Рано у бурном документарцу Еда Перкинса Принцеза, педантно одабран аудио снимак једне медијске личности потврђује да ниједна друга будућа краљица није издржала пажњу на коју покојна принцеза Дајана био предмет. То је добро позната истина: принцеза Дајана заувек променио начин интеракције монархије и њених поданика. У светлу глобалне фасцинације младом Дајаном, медији су искористили прилику да потхране растуће лудило - а повратна спрега коју је створила није затворена од тада.
Кроз коришћење архивских снимака који датирају из Веридба леди Дајане са принцом Чарлсом, и курирани аудио клипови који садрже гласове медија и припадника шире јавности, Принцеза тражи од своје публике да испита ову дуготрајну парасоцијалну везу са краљевском породицом - посебно женом која је пореметила институцију чим се удала за то. Принцеза поставља нам питања: Између јавног интереса и таблоидних медија, која машина покреће коју? Ко су чудовишта и ко их храни?
Знамо из аудио снимака, биографија, па чак фикционализоване итерације њеног живота да су и саму Дајану мучила два одвојена система док је била краљевска: онај из Фирме ( инсајдерски термин за краљевску породицу и њене махинације) и таблоидних медија који су је вребали сваког потез. Слушајући извештаје о начинима на које су је таблоиди мучили, од интервјуа са „стручним изворима” или „инсајдерима” који нуде нагађања о приватном животу чланова краљевске породице до увек присутни папараци који чекају, лако је уперити прст у медије као подстицај за нови, инвазивни начин на који људи очекују да ће се дружити са краљевским породица. Али таблоидни медији нису гурали ове приче и фотографије у вакуум – сваки корак који су медији предузели да би се дубље бавили краљевском породицом наилазио је на бијесну пажњу јавности.
Одузмите потрошњу јавности од ових фотографија и прича, а ви одузимате кисеоник ову ватрену олују покривености. Заиста, Принцеза неколико пута наглашава да је однос јавности према принцези Дајани - посебно њихов осећај власништва над њом као јавном личношћу — учинио их је саучесницима у њеном мучном односу са таблоиди. „Долар престаје са читаоцима“, прикладно примећује други говорник. Као што се види у нашој фасцинацији културом славних, природно је да проналазимо забаву и разоноду из приватног живота јавних личности, али нешто у вези са Дианином посебном харизмом и способности да превазиђе границе између краљевске и обичне породице погурало је јавни интерес за краљевске породице изнад невидљива линија.
За јавност, Дајана је представљала нешто потпуно ново, нешто о чему нису могли ни сањати да постоји: опипљив комад институције која је вековима била одвојена од јавности. Људи су били, и до данас су, уложени у Дијану као ово митско биће чије је време са нама било прекратко, а трагични крај њене приче само је томе допринео.
У последњим тренуцима филма, поново смо замољени да размислимо ко је прави негативац: таблоиди или јавност која их купује? Прво, видимо снимак једног човека који дозива медије у објектив сниматеља, зарађујући аплауз посматрача. Затим сече другим члановима јавности који купују копије Дневна пошта и Сунце. Коначно, и најзлобније од свега, видимо слике (попут оне приказане испод) почасти постављене након Дајанине смрти, и копију Дневна пошта са Дианиним лицем и датумима њеног рођења и смрти залепљеним у оба угла. Чак је и сама Дианина смрт, резултат папарацо потере кроз Париз, настала кроз медије који су је прогонили у име јавног интереса. Након њене смрти, медији настављају да је прате без тренутка саморефлексије или сумње - и размере почасти јавности у том тренутку сугеришу да нису били ништа мање жељни да конзумирају оно што су могли након њене смрти такође.
Перкинсов документарац није савршен. Користи грубе слике (као што су ловачки пси који растављају зеца) и набујалу музику да појача драму до тачке хиперболе. Али погађа кључну тачку која подстиче лудницу краљевских медија која живи до данас: извештавање таблоида и јавни интерес су неумољиви испреплетени, и све док јавни интерес за приватни живот чланова краљевске породице остаје на овом нивоу, немамо много наде да ће таблоиди подржати ван.
Након Дианине смрти, милиони су туговали и плакали, а без обзира на приврженост и заштиту коју су осећали према принцу Вилијаму и принцу Харију само су се појачавали. Данас је Мегхан Маркле делимично напустила краљевску породицу због тог истог интензивног испитивања, окрутан третман таблоида, и живот прожет папарацима који је Диана искусила, и док се Кејт Мидлтон можда држи Фирме, не може се порећи њен таблоидни третман је такође био тежак. Та врста фасцинације почела је са Дајаном и живи у жељи јавности да сазна још више о Харију, Вилијаму, Меган и Кејт на било који начин. Док филм као Принцеза подиже свест о томе колико су ове странке саучесници у конзумирању приватних живота јавних личности, не даје нам коначан одговор да ли ће се тај циклус прекинути или не. Сада када Принцеза подигао своје огледало, чудо је да ли је наш сопствени одраз јаснији или не.
Пре него што одеш, кликните овде да поново погледате још филмова о принцези Дајани.
