم و لا يستغرق الأمر سوى شخص واحد لبدء حركة أو محادثة أو أي شيء. هذا ما آمل أن يبقى الناس معه ".
تابع القراءة للحصول على محادثتنا الكاملة مع Ver Linden أدناه.
SheKnows: هذا الفيلم مستوحى من الأمريكيين السود الذين ظلوا مستعبدين بعد إعلان التحرر ومخصص لهم. ما مدى تأثير القصص المحددة التي صادفتها في بحثك على ما نراه تمر به أليس في الفيلم؟
كريستين فير ليندن: كان هناك العديد من القصص. كان هناك حوالي 11 حالة مختلفة ، و 11 مقالاً مختلفاً لأشخاص مختلفين. لكن الشخص الذي برز وظل معي لدرجة أنه حتى لو دفعته من رأسي ، فقد عاد... [كان] ماي ميللر. كانت الناس مقال في مجلة ، ويفتتح بسؤالها الصحفية عن شعورها ، ولا نعرف شيئاً عن المرأة. وهم يسيرون عائدين إلى هذه المزرعة.
تبدأ في وصف مشاعرها ، ثم تبدأ في الحديث عن الذكريات. ثم تعود الصحفية إلى كيف بدأ كل شيء وقصتها. أتمنى أن أقول إن فيلمي كان أكثر دراماتيكية ، لكن حياتها كانت أكثر عنفًا ورعبًا بعشر مرات من أي شيء كنت أكتبه. إنها بطلي لأنها لم تحمل معها إحساسًا بالضحية ، لقد كان الأمر يتعلق بالتمكين وكيفية تجاوز الصدمة. هذا ما كان رائعًا حقًا بالنسبة لي.
عندما خرجت ، كانت في الستينيات من عمرها. لذلك ، كان عمرها مختلفًا عن أليس. ولكن أيضًا عندما هربت أخيرًا ، كان ذلك عام 1962. في أليسهربت في عام 1973. أردت أن يكون هناك ما يكفي من الوقت لشخصيتنا للتفكير في الحركة التي حدثت في الستينيات بدلاً من الجري في منتصفها.
ذهبت ماي ميلر إلى المدرسة ، وأصبحت مهندسة. كان لها دور ثالث مذهل في حياتها ، ثم توفيت في عام 2004 أو 2005. إنها شخص أفكر فيه كل يوم. لقد استحوذت حقًا على قلبي حقًا لأنها... كانت كذلك شخص تستمد منه القوة. متى شعرت بالضعف أو ، "ما الهدف من أي شيء ، ما الذي سيصبح عليه العالم؟" أعاد أشخاص مثل ماي ميلر تعريفهم من كانوا بعد أن أخبرك أحدهم طوال حياتك أنه لا يوجد شيء رائع وأنه شيء يجب أن تكون مصدر إلهام بواسطة.
SK: أنت تقطع فترتين زمنيتين مختلفتين في هذا الفيلم. أحدهما كابوس قوطي جنوبي ، والآخر مشبع ويبلغ من السبعينيات. هل كانت هناك أفلام أو أعمال بحثية ألهمت تلك الإطلالات المتميزة؟
KVL: أحب استخدامك لمصطلح Southern Gothic ، لأن هذا هو ما كنت أعمل عليه عندما كنت أصفه للفريق و [مدير التصوير الفوتوغرافي ، Alex Disenhof]. كنت أرغب في الحصول على هذا الشعور القوطي الجنوبي. قررنا أن أفضل طريقة للحصول على هذا الشعور هي التخلص من تشبع الفيلم. عندما تشاهد أي فيلم له علاقة بالعبودية أو بالمزارع ، فإنه يبدو جميلاً. العشب أخضر حقًا - كل شيء سينمائي للغاية. لم اكن اريد [أليس] لديك هذا الشعور.
الأفلام التي استلهمت منها - أنا مولع بالسينما ضخمة - هي أفلام كلاسيكية ، مثل ليلة الصياد كانت كبيرة بالنسبة لي. إنه فيلم من إنتاج روبرت ميتشوم. إنه فيلم شهير حيث يحب من ناحية ويكره من ناحية أخرى. إنه هذا الواعظ الذي يتميز بالهدوء الشديد والأخلاق الحميدة ونجد أنه يتزوج أرامل لقتلهم.
إنه فيلم قوطي جنوبي مشهور جدًا. لقد صوروا هذا الفيلم كما لو كانت الكاميرا مراقبًا وليس مشاركًا ، وهو أمر مخيف حقًا. هذا ما كنت أسعى إليه سينمائيًا. وبعد ذلك ، قمت بتثبيته مرة أخرى ، عندما [هربت من المزرعة] ، أشبعنا الفيلم. عندما تفكر في الأمر ، هناك أشياء معينة لم تراها [أليس] ، مثل اللون الأصفر الفاتح. لم تر هذا اللون من قبل. ألوان لم تكن موجودة حتى في المزرعة لجمهورنا في أول 30 دقيقة [من الفيلم]. فقط من خلال تشبع الألوان التي نراها على أساس يومي ، فإننا حقًا نشعر بأن هذا العالم مثير للاهتمام حقًا ، ويبدو كل شيء وكأنه تجربة أولى.
في سبعينيات القرن الماضي ، بالطبع ، كان هناك الكثير من أفلام Blaxploitation التي استخرجتها - تحديدًا Pam Grier لأن كانت بطلة نشأتي. كوفي ربما كان الفيلم الرئيسي (كان الفيلم الأول لبام جرير باعتباره البطولة). وهناك نقطة ضعف في هذا الفيلم ليست في أفلام Blaxploitation الأخرى مع بطلة حيث لا تحاول أن تكون بدس جبني. إنها تتألم ، وتعاني من صدمة ، وهي مرنة ، وتشعر أنها عضوية للغاية. لا توجد لحظة في هذا الفيلم تكون فيها بهذه البادية المجنونة. هناك لحظة يكون فيها لديها خط واحد ، ولكن في النهاية إنها امرأة مرت عبر الجحيم وعادت. هناك نقطة ضعف جميلة لذلك.
SK: لقد تحدثت ببلاغة عن كتابة وتوجيه العمل جنبًا إلى جنب. كيف كانت رؤيتك الأولية ل أليس تغيير أثناء عملية الكتابة الخاصة بك؟
KVL: يبدو الأمر أشبه بكونك أمًا بديلة - فأنت تحمل هذا الطفل لكنه يذهب إلى شخص آخر. كانت تلك حياتي حتى كتبت أليس. يمكنك كتابة فيلم بأي حجم ، وفي النهاية تقوم بتسليمه إلى صانع أفلام. كنت أرغب في التوجيه أليس لأنه في النهاية كل ما أردته هو أن أكون مخرجًا. أنا فقط بحاجة إلى الشيء الصحيح. لقد احتاجت فقط إلى الشعور بالوقت المناسب لي. أليس كان هذا الشيء.
منذ اللحظة التي كتبت فيها الجملة الأولى ، كنت أعلم بالفعل أنه شيء أريد توجيهه لذلك كنت مدركًا جدًا لمحاولة كتابتها مع وضع الميزانية في الاعتبار. كنت مدركًا جدًا لمحاولة أن أكون اقتصاديًا وما زلت أحكي قصة رائعة حقًا. السيناريو الذي لدي ، بالطبع ، هناك الكثير من التفاصيل. بصفتك مخرجًا لأول مرة ، تفكر في أن هذا هو ما سيكون عليه السيناريو. كان برنامج DP الخاص بي تقريبًا مثل ، "حسنًا ، أنت تعرف النقطة التي يتم فيها خفض النص إلى النصف بسبب الميزانية. هذا يحدث في كل فيلم ".
كنت مثل ، "لا هذا لن يحدث." تعال لتكتشف... أتذكر أن المحادثة كانت علينا أن نخسر 20 صفحة. لقد كنا بالفعل في منتصف COVID لذلك كان الكثير من الميزانية يذهب إلى احتياطات COVID - وجود طبيب في مكانه ، وإجراء الاختبارات. كان عام 2020 خلال الصيف ، ذروة انتشار فيروس كورونا ، عندما لم يكن الناس يعرفون حقًا كيفية التعامل معه.
لكن الأموال من الفيلم كانت ستحافظ على سلامة الجميع. لقد كانت مجرد واحدة من تلك الأشياء التي كنت أقيم فيها في جورجيا وبكيت للتو. ثم شمرت عن ساعدي ، وأقسم على حياتي وفكرت ، "ماذا ستفعل ماي ميلر؟" كانت ستعود إلى العمل ، وتلف أكمامها ولن تبكي على ذلك. انها مجرد معرفة ذلك.
جلست للتو ، وطبعت النص ، وفتحت مسودتي النهائية وذهبت وفكرت ، "كيف لا يزال بإمكاني سرد نفس القصة وفقدان 20 صفحة؟" أنا ممتن في نهاية اليوم لأنني تمكنت من إنتاج فيلمي الأول ، وهذا ما أراه هو أنني قمت بتصويره بشكل جميل وتمكنت من تصويره في جورجيا ، حيث حدثت القصص ، وهذا ما أشعر بالامتنان من أجله.
SK: لقد تحدثت عن معلمك Quentin Tarantino ومدى تأثيره على أخلاقيات عملك. كيف كانت تجربتك في العمل على أفلام مثل بفك قيود جانغو تلهم اختياراتك ل أليس، إذا كان على كل حال؟
KVL: إذا كان الإرشاد عملاً ، فسيكون الأفضل في ما يفعله. عندما ظهر الفيلم وظهرت المراجعات ، اتصل بي وراجع بعض التقييمات الكبيرة. لقد كان أول شخص أعرض قطعتي عليه والقطع التقريبي بدون أي نتيجة حقيقية. لقد مر بهذه العملية معي.
عندما بدأت العمل معه ، كان يعلم ما أريد أن أكون. لقد رأى نفسه في داخلي كما فعل كلاب الخزان وعندما كان مجرد كاتب سيناريو ، وأراد أن يجد تلك السيارة. لقد كان دائمًا عمليًا بمعنى التوقف لتعليمي الأشياء أو إظهار الأشياء ، لأنه عندما يتعلق الأمر بكتابة السيناريو ، فإن ذلك لا يكلف شيئًا.
كنت أكتب سيناريوهات منذ كنت في الصف السادس. ربما لم يكونوا جيدين. لكن بمرور الوقت ، أصبحوا أفضل وأفضل وأفضل. بحلول الوقت الذي التقينا فيه ، كان صوتي قد بدأ في الظهور. ولكن عندما قابلته كان عمري 18 عامًا. ماذا يقول الشاب البالغ من العمر 18 عامًا؟ استغرق الأمر عملية عيش حياة والتعلم منه. تعلم كيف يتعامل الكاتب والمخرج مع فيلمه ورؤيته الخاصة. وهذه هي الطريقة التي تعلمت بها الكتابة في موسيقاي الخاصة ، وأعتقد حقًا أن كل شخصية لها خلفية درامية.
علمني كل هذه الأشياء. كان عليك فقط مواكبة ذلك. هذا يعلمك أن تصبح أسرع وأسرع وأسرع. وكوني معه في موقع التصوير ، فإن أهم شيء تعلمته هو ألا تكون المخرج الذي يجلس في خيمة على بعد 10 أقدام وأنت تتحدث إلى ممثليك من خلال ميكروفون.
لا تكن المخرج المسيطر للغاية عندما تحجب مشهدًا حتى لا يشعر الممثلون بالحرية الكافية لتجربة الأشياء. جزء من الإخراج هو الاحتفاظ بمساحة آمنة للممثلين ليفعلوا ما يريدون ، وليس إخبارهم بما يريدون. مهمتك هي الاحتفاظ بمساحة آمنة للسماح لهم بتجربتها ، في النهاية ، لمعرفة ما تريد.
SK: أخبرني عن التعاون مع Keke Palmer. كيف تطورت علاقتك خلال عملية صناعة الأفلام؟
KVL: أنا أحبها كثيرا. عندما التقينا لأول مرة ، ارتبطنا وجلسنا في مقهى في نيويورك لساعات. أتذكر أنها أرادت أن تفعل [الفيلم] سيئًا حقًا وأردتها أن تفعل [الفيلم] سيئًا حقًا. لكنني لم أرغب في وضعها على الفور لأنني أعلم أنه لا يمكنك القفز في رأس شخص ما. لقد التقينا معًا حقًا.
أتذكر عندما غادرت ، أرسلت لي رسالة تقول ، "حسنًا ، هل سنفعل هذا؟" قلت ، نعم ، ونحن متحمسون حقًا. منذ ذلك الحين ، كنا فقط نتصل ببعضنا البعض ، ونرسل الرسائل النصية ذهابًا وإيابًا واقتربنا حقًا حقًا. وكان ذلك في نهاية عام 2019 ، قبل عام 2020 مباشرة. ثم ضرب COVID وكنا لا نزال محبوسين ذراعًا في ذراع.
عندما بدأنا العمل ، أبرمنا اتفاقًا مع بعضنا البعض أنه بغض النظر عن أي شيء ، كان لدينا بعضنا البعض. وجدنا الأمان في بعضنا البعض. كان لدينا ميثاق نلتصق ببعضنا البعض مثل أختين وكان ذلك مذهلاً. كممثلة كانت مذهلة. إنها حقًا متعاطفة حقًا. لذلك ، فهي تدخل الشخصيات بطريقة تأتي من مكان عاطفي للغاية حيث تشعر حقًا أنه يمكنك أن تشعر وكأنها تجسد بالفعل الأشياء التي تحدث مع الشخصيات. وأنا فقط أحبها. أعتقد أنها رائعة جدًا ولا يمكنني الانتظار للعمل معها مرة أخرى. وأنا أعلم أنني سوف.
SK: ما الذي تأمل أن يأخذ منه الجمهور أليس?
KVL: أن لديهم القوة داخل أنفسهم لتعريف أنفسهم بشروطهم الخاصة... وهذا يتجاوز العرق أو الدين أو الجنس أو أي شيء. عرّف نفسك بشروطك الخاصة. ويمكن لأي شخص أن يحدث فرقا. كل شخص لديه صوت. صوت الجميع مهم، ولا يتطلب الأمر سوى شخص واحد لبدء حركة أو محادثة أو أي شيء. هذا ما أتمنى أن يتبقى مع الناس.
SK: ما الذي تتطلع إليه أكثر في الفصل التالي من حياتك المهنية؟
KVL: بصفتي كاتبًا وصانع أفلام جديدًا ، فإنني أتحكم في رواياتي الخاصة. لذلك ، على الرغم من وجود مشاريع قادمة ، ككاتب ، لدي القدرة على كتابة أي قصة أريدها. صعود وسقوط بوتش كاسيدي وصندانس كيد هو شيء أنا متحمس له. هناك قصة تسمى أنا أعمل عليها الأرملة في الغرب، وفيلم تدور أحداثه في عام 1968 خلال اغتيال بوبي كينيدي، لكنها قصة بلوغ المرأة وفقدان البراءة الذي يأتي مع تجربة شيء مؤلم لأول مرة. هناك أشياء كثيرة أنا متحمس لها. هذه كلها أشياء أكتبها بنفسي وكتبتها بنفسي. أنا ممتن للمشاريع القادمة ، لكني أحب أن أكون المتحكم في مصيري.
قبل أن تذهب ، انقر فوق هنا لمشاهدة نساء مشهورات ملونات يشاركن أول فيلم أو شخصية تلفزيونية جعلتهن يشعرن أنهن مرئي.
