Луци ин тхе Ски инспирисан је стварним догађајима у животу астронаута Лисе Новак. Али, како те речи пречесто значе, сама Новак никада није консултована нити на било који начин умешана. Као резултат, Луци ин тхе Ски не чини правду приче Лисе Новак— и инсистирање редитеља Ноа Хавлеија да никада није био замишљен као биографски филм не објашњава избор да се исприча мање занимљива прича.
И Хавлеи и звезда Наталие Портман упорни су да је прича о Луци ин тхе Ски није Новаков; у ствари, примећено је да обоје чак избегавају користећи Новаково име у интервјуима. Па ипак, филм прича причу о правом тренутку - вероватно најгорем тренутку - у Новаковом животу, тренутку који је већ био преплављен насловима и разговорима пре само деценију. Мешањем стварних детаља овог догађаја са измишљеном историјом и држањем Новака, Хавлеи меша најгоре од оба света: нагомилавање које се не подудара са његовим закључком и верзија догађаја која јасно просуђује одређене аспекте Новакове стварности живот.
За оне који нису упознати са Новаковом причом, резиме: 2007. године, неколико месеци након повратка са свог првог боравка у свемиру, Новак је прешао 900 миља, од Хоустона до Орланда, како би се суочила са новом девојком свог бившег, како преноси Нев Иорк Тимес. Након што ју је пронашао на паркингу на аеродрому, Новак попрскао је бибер спрејем. У пртљажнику њеног аутомобила наводно је било залиха, укључујући хируршке цеви, црне рукавице и напуњени пиштољ ББ. Најсензационализованији аспект ове приче - који је Новак наводно носио на пеленама како би избегао одморе током вожње до Орланда - изостављен је из Хавлеијевог филма. (Новак је касније порекао да носи пелене.) На крају, Новак је оптужен за покушај убиства и отмицу, али је осуђен на само два дана затвора и годину дана условно.
Гледајући ову причу, постоји једна јасна тачка интереса: Зашто је Новак то учинио? Шта би навело иначе функционалну, рационалну особу да спроведе овај план? Хавлеи је својим филмом кренуо да одговори на то питање, али одговор који поставља - да је жена исцрпљена очекивањима друштва према женама, и потпуно поништена њеним сусретом са свемиром - падови раван. Ти одговори не објашњавају њене поступке у Орланду, чак ни верзија без пелена коју приказује Хавлеи. Нема смисла сугерисати да је жена пошприцала бившу девојку јер јој је дојадио њен сексистички шеф, или је појела превише јела. Овде постоји још једна прича; Хавлеи једноставно није заинтересован да то каже.
Објашњавајући зашто је он ублажио аспекте Новаковог стварног понашања, Рекао је Хавлеи за Лос Ангелес Тимес да је „покушавао да створи лично путовање са којим се заиста можете повезати“. Али Хавлеи није покушајте да учините Новак релативним тако што ћете погледати шта је она заправо урадила, и загонетити релевантан мотив за то. Уместо тога, створио је причу за коју се надао да ће одјекнути код његове публике - жена са снажним циљеве у каријери и некарактеристичан пропуст у процени - и ухватили се у коштац са експлозивом Новака на крај. Хавлеиу је био потребан врхунац Новакове приповести да би имао причу вредну приповедања; није у реду да занемарује информације које врхунац сугерише у корист детаља које он лично сматра угоднијим.
Хајде да погледамо неколико кључних промене које филм чини у Новаковом животу. У филму, Портманова Луци започиње аферу са колегом астронаутом (Јон Хамм) у оквиру своје пост -свемирске кризе. У стварности, Новакова афера са Биллом Оефелеином почела је 2004. године, а она је отишла у свемир 2006. године. У филму, Оефелеинова нова девојка је Луциина сарадница и нејасан конкурент. У стварности, Оефелеинова нова девојка није била потпуно повезана са Новаковим радом.
Ове две промене су од виталног значаја за Хавлеијев циљ да Луци претвори у "релативан" лик. Они сугеришу да Луци никада не би преварила свог мужа ако није била у озбиљној кризи, и да је она евентуални слом био је - барем делимично - мотивисан професионалним фрустрацијама, а не чисто романтичан. У ствари, Хавлеи је ово рекао отворено о својим намерама за филм: „Ово није филм о жени која се распада јер је превише емотивна према мушкарцу. Постојала је опасност да овај филм постане Фатална привлачност.”
У праву је: Сукоб на Новаковом паркиралишту вришти Фатална привлачност, и, штавише, вришти да је Новак жена која је постала превише емотивна према мушкарцу. С обзиром на Хавлеиеву одлучност да не исприча ту причу, шта је радио користећи Новаков живот као инспирацију?
Хавлеиеве намјере су разумљиве. Желео је да режира филм о компликованој жени која измиче контроли до драматичног закључка. Желео је да публика развесели Луци кад је њен шеф рекао да је "превише емотивна" да би се вратила у свемир, осуђујући мизогинију на радном месту која је задржала овог пионира. Али, с обзиром на то како се прича завршава, јасно је: Луци је превише емотиван да би отишао у свемир. Она није лице рационалне жене која је неправедно прогоњена, а Хавлеи се не може претварати да је то још док гради пут дужине 900 миља који се завршио катастрофом.
Да је Хавлеи желио протагониста за којег бисмо могли навијати, требао је остати далеко од Новакове приче. Следећи пут када му понуди причу о жени која ради нешто објективно недолично и погрешно, требало би да размисли пажљиво да ли је то прича коју је способан да исприча - без замагљивања ивица даље признање.
