Hepiniz, yorgunum. Seth Rogenen son komedi, Uzun atış, başrol oyuncusu Charlize Theron bugün vizyona giriyor ve gözlerimi devirmeden edemiyorum çünkü bu filmin öncülü sürekli ortaya çıkan bir ilişki dinamiği üzerine kurulu. romantik Komedi tekrar tekrar. Anlıyorsun, Uzun atış tombul adamın inanılmaz derecede başarılı kadını elde edebileceği fikrini sürdürür. Bu bir kinaye ki filmler asla sorgulamıyor veya altüst etmiyor gibi görünüyor (ya yok‘T bu sefer kızı anladınız mı?) ve kadın karaktere büyük haksızlık çünkü filmler bize kadınların uzlaşması gerektiğini göstermeye niyetli görünüyor. Bunun için, çıldırtıcı bir yol yok diyorum.
İçinde Uzun atış, Rogen, muhtemelen VICE için çalışan, kapüşonlu giyerken zorlu hikayelerle uğraşan ve sağlıklı bir sakalı olan araştırmacı gazeteci Fred Flarsky'yi oynuyor. Theron, başarısız bir başkanlık kampanyası yürüten ve kazanma şansı varsa kampanyasına biraz hayat vermesi gerektiği tavsiye edilen Dışişleri Bakanı Charlotte Field'ı oynuyor. Bu yüzden, kampanya yazarı olarak Fred'i işe almaya karar verir. Muhtemelen bunun nasıl olduğunu biliyorsunuzdur: İş için onu işe alır ve onun kim olduğunu anlayabilmesi için birlikte vakit geçirdiklerinde, sonunda birbirlerine aşık olurlar. Ancak ilişkilerindeki büyük değişiklik, Charlotte'un eskiden Fred'in bakıcısı olmasıydı. bağları, bu ikisinin neden bu kadar bağlanabildiğini haklı çıkarmaya yardımcı olan yerleşik bir aşinalık duygusu hızlıca.
Fragman, Fred ve Charlotte'un çok farklı iki insan olduğunu açıkça ortaya koyuyor ve Fred yetenekli bir yazar olmasına rağmen, o lanet olası Dışişleri Bakanı'na aşık oluyor. Gel. Açık. Olsa bile Uzun atış Bu ikisinin uyumsuz kişilikleri etrafındaki tuhaflığı kolaylaştıran bir geçmişi olduğunu açıkça ortaya koyarak beklentileri yıkmaya çalışıyor, Fred'in ağırlığının üzerinde yumruk attığı açık. Kilosunun çok üstünde.
Ve beni rahatsız eden de bu. Uzun atış klasik bir kadın olan kadının peşinden gitmeye hakkı olduğunu hisseden bir erkeğin yer aldığı uzun bir film dizisini takip eder. kadın kahraman standartlarını düşürürken ya da onu döndürmek için başlangıçtaki dürtüyü reddederken güzel ya da başarılı aşağı. düşün aksama, Süper kötü ya da nakavt (bize bu mecaz açısından piyasayı köşeye sıkıştırdığını hatırlatan başka bir Rogen eklemi). Bu filmlerin her birinde - ve sayısız başka var, güven bana - ilişki dinamiğindeki adam sadece tombul: kadın başarılı, çekici ve genellikle A Tipi olarak tasvir edilirken başarısız, aptal, kaba, cahil hiçbir şey iyi değil kişilik.
Daha da ürkütücü olan, bu dinamikte kadın karaktere bağlı kalmak, ilk içgüdüsüne, tepkisine ve erkek başrolü reddetmesine sıkı sıkıya bağlı kaldığını göstermek yerine, bu filmler kadınlara “Ona bir şans verin!” mesajı veriyor. İzleyen tüm kadınlar için vekil bir bakış açısı olan Charlotte'un standartlarını düşürmesi gerekiyor çünkü Fred ona iyi davranıyor. ona.
Muhtemelen haksızlık tamamen bir erkeğin bu tür bir ilişki dinamiğinde çıkış şeklini şeytanlaştırın çünkü bu senaryolarda çubuğun kısa ucunu da alırlar: ölü vuruşlar olarak gösterilirler, aslında ortalama olmalarına veya inek, pislik ya da Hollywood tarafından geleneksel olarak çekici sayılmayan başka herhangi bir özellik olarak resmedilmelerine rağmen aşırı kilolu standartlar. Gerçek hayatta kalp istediğini ister ve birisi fiziksel olarak nasıl görünürse görünsün sevilmeyi hak eder. Ama benim karşı olduğum şey, filmlerin genellikle fiziksel görünümleri tatsız veya hayal kırıklığı yaratan kişilikleri ve romantik motivasyonlarıyla örtüşen karakterleri sunma şeklidir. Ekrandaki bu adamlar, tamamen olgunluktan yoksun olmaları veya olmadıklarını anlamalarıyla karakterize edilir. borçlu bir kadının zaman ve dikkati, onlara verdikleri zamana ve ilgiye bağlıdır.
Bu filmler, daha başarılı veya azimli bir kadının peşinden gidebileceklerini hisseden erkeklere odaklanıyorsa onlardansa, her adımında onunla eşleşebileceklerini kanıtlayan makbuzlara sahip olsalar iyi olur. yol. Bu filmlerdeki her kadının hak ettiği şey bu, tıpkı gerçek hayatta kadınların hak ettiği gibi.
