Святилище режисер Алістер rierрірсон дізнався, чого не могли навчити десять кіношкол, працюючи під керівництвом продюсера Джеймс Кемерон про свій останній фільм, Святилище.
"У вас це є Антураж момент, - сказав Грірсон, описуючи свій досвід, коли Джеймс Кемерон покликав його режисеру Святилище. Зустріч з Кемерон - це власна справа Антураж момент. Він очолив два найкасовіших фільми всіх часів - Титанікта Аватар. Але це також режисер, який володіє баченням поза межами кіно, щоб побачити, як його престиж, наполегливість і сила поп -культури також можуть змінити світ.
Святилище це захоплююча підводна пригода, але в її основі лежить історія про батька та сина, які знаходять спільну мову після років розбрату.
Річард Роксбург і Райс Уейкфілд грають батька і сина відповідно, які разом з командою авантюристів досліджують підводні печери в Папуа -Новій Гвінеї. Коли шторм закриває їх вихід, вони повинні знайти вихід із незвіданих вод, печер та гіршого, що їх чекає, перш ніж знайти вихід.
Побачивши Святилище, wЦе настільки переконливо про Камерона, навіть якщо мова йде про його приголомшливий успіх, який розпочався з того часу Термінатор і простреливАватар (та документальні фільми, які він випустив), одна річ залишається конгруентною - бачення.
Святилище особливо близька до серця Кемерона з двох причин. Він натхненний реальними подіями, що трапилися з його партнером по режисеру Ендрю Уайтом, і він розширює межі кінематографії в 3D, як він встановив з Аватар.
Ті ж камери використовуються в 3D Святилище як найуспішніший фільм усіх часів. Але Камерон цього хоче. Зрештою, чим більше кінопроектів використовує його 3D -технологію, тим вище якість продукту для глядачів, і це єдина спадщина Джеймс Кемерон прагне до себе.
Джеймс Кемерон спілкується
Вона знає: Що найбільше вас зацікавило у тому, щоб додати своє ім’я та таланти Святилище?
Джеймс Кемерон: Ми хотіли створити історію виживання. Ми досліджували психологію виживання, перш ніж створювали історію. Ми придумали історію - нам її ніхто не надсилав. Він грунтувався на тому, що сталося з Андрієм. Це було частиною його життя, але ми зірвалися звідти, щоб розповісти вигадану історію. Ми не робимо кісток, що це не вигадка. Він базується на реальних подіях - і на тому, що сталося з Ендрю, і на подіях, що трапилися під час інших печерних дайвінг -експедицій. Усе, що ви бачите, трапилося з кимось десь - можливо, не все в одній експедиції. Створюючи історію, ми вивчали психологію виживання. Ми хотіли потрапити в те, що відбувається всередині людей, де їм доводиться пристосовуватися до ситуації, яка здається абсолютно безнадійною. Деякі люди можуть це змінити, інші - ні.
Вона знає: Чи саме там ви шукаєте натхнення для захоплюючих моментів смерті через свої фільми?
Джеймс Кемерон: Деякі люди стають більш героїчними, ніж вони могли собі уявити, що це можливо для них самих. Інші люди, яких ви вважаєте лідерами, можуть стати досить боягузливими або можуть вибухнути. Кожен реагує зовсім по -різному. Я думаю, що привабливість такого фільму для глядачів загалом полягає у тому, щоб перевірити себе на обставини фільму. "Чи можу я так довго затримувати дихання?" Ось трохи більш абстрактний приклад: «Якби я знав, що уповільнюю групу, усі вони загинули б у результаті догляду за мною, чи мав би я сміливість пожертвувати собою заради групи? " Люди задають собі ці питання, коли дивляться такий фільм у безпеці кінотеатру, тому що ніколи не знаєш, коли щось погане може статися. Якщо Бог дасть, нам усім не доведеться переживати щось таке екстремальне, як те, що відбувається Святилище, але я думаю, що це звернення.
Вона знає: Звідки таке бажання побачити темряву на екрані для глядачів?
Джеймс Кемерон: Думаю, тому нам сняться кошмари. Наш мозок запускає моделювання, щоб поставити нас під загрозу, щоб побачити, що ми будемо робити, або акліматизувати нас до думки, що може статися щось погане. Це просто так, як люди з'єднані між собою, тому що весь час, коли ми розвивалися, ми повинні були швидко стрибати, інакше леопард дістав би нас або що б там не було. Це дарвінське.
Усередині Святилище
Вона знає: Настільки глибоко, як знімав режисер Алістер rierрірсон Святилище, чи були думки поставити істот такого типу, яких ви, напевно, бачили під час дослідження себе?
Джеймс Кемерон: Ми не зосереджувались на цьому, тому що не хотіли, щоб мова йшла про тварин, і не хотіли, щоб люди думали, що ми ведемо до історії про монстрів [сміється]. Ми хотіли триматися подалі від надприродного, окрім кількох знімків новогвінейського шамана, щоб просто надати йому трохи аури, якщо хочете. Ми хотіли уникати цього і переконатися, що люди зрозуміли, що це людська історія, людська драма людей, які намагаються вижити в безвихідній ситуації.
Вона знає: Ви коли-небудь бачили істот, які викликали трепет у вашому дайвінг-досвіді?
Джеймс Кемерон: Майже щоразу, коли ви пірнаєте, ви побачите те, чого раніше ніколи не бачили. Це не означає, що наука цього не бачила раніше, але дайвер, ймовірно, цього не бачив. Якщо ви спостережливі, завжди знайдеться якесь створіння, якого ви ніколи раніше не бачили [сміється]. Тепер, коли ви занурюєтесь у справді глибокий океан, як ми робили в деяких наших експедиціях, ви можете побачити те, чого ніхто ніколи не бачив. І ми це зробили. Ми насправді зобразили деяких істот. Коли ми повернулися і показали це морським біологам, вони сказали: «Ми не знаємо, що це таке. Безумовно, хотілося б, щоб ви його впіймали ». Я сказав: «Це було сім футів у діаметрі. Як ми збиралися це зловити? Він був більшим за наш підводний човен ».
Джеймса Кемерона Святилище: Корабельні аварії
Вона знає: Чи є ще корабельні аварії, які ви прагнете виявити?
Джеймс Кемерон: Ми любимо корабельні аварії. Там також багато хороших. Насправді Ед Фітц (Едмунд Фіцджеральд) - це те, що я хотів дослідити, тому що у нас є технологія, робототехніки, щоб зайти всередину та нанести на карту інтер’єр тощо, і ми вже зробили це за допомогою Титаніка та Бісмарка. Було б чудово піти шукати Індіанаполіс. Я хотів би зануритися в Йорктаун та інші аварії Мідвей. Для мене річ у тому, що за останній рік у мене було ясне прозріння, що я міг би проводити такі дослідження, які справді є археологічною історією до кінця мого життя, і отримувати від цього велике задоволення. Але, наслідки Аватар було те, що був дійсно величезний відгук від екологічної спільноти та спільноти з прав корінних народів, що у мене була можливість допомогти їм зосередити увагу на проблемах. Я подумав: "Вау, у цьому ціла місія". Мені потрібно зосередитися на цьому і на деякий час припинити досліджувати затонулі кораблі, цілком відверто. Я також відчуваю, що ми як цивілізація дійсно рухаємось до скелі з проблемами енергетики та зміни клімату. Це речі, які хвилювали мене справді більшу частину мого дорослого життя. Тож я подумав, що якщо я збираюся знімати документальні фільми, то це має бути на ці теми. Це має бути те, що насправді приносить відчутну користь у областях, які мене дуже хвилюють. Тож корабельні аварії чекатимуть.
Створення плівки завжди вперед
Вона знає: За Святилище та інших фільмів, ви отримали перевагу камер технологічної кривої перед іншими режисерами…
Джеймс Кемерон: Щоразу, коли мої камери виходять на кіно, чи то в цьому випадку це один із моїх власних фільмів, які я продюсую, чи інші фільми, чи це Трон або те, що ми робимо у Cirque du Soleil, або зараз знімає Ен Лі Життя Пі з варіантом термоядерних камер та іншими режисерами, такими як (Мартін) Скорсезе, які їх використовують, кожного разу, коли вони виходять, ми дізнаємось щось нове. Потім ми беремо те, що дізнаємось, і вкладаємо в наступне покоління камер. Ми постійно вдосконалюємось. Це щось на зразок побудови гоночного автомобіля, перегонів на ньому, а потім бігу назад у цех і ще трохи попрацювавши над двигуном і повозившись з ним, щоб покращити його. І ми отримуємо багато відгуків від режисерів - нам потрібно це, нам потрібно те - або від режисерів фотографії. Тож камери стають кращими, меншими, легшими, розумнішими, виконуючи більшу роботу для екіпажів. Я хочу бачити, щоб усі мали змогу користуватися ними та знімати якісні 3D -фільми, тому що це підніме весь ринок. Я не просто хочу, щоб мене асоціювали з кількома хорошими 3D -фільмами, а глядачі кажуть, що всі інші - лайно. Тож я і мій партнер, Вінс Пейс, у сфері операторської справи зобов’язані поширюватися якомога тонше, щоб співпрацювати з якомога більшою кількістю режисерів.
Вона знає: Чи були у вас особисто якісь цілі Святилище?
Джеймс Кемерон: Є ще одна річ, яку я хотів би сказати про це, і це те, що ми дізналися. Я думаю, що це більше те, що ми хотіли показати, і для мене ми хотіли показати людям, що вам не потрібно знімати фільм вартістю 300 мільйонів доларів, щоб мати можливість знімати якісне 3D. Тож частина цього входила і не змінювала всіх правил, але використовувала перевірену технологію - можливо, Алістерові довелося вирішувати деякі проблеми, наприклад, як я ставлю камеру у водоспаді чи як я його підводжу, але це свого роду нормальні проблеми у створенні фільмів - але сам 3D не розглядався як тягар бюджету чи розкладу. Фільм зроблено з бюджету. Це було зроблено за графіком. І це було зроблено недорого в тій мірі, що я думаю, що те, що на екрані, виглядає так, що це коштує в два -три рази більше, ніж ми дійсно витратили. Це справді те, що ми хотіли показати. Для мене це був демонстратор. І ти повинен пам’ятати, Святилище була задумана чотири роки тому. Це було уповільнено через економічний колапс, і наше фінансування випало. Нам довелося рефінансувати фільм. Але ідея, коли ми спочатку задумували, полягала в тому, що не було фільмів, які знімали б у 3D. Вони, звичайно, знімали анімаційні фільми і багато Аватар було заплановано, але на той момент у цифровому 3D було знято лише один інший фільм - Подорож до центру Землі.
Вона знає: Що буде далі, містер Кемерон?
Джеймс Кемерон: Зараз я працюю над сценаріями для Аватар 2 та Аватар 3 а ми з Ендрю також на ранніх стадіях планування деяких документальних океанських проектів.
