Uyarı: Bu yazı spoiler içermektedir. Alice (2022).
Gelişmekte olan herhangi bir film yapımcısı ve senarist için, anlatınızın kontrolünü ele almak ve ilk uzun metrajlı projeniz için bir vizyon oluşturmak göz korkutucu bir iştir. Ama Krystin Ver Linden için, 2021'in yönetmeni Alice başrol Keke Palmer, yolunu asfaltlamak, yıllardır süren bir yolculuk oldu. Aliceİlk kez Sundance'te gösterime giren ve 18 Mart'ta vizyona girecek olan film, kölelikten kaçan köleleştirilmiş bir kadının hikayesini anlatıyor. Artık 1800'ler olmadığını bulmak için tutulduğu plantasyon - 1970'ler ve Siyah kurtuluş hareketi hepsi onun etrafında. tanıtıldı Angela Davis, Pam Grier ve Diana Ross gibi ikonlar, Alice, kişiliğini ve kimliğini geri kazanmak, geçmişini yakmak ve aydınlatmak için bir yolculuğa çıkar. Bir film yönetmeninde geleceğinin kıvılcımı Ver Linden, eşit parça güçlendirici ve güçlendirici olmasını umuyor. ilham verici.
Ver Linden, filmin vizyona girmesinden önce SheKnows ile akıl hocası Quentin Tarantino hakkında şoke edici sohbet etmek için zaman ayırdı. Bu filme ilham veren Kurtuluş Bildirgesi'nin ardından köle olarak kalan Afrikalı Amerikalıların gerçek hayat hikayeleri ve onun azru etmek
kölelik filmleriyle ilgili beklentileri yıkmak onun türü almak ile.Ver Linden, izleyicilerin bunu bilmesini istiyor, tıpkı hayal edilemez olandan kaçan gerçek hayattaki insanlar gibi. kendilerine yeni bir hayat yaratırlar, “kendilerini kendi başlarına tanımlama gücüne sahiptirler. şartlar.”
“Ve bu, ırkın, dinin veya cinsiyetin veya herhangi bir şeyin ötesine geçer” diyor. “Kendinizi kendi şartlarınıza göre tanımlayın. Ve herkes bir fark yaratabilir. Herkesin bir sesi var. Herkesin sesi önemlidir ve sadece bir kişi alır bir hareket veya konuşma veya herhangi bir şey başlatmak için. Umarım insanlar bununla kalır."
Aşağıdaki Ver Linden ile tam sohbetimiz için okumaya devam edin.
SheKnows: Bu film Emancipation Proclamation'dan sonra köle olarak kalan Siyah Amerikalılardan esinlenmiş ve ona adanmıştır. Araştırmanızda karşılaştığınız belirli hikayeler, Alice'in filmde yaşadıklarını ne kadar bilgilendirdi?
Krystin Ver Linden: Birkaç hikaye vardı. Yaklaşık 11 farklı vaka, farklı kişilere ait 11 farklı makale vardı. Ama öne çıkan ve öyle bir noktaya kadar benimle kaldı ki, onu kafamdan atsam bile geri döndü... Mae Miller'dı. bir İnsanlar dergi makalesi ve bu gazetecinin ona nasıl hissettiğini sormasıyla açılıyor ve kadın hakkında hiçbir şey bilmiyoruz. Ve bu plantasyona geri dönüyorlar.
Duygularını tarif etmeye başlar ve sonra anılardan bahsetmeye başlar. Sonra gazeteci her şeyin nasıl başladığına ve hikayesine geri döner. Keşke filmimin daha dramatik olduğunu söyleyebilseydim ama hayatı, yazabileceğim her şeyden on kat daha şiddetli ve korkunçtu. O benim kahramanım çünkü yanında bir mağduriyet duygusu taşımadı, bu daha çok güçlendirme ve travmanın ötesine nasıl geçileceğiydi. Bu benim için gerçekten harika olan şeydi.
Dışarı çıktığında aslında 60'larındaydı. Yani, yaşı ondan büyük bir farktı Alice. Ama aynı zamanda nihayet kaçtığında, 1962'ydi. İçinde Alice, 1973'te kaçar. Karakterimizin 60'larda meydana gelen hareketi tam ortasına koşması yerine yansıtması için yeterli zaman olmasını istedim.
Mae Miller okula gitti, mühendis oldu. Hayatına inanılmaz bir üçüncü perde girdi, ardından 2004 veya 2005'te vefat etti. Her gün düşündüğüm biri. O gerçekten, gerçekten kalbimi ele geçirdi çünkü o... güç alacak biri. Ne zaman kendini kötü hissetsen ya da “herhangi bir şeyin anlamı ne, dünya ne olacak?” Mae Miller gibi insanlar yeniden tanımlandı Birinin sana hayatın boyunca hiçbir şey olmadığını söylemesinden sonra kim oldukları harika ve ilham alınması gereken bir şey ile.
SK: Bu filmde iki farklı zaman diliminde ilerliyorsunuz. Biri bir Güney Gotik kabusu, diğeri doygun ve 70'ler. Bu farklı bakışlara ilham veren filmler veya araştırma parçaları var mıydı?
KVL: Güney Gotik terimini kullanmana bayıldım çünkü bunu ekibe ve [fotoğraf yönetmeni Alex Disenhof'a] anlatırken amacım buydu. Bu Güney Gotik hissine sahip olmak istedim. Bu duyguyu elde etmenin en iyi yolunun filmin doygunluğunu azaltmak olduğuna karar verdik. Kölelikle ya da bir plantasyonla ilgisi olan herhangi bir filme ne zaman baksanız, çok güzel görünüyor. Çim gerçekten yeşil - her şey çok sinematik. ben istemedim [Alice] bu duyguya sahip olmak için.
İlham aldığım filmler - ben büyük bir sinefilim - klasikler, örneğin Avcının Gecesi benim için büyüktü. Bu bir Robert Mitchum filmi. Bir yanda aşk, diğer yanda nefretin olduğu ünlü bir film. O çok sakin ve terbiyeli bir vaiz ve dullarla onları öldürmek için evlendiğini öğrendik.
Çok ünlü bir Güney Gotik filmi. O filmi sanki kamera bir katılımcı değil de bir gözlemciymiş gibi çektiler ki bu gerçekten ürkütücü. Sinemasal olarak aradığım şey buydu. Sonra yine başardınız, o [plantasyondan kaçtığında] filmi doygun hale getirdik. Bunu düşündüğünüzde, parlak sarı gibi [Alice]'in görmediği bazı şeyler var. O rengi daha önce hiç görmemişti. [Filmin] ilk 30 dakikasında izleyicilerimiz için plantasyonda bile olmayacak renkler. Sadece günlük olarak gördüğümüz renkleri doyurarak, bu dünyanın gerçekten ilginç olduğunu gerçekten anlıyoruz ve her şey ilk deneyim gibi görünüyor.
70'lerde, elbette, çektiğim çok fazla Blaxploitation filmi var - özellikle Pam Grier çünkü o benim büyürken bir kahramanımdı. kahve muhtemelen ana filmdi (başrol olarak Pam Grier'in ilk filmiydi). Ve bu filmde, bu sevimsiz badas olmaya çalışmadığı bir kadın başrolün olduğu diğer Blaxploitation filmlerinde olmayan bir güvenlik açığı var. Canı yanıyor, travma yaşıyor, dirençli ve çok organik hissettiriyor. O filmde bu kadar çılgın bir baş belası olduğu bir an hiç olmadı. Tek gömlekleri olduğu bir an var, ama sonuçta Cehennemden geçip geri dönen bir kadın. Bunun için güzel bir güvenlik açığı var.
SK: Yazma ve yönetmenlik ile birlikte çalışmak hakkında çok güzel konuştunuz. için ilk vizyonunuz nasıldı? Alice yazma sürecinde değişiklik?
KVL: Neredeyse taşıyıcı anne olmak gibi - bu çocuğu taşıyorsun ama başka birine gidiyor. Ben yazana kadar hayatım buydu Alice. Her boyutta bir film yazabilirsiniz ve sonunda onu bir film yapımcısına teslim ediyorsunuz. yönlendirmek istedim Alice çünkü, sonuçta, tek istediğim yönetmen olmaktı. Sadece doğru şeye ihtiyacım vardı. Sadece benim için doğru zamanmış gibi hissetmeye ihtiyacı vardı. Alice o şey miydi
İlk cümleyi yazdığım andan itibaren, yönlendirmek istediğim bir şey olduğunu biliyordum, bu yüzden onu aklımda bir bütçeyle yazmaya çalışmanın çok bilincindeydim. Ekonomik olmaya ve hala gerçekten harika bir hikaye anlatmaya çalışmanın çok bilincindeydim. Elimdeki senaryo tabii ki çok daha fazla detay var. İlk kez yönetmen olarak, senaryonun böyle olacağını düşünürsünüz. Benim DP'm neredeyse, “Bütçe yüzünden senaryonun yarı yarıya kesildiği noktayı biliyorsun. Bu her filmde olur.”
"Hayır bu olmayacak" dedim. Öğrenmek için gel… Konuşmayı hatırlıyorum, 20 sayfa kaybetmemiz gerekiyordu. Zaten COVID'in ortasındaydık, bu yüzden bütçenin çoğu COVID önlemlerine gidiyordu - sette bir doktor olması, test yapılması. 2020 yılı, COVID'in en yüksek olduğu yaz aylarında, insanların bununla nasıl başa çıkacaklarını gerçekten bilmedikleri bir dönemdi.
Ama filmden gelen para herkesi güvende tutacaktı. Georgia'da kaldığım ve ağladığım şeylerden sadece biriydi. Sonra kolları sıvadım ve hayatım üzerine yemin ederim ki, “Mae Miller ne yapardı?” diye düşündüm. İşe geri dönecek, kollarını sıvayacak ve bunun için ağlamayacaktı. Sadece çözecekti.
Oturdum, senaryonun çıktısını aldım, Son Taslağımı açtım ve devam ettim ve “Yine aynı hikayeyi nasıl anlatabilirim ve 20 sayfa kaybedebilirim?” diye düşündüm. günün sonunda şükrediyorum İlk filmimi yapabildim ve baktığım şey bu, onu güzelce çekmem gerekiyor ve hikayelerin geçtiği Georgia'da çekmem gerekiyor ve bunun için minnettarım.
SK: Akıl hocanız Quentin Tarantino'dan ve iş ahlakınızı ne kadar etkilediğinden bahsettiniz. gibi filmlerde çalışma deneyiminiz nasıldı? Zincirsiz seçimlerinize ilham verin Alice, hiç değilse?
KVL: Mentorluk bir iş olsaydı, yaptığı işte en iyisi olurdu. Film çıktığında ve eleştiriler çıktığında beni aradı ve bazı büyük eleştirilerden geçti. Kesimi ve kaba kesimi gerçek skor olmadan gösterdiğim ilk kişiydi. O süreci benimle birlikte yaşadı.
Onunla çalışmaya başladığımda, ne olmak istediğimi biliyordu. Kendini bende gördüğü gibi gördü Rezervuar Köpekleri ve o sadece bir senaristken o aracı bulmak istedi. Bana bir şeyler öğretmek veya bana bir şeyler göstermek için durma anlamında her zaman uygulamalıydı, çünkü senaryo yazmaya gelince, bunun hiçbir maliyeti yok.
Altıncı sınıftan beri senaryo yazıyorum. Muhtemelen iyi değillerdi. Ama zamanla, daha iyiye, daha iyiye ve daha iyiye gittiler. Tanıştığımızda sesim çıkmaya başlamıştı. Ancak onunla tanıştığımda 18 yaşındaydım. 18 yaşındaki biri ne demeli? Bir hayat yaşama ve ondan öğrenme sürecini aldı. Bir yazar-yönetmenin kendi filmine ve kendi vizyonuna nasıl yaklaştığını öğrenmek. Ve bu şekilde kendi müziğimde yazmayı öğrendim ve her karakterin bir arka planı olduğuna gerçekten inanıyorum.
Bunların hepsini bana o öğretti. Sadece ona ayak uydurman gerekiyordu. Bu size daha hızlı, daha hızlı ve daha hızlı olmayı öğretir. Ve sette onunla birlikteyken öğrendiğim en büyük şey, 10 metre ötede bir çadırda oturan ve oyuncularınızla mikrofon aracılığıyla konuşan yönetmen olmayın.
Oyuncuların bir şeyler denemek için kendilerini yeterince özgür hissetmedikleri bir sahneyi engellerken çok kontrolcü olan yönetmen olmayın. Yönetmenliğin bir kısmı, oyuncuların istediklerini yapmaları için güvenli bir alan tutmaktır, onlara ne istediklerini söylemek değil. İşiniz, nihayetinde ne istediğinizi bilerek denemelerine izin vermek için güvenli bir alan tutmaktır.
SK: Bana Keke Palmer ile işbirliği yapmaktan bahset. Film yapım sürecinde ilişkiniz nasıl gelişti?
KVL: Ben onu çok seviyorum. İlk tanıştığımızda, New York'ta bir kafede saatlerce bağ kurduk ve oturduk. [filmi] gerçekten çok kötü yapmak istediğini hatırlıyorum ve [filmi] gerçekten çok kötü yapmak istedim. Ama onu olay yerine koymak istemedim çünkü birinin kafasına atlayamayacağını biliyorum. Gerçekten çok iyi anlaştık.
Ayrılırken bana "Tamam, bunu yapıyor muyuz?" diye bir mesaj gönderdiğini hatırlıyorum. Evet dedim ve çok heyecanlandık. O andan itibaren birbirimizi arıyorduk, mesajlaşıyorduk ve gerçekten çok ama çok yakınlaştık. Ve bu, 2019'un sonunda, 2020'den hemen önceydi. Sonra COVID vurdu ve biz hala kol kola kilitliydik.
Sete girdiğimizde, ne olursa olsun birbirimize sahip olacağımıza dair bir anlaşma yaptık. Birbirimizde güvenliği bulduk. İki kız kardeş gibi birbirimize bağlı kalma anlaşmamız vardı ve bu harikaydı. Bir aktris olarak, harikaydı. O gerçekten, gerçekten empatik. Böylece, karakterlere, gerçekten hissettiğiniz çok duygusal bir yerden gelen bir şekilde giriyor, neredeyse karakterlerde olup bitenleri gerçekten somutlaştırıyormuş gibi hissedebiliyorsunuz. Ve onu seviyorum. Bence o çok zeki ve onunla tekrar çalışmak için sabırsızlanıyorum. yapacağımı biliyorum.
SK: İzleyicilerin ne anlamasını umuyorsunuz? Alice?
KVL: Kendilerini kendi terimleriyle tanımlama gücüne sahip olmaları… ve bu, ırkın, dinin veya cinsiyetin veya herhangi bir şeyin ötesine geçer. Kendinizi kendi şartlarınıza göre tanımlayın. Ve herkes bir fark yaratabilir. Herkesin bir sesi var. Herkesin sesi önemlidirve bir hareketi, sohbeti veya herhangi bir şeyi başlatmak için yalnızca bir kişi gerekir. İnsanların geride kalmasını umduğum şey bu.
SK: Kariyerinizin bir sonraki bölümünde en çok neyi bekliyorsunuz?
KVL: Bir yazar ve aynı zamanda yeni bir film yapımcısı olarak kendi anlatılarımı kontrol ediyorum. Yani gelen projeler olsa da yazar olarak istediğim hikayeyi yazabilecek güce sahibim. Butch Cassidy ve Sundance Kid'in Yükselişi ve Düşüşü heyecanlandığım bir şeydir. Adı üzerinde çalıştığım bir hikaye var Batıdaki Dulve 1968 yılında geçen bir film Bobby Kennedy'nin öldürülmesi, ama bir kadın için bir yetişkinlik hikayesi ve ilk kez travmatik bir şey yaşamanın getirdiği masumiyet kaybı. Heyecanlandığım birçok şey var. Bunların hepsi kendim yazdığım ve kendim yazdığım şeyler. Gelen projeler için minnettarım ama kendi kaderimin kontrolörü olmayı seviyorum.
Gitmeden önce tıklayın burada ünlü beyaz olmayan kadınları görmek için, onlara görüldüklerini hissettiren ilk film veya dizi karakterini paylaşın.
