Коко перед Шанель Художник по костюмах Кетрін Летер’є сиділа зі своєю найкращою подругою в паризькому італійському ресторані, коли отримала новину, що вона номінована на «Оскар». Першим, хто вимовив слова «вітаю», був той, хто дещо знає Нагороди Оскар, номінант і Аватар зірка, Сігурні Вівер.
Уродженець Франції Летер’є отримав непосильне завдання одягнути ікону моди. Для француженки додатковий тиск, пов’язаний з проектуванням особистого героя, додав її хвилювання, але також підживив її вогонь, щоб зробити це правильно.
Яким чином Летер’є отримав Шанель до того, як вона стала Шанель? З тисячі фільмів, випущених у 2009 році, її робота була названа однією з п’яти найкращих за версією премії «Оскар». Для художника по костюмах, який також створив костюми для іншого французького біографічного фільму, Посланець: Історія Жанни д'Арк Мілла Йовович у головній ролі, отримати «Оскар» за зйомку Коко Шанель було б справжньою подією в кар’єрі.
костюмування Коко
Вона знає: Де ви були, коли почули про номінацію на «Оскар»?
Кетрін Летер'є: Я сидів у паризькому італійському кафе зі своєю хорошою подругою Сігурні Вівер і отримав текстове повідомлення.
Вона знає: Оце Так! Отже, ви почули через текстове повідомлення, і перший голос, який ви почули у привітанні, був Сігурні Вівер?
Кетрін Летер'є: Так, було чудово мати її зі мною. Я насправді хрещена мати її маленької дівчинки.
Вона знає: Це чудово, особливо тому, що фільм Сігурні Аватар був так номінований цього року.
Кетрін Летер'є: Я знаю! Я дуже радий наздогнати її на церемонії вручення премії Оскар. ми будемо веселитися. Ми завжди робимо.
Вона знає: Щодо фільму Коко перед Шанель, я просто подумав, що це було геніально. Я бачила це вже тричі. У своєму огляді я назвав це нагадуванням «майстерної картини». Це чудово, і, звичайно, стільки всього було тих костюмів. Чи були у вас якісь нерви чи побоювання щодо цього фільму, тому що ми говоримо про Chanel?
Кетрін Летер'є: Так, я нервувала, але й схвилювалася. Більшість цієї історії відбувається до того, як Коко стала іконою моди. Я відчував, що маю свободу справді вигадувати, що вона носила, що їй подобалося. Я подумав, що вона, мабуть, пошила більшу частину свого одягу, і з тими невеликими грошима, які у неї були, — що б вона створила?
Вона знає: І те, що ви зробили у фільмі, мені сподобалося, так це часто історія дає вам підказки на цьому шляху, але в Коко перед Шанель, натяки надійшли у вигляді костюмів. Коли вона бачила монахинь, ви бачили ці гострі кути і думали: «Боже, ось звідки вона це дістала».
Кетрін Летер'є: Так, ви це помітили! Це був інший аспект, який мене захоплював у Коко до Шанель. Звідки береться її позачасове бачення?
Сейсмічний вплив Chanel
Вона знає: Як ви, як художник з моди та костюмів, бачите вплив Шанель?
Кетрін Летер'є: Що було дуже новим у Шанель, так це те, що вона була схожа на кінозірку. Усі хотіли бути схожими на неї, як вона рухалася, як поводилася, все. Все це було дуже нове.
Вона знає: Чи було підбір костюмів для цього фільму моментом для вас? Оскільки велика частина фільму була до Шанель, у вас майже було порожній аркуш, ви могли робити, що хотіли з іконою моди, тому що вона ще не була іконою?
Кетрін Летер'є: Так, вона ще навіть не була в моді! У нашому фільмі вона стала модисткою. Починала як співачка, а потім модистка. Вона хотіла будь-яким способом вибратися з бідності, тому заробляла [гроші], мабуть, на одязі, як і будь-яка бідна жінка в ті часи. Оскільки її виховували черниці, вона навчилася шити собі одяг та одяг для дітей, як це робили в ті часи. Так це було зроблено у Франції. Навіть у мене, коли я була в школі, у мене були уроки шиття. У всіх були уроки шиття. Тому вона не думала стати кутюр’є. Вона стала кутюр’є, тому що всі хотіли її копіювати. Сталося саме так. Так що я був вільний, тому що в нашому фільмі вбрання Шанель за показом нічого не залишилося з цього періоду, я могла заново винайти те, що вона, ймовірно, носила тоді, відповідаючи сучасній моді днів. Мені не довелося копіювати, я просто намагався одягнути якомога більше одягу Chanel в той період, думаючи, що, можливо, вона вже думала про це.
Вона знає: Я бачу, де ви це бачите. Це має бути гарний виклик!
Кетрін Летер'є: Вона почала використовувати трикотаж, який тоді був тканиною для нижньої білизни. Вона почала використовувати вбрання робочих людей, наприклад, вбрання моряка і такі речі, які вона тоді заново винайшла. Була одягнена в чоловіче вбрання, чоловічі капелюхи та чоловіче взуття. На її реальних фотографіях в ті часи було багато її фотографій в ті часи, вона виглядала дуже дивно в порівнянні з дамами свого часу.
Вона знає: Як ви кажете, зараз дивно дивитися на фотографії.
Кетрін Летер'є: Я бачив кілька фотографій, працюючи з цього, я більш-менш зробив. Одне, що мене вразило, це білий капелюх. Я думав, що це було б дуже добре для фільму. Вона одягалася, як якийсь карапуз.
Вона знає: Мені також подобається та частина, де вона повинна буквально переконати жінок, що було б краще зняти пір’я з капелюха!
Кетрін Летер'є: Так! Менше – більше, це була божевільна концепція.
Вона знає: І не тільки наскільки це було далекоглядно, а й наскільки революційною була ця ідея. Яким був костюм Одрі Тоту?
Кетрін Летер'є: О, вона була фантастична. Вона чудова, тому що дуже жіночна, але в той же час вона дуже чиста. Вона така інтенсивна. Коли ми почали примірку, вона почала рухатися, як Шанель на картинках, вона дивилася на себе в дзеркало, поки ми її приміряли. Вона перевірила Шанель з першої примірки. вона прекрасна. Єдине, що бюстгальтери першої Шанель сплющили груди, Одрі має чудові груди і досить велика, а у Шанель був той шматок мережива, тому нам довелося розгладити її груди!
Шанель як жіноче натхнення
Вона знає: А для вас особисто, як для француженки чи навіть для жінки, що вас надихає в історії Шанель?
Кетрін Летер'є: Вона змінила життя жінки. Вона звільняла жінок. Замість того, щоб зробити їх менш красивими, вона перша дозволила тілу жінок бути вільним без бюстгальтерів, без корсетів і бути красивим без усієї ваги. Було складно бути на пляжі одягненим, як кит, або навіть їздити верхи, щоб покататися верхи. Жінки їздили, як амазонки, і теж були не дуже вільні — з капелюхами та корсетами. Раніше це були люди, які не могли дозволити собі мати все це від моди. Я хотів показати, що мода прекрасна, тому я зробив моду початку століття дуже ніжною і красивою. Я просто зіграла опозицію, яка з тим, як шила Коко Шанель, було смішно, що вона не могла вести життя, яку хотіла. Вона хотіла бути рівною чоловікам.
Вона знає: Я хотів запитати вас особисто, робіть костюми для фільму Коко Шанель чи фільму Жанни д’Арк, чи є ще якісь французькі жіночі ікони, з якими ви б хотіли взятися? Боже мій!
Кетрін Летер'є: Я думаю, оскільки тоді вона була дуже вільною, було б дуже цікаво зняти фільм про Бріжит Бардо. У певному сенсі вона звільняла і жінок, тоді була іконою, але дуже шокувала. Для нас у Франції це було неймовірно. Те, як вона була одягнена в дешевий одяг, речі в чеки і все таке, але також те, як вона хотіла мати її макіяж, принаймні те, як макіяж виглядав так, ніби його носили всю ніч, а розпатлане волосся — це було революція!
Читайте далі Коко перед Шанель
Ексклюзивне відео-інтерв'ю з Коко перед Шанель зірка Одрі Тоту
The Коко перед Шанель огляд
Коко перед Шанель онлайн прем'єра
