Люсі в небі «натхненний» реальними подіями з життя астронавта Лізи Новак. Але, як ці слова занадто часто означають, з самим Новаком ніколи не зверталися та жодним чином не брали в нього участь. Як результат, Люсі в небі не виправдовує історію Лізи Новак— та наполягання режисера Ноа Хоулі про те, що він ніколи не задумувався як біографічний фільм, не пояснюють вибір розповісти менш цікаву історію.
І Хоулі, і зірка Наталі Портман твердо твердять, що історія про Люсі в небі не належить Новака; насправді було відзначено, що обидва навіть уникають використання імені Новака в інтерв'ю. І все ж, фільм розповідає історію справжнього моменту - можливо, найгіршого - у житті Новака, моменту, який лише десять років тому був перекритий заголовками та ток -шоу. Змішуючи реальні деталі цієї події з вигаданою історією та поведінкою Новака, Хоулі змішує найгірший з обох світів: накопичення, яке не відповідає його висновку, і версія подій, яка чітко судить певні аспекти реального Новака життя.
Для тих, хто не знайомий з історією Новака, підсумок: У 2007 році, через кілька місяців після повернення з першого польоту в космос, Новак проїхав 900 миль, від Х'юстона до Орландо, щоб протистояти новій дівчині свого колишнього, як повідомляє New York Times. Після того, як вистежили її на парковці в аеропорту, Новак розпорошив її перцевим спреєм. Як повідомляється, у багажнику її автомобіля були припаси, включаючи хірургічні трубки, чорні рукавички та заряджену гармату ВВ. Найбільш сенсаційний аспект цієї історії - який Нівак нібито носив на пелюшках, щоб уникнути зупинок під час їзди до Орландо, - був пропущений у фільмі Хоулі. (Пізніше Новак заперечив носити пелюшки.) Зрештою, Новака звинуватили у замаху на вбивство та викрадення, але його засудили лише до двох днів в’язниці та року умовно.
Дивлячись на цю історію, є один чіткий інтерес: чому Новак зробив це? Що могло б змусити функціональну, раціональну людину виконати цей план? Холі вирішив відповісти на це питання своїм фільмом, але відповідь, яку він дає - це жінка виснажені очікуваннями суспільства щодо жінок і повністю скасовані її зустріччю з космосом - падіння плоскі. Ці відповіді не пояснюють її дій в Орландо, навіть у версії без підгузників, яку зображує Хоулі. Немає сенсу припускати, що жінка обприскувала подругу свого колишнього перцем, тому що їй набридло її сексистський бос, або вона надто багато страв. Тут є інша історія; Хоулі просто не цікаво це розповідати.
Пояснюючи, чому він пом'якшували аспекти реальної поведінки Новака, Сказав Хоулі Los Angeles Times що він «намагався створити подорож персонажа, з якою ви дійсно могли б мати стосунок». Але Хоулі цього не зробив спробуйте зробити Новак відносним, подивившись на те, що вона насправді зробила, і вигадайте загальний мотив для це. Натомість він створив історію, яка, як він сподівався, знайде резонанс у його аудиторії - сильна жінка кар’єрних цілей і нехарактерного промаху в судженнях - і врахував вибуховий конфлікт Новака в кінець. Хоулі потрібна була кульмінація оповіді Новака, щоб мати історію, яку варто розповісти; йому не годиться ігнорувати інформацію, яку пропонує кульмінація, на користь деталей, які він особисто вважає більш приємними.
Давайте розглянемо кілька ключових моментів зміни, які фільм вносить у життя Новака. У фільмі Люсі Портман починає роман з колегою -астронавтом (Джоном Хаммом) у рамках своєї посткосмічної кризи. Насправді роман Новака з Біллом Ефелейном почався в 2004 році, і вона відправилася в космос у 2006 році. У фільмі нова дівчина Ефелейна є співробітницею і невизначеною конкурентом Люсі. Насправді нова дівчина Ефелейна була абсолютно не пов'язана з роботою Новака.
Ці дві зміни є життєво важливими для мети Хоулі перетворити Люсі в «відносного» персонажа. Вони припускають, що Люсі ніколи не зрадить своєму чоловікові, якщо вона не перебуває у серйозній кризі, і що вона остаточний зрив був - принаймні частково - мотивований професійними розладами, а не суто романтичний. Насправді, Хоулі прямо сказав про свої наміри щодо фільму: «Це не фільм про жінку, яка розпадається, тому що вона занадто емоційно ставиться до чоловіка. Існувала небезпека, що цей фільм стане Фатальна привабливість.”
Він має рацію: протистояння парковки Новака кричить Фатальна привабливість, і, крім того, кричить, що Новак - це жінка, яка надто емоційно ставилася до чоловіка. Враховуючи рішучість Хоулі не розповідати цю історію, що він робив, використовуючи життя Новака як натхнення?
Наміри Хоулі зрозумілі. Він хотів зняти фільм про складну жінку, що вийшла з -під контролю, до драматичного завершення. Він хотів, щоб глядачі підбадьорювали Люсі, коли її начальник сказав, що вона "занадто емоційна", щоб повернутися в космос, засуджуючи жаноненависництво на робочому місці, що стримує цього першопрохідця. Але, враховуючи те, як історія закінчується, зрозуміло: Люсі є занадто емоційний, щоб потрапити в космос. Вона не є обличчям розумної жінки, яка несправедливо переслідується, і Хоулі не може прикинутися, що вона, поки ще будує дорогу на 900 миль, що закінчується катастрофою.
Якби Хоулі хотів головного героя, за якого ми могли б вболівати, він мав би триматися подалі від історії Новака. Наступного разу, коли він запропонує історію про жінку, яка робить щось об’єктивно неприємне і неправильне, йому слід подумати ретельно про те, чи це історія, яку він здатний розповісти - не розмиваючи краї за межі визнання.
