Ако купите независно прегледан производ или услугу преко везе на нашој веб страници, СхеКновс може добити провизију за партнере.
Иако то можда нисмо свесни, сви смо одрасли мало превише упознат са неким од женских тропа у филмовима у ТВ емисијама. Од заљубљене жене, девојке у невољи или вредне жене која нема времена ни за шта друго у свом животу, женски ликови понекад могу да се осећају тако једнодимензионално и плитко.
У предстојећем филму Еилеен, који је адаптиран из истоимени бестселер роман Отесе Мошфег, међутим, ликови су далеко од досадних. Филм прати младу девојку по имену Ајлин (коју глуми Тхомасин МцКензие) 1964. године која ради у затвору за све дечаке и постаје заљубљена у нову затворску саветницу, Ребеку (коју глуми Ен Хатавеј).
У разговору са СхеКновс-ом, обе звезде су говориле о томе колико је било ослобађајуће играти тако сложене и различите ликове. „Када сам видео крај прва сезона од Флеабаг, имала сам веома неочекивану реакцију на последње епизоде, само сам почела да плачем као да јецам, а мој муж је рекао: 'Јеси ли добро?' А ја сам рекла: 'Само сам ја Не могу да се сетим тренутка у свом животу као члана публике или уметника у којем сам видела три жене на екрану како доносе ужасне изборе“, сећа се Хатавеј. "Тако је узбудљиво."
Стога, када је сценарио за Еилеен дошао, Хатавеј је искористила прилику. „Била сам веома узбуђена што сам била део приче о фасадама, о томе колико оне могу бити токсичне и опасности од њих“, каже она. „И то показати само зато што нешто има одговарајућу спољашњост ограде, па само зато нешто изгледа лепо, или добро, или било шта од тога, не значи да не постоји бесна звер испод.”
ђаво носи Праду Звезда затим потресно додаје: „Само желим да кажем да је савршенство такво губљење времена. Заиста, зато што нисмо овде да то радимо, то није поента. Савршенство и изврсност су две веома различите ствари.” Можемо ли то да одштампамо свуда, молим?
Мекензи се, са своје стране, не може више сложити. „Када смо снимали претпоследњу сцену, сви смо на неки начин схватили колико је невероватно то што радимо“, каже она, мислећи на сцену између ње, Хатавеј и Марин Ајрленд (која игра једну од маме затвореника, Госпођа. Полк, у филму). „Зато што је свако од нас играо три потпуно различита лика и осећам се као да је прилично ретко да видите тако различите женске ликове на платну у једном филму у једној сцени“, она наставља. “То је било веома узбудљиво.”
Иако је то био сценарио са којим су се обоје одмах повезивали, то је био тек почетак њихове припреме. На крају крајева, било који адаптација књиге на екран значи имати много више материјала за учење пре него што камере почну да раде.
„Направити књигу за мене је било лакше јер је то био тако невероватан ресурс за упознавање лика“, каже Мекензи о искуству. „Али дефинитивно сам био нервозан због жеље да искажем правду за књигу јер Отеса има толико обожаватеља, она је тако невероватан писац, тако да жели да правити свој посао и не желећи да упропастиш књигу“, каже она, додајући да је имати књигу као материјал „на неки начин лакше, а теже у други.”
За Хатавејеву, поседовање и сценарија и романа значило је још више информација о томе како да њен лик исправи како треба. „Прво сам прочитала сценарио, а затим сам прочитала књигу и тако су се лепо допуњавали“, сећа се она.
Највише од свега, роман је помогао да се откључа Ребекина права суштина за добитницу Оскара. „Осећао сам се веома ослобођеним ретка у књизи, јер мој инстинкт са Ребеком је био да позајмим нешто од Доручак код Тифанија – да је била права лажна и да је мој инстинкт био да је појачам и мислио сам да ћу морати да то кажем начин да будете у могућности да истражујете језик.” Тада је прочитала ред у књизи „Ако је звучала погођено, то је зато што је она био. Ако је звучала претерано, то је зато што јесте” и то је одмах одјекнуло код Хатавеј. „Када сам прочитао ту линију, помислио сам: 'Игра је даље!'
Хатавејева и Мекензијеви бескрајно сложени и занимљиви ликови у Еилеен децембра у биоскопе. 1.
Пре него што кренете, кликните овде да гледамо наше омиљене филмове и ТВ емисије о несавршеним, компликованим женама. 
