Негде између #МеТоо, ЦОВИД-19 и расни и раднички обрачун који је уследио, људи су се јако укиселили идеја о "шефици". Наследник „Леан Ин“ феминизма, а гирлбосс је жена у послу која тврди да води са емпатијом, а не са традиционално мушким лидерским квалитетима - али заправо само украшава своју канцеларију са пуно миленијумске ружичасте боје. Док је „шефица“ првобитно изгледала као пут ка оснаживању жена, од тада се показала као само још једно средство капитализма и културе гужве: начин да жене буду једнако токсичне и кратковидне на радном месту као и њихови мушки колеге. И док је процват гирлбос феминизма видео ТВ емисије попут Нетфлик-а Гирлбосс, заснован на мемоарима оснивача Насти Гал Софије Аморусо и требало је да инспирише својим протагонистом предузетничког духа, данашња култура после девојака се недавно ухватила у коштац са начином да прикаже амбициозне жене на ТВ-у.
Пошто је пандемија посебно учинила многе од нас опрезним у погледу размишљања о продуктивности, и мање склоним да гледају свеобухватан нагон као инспиративан, приче које смо одлучили да испричамо о вођеним женама су се такође промениле – и то је довело до флурри оф
негативни прикази женске амбиције на ТВ.Сама Аморусо је 2014. сковала термин „шеф девојке“, користећи га као наслов за своје мемоаре #ГИРЛБОСС о њеном успону на врх као предузетничке оснивачице бренда одеће Насти Гал. Она описује шефицу као некога „чији је успех дефинисан у супротности са мушким пословним светом у коме она плива узводно“. Али Аморусова сопствена прича је наставила да приказује неуспехе тропа који је створила – и годинама касније, видимо те исте проблематичне, успешне по сваку цену архетипове „девојке“ широм ТВ-а.
Убрзо након објављивања њених мемоара, Аморусо је дала оставку на место генералног директора Насти Гал због навода да је дискриминисане труднице и хронично болесне запослене. У 2016, бренд је поднео захтев за банкрот. А Аморусо није био једини вођа који је прихватио менталитет девојке и касније се суочио са забрињавајућим оптужбама.
Године 2017, оснивач феминистичке, миленијумске компаније гаћица Тхинк Мики Агравал оптужена је за образац сексуалног узнемиравања и неприкладног понашања. Године 2020., Одри Гелман, оснивачица женског радног простора Тхе Винг, хваљена као феминистички предах за жене у патријархалном пословном свету, такође је дала оставку - када су запослени у боји говорили о свом третману у клубовима. Оне које су себе називале босама у почетку су одисале успехом: али њихови неуспеси су били у оштрој супротности са белим феминистичким покличем да, ако жене управљају светом, неће бити неједнакости. Када су девојке успеле, то није резултирало стварним променама за могућности жена, већ су прихватиле старе системи моћи — уздижући једну по једну (обично белу) жену, на рачун рањив. Када су девојке подбациле, њихов неуспех се одразио на жене свуда.
Како су наше критике из стварног живота на рачун шефице расле, наше интерпретације амбициозних жена које су налик на шефове на ТВ-у су се промениле такође: прикладно, многе од најамбициознијих жена које смо видели на ТВ-у у протеклој години биле су криминалке, из Шонде Рајмс' Измишљање Ане до Серија Елизабетх Холмс Тхе Дропоут. Ове емисије, заједно са Хулу’с Лутко, усвојили су мрачнију дефиницију женског феминизма у својој сржи, користећи је као оправдање за лажу, прекорачују границе или раде све што је потребно да напредујемо у свету који је наслаган њих. Амбиције жена у овим емисијама крећу се од погрешних до претећих, што је оштра промена од прича о успеху из ере девојака.
Измишљање Ане, почела је дуго очекивана Нетфликс емисија Шонде Рајмс истинита прича о руско-немачкој преварантки Ани Делви (рођена Сорокин), која је подједнако лагала инвеститоре и пријатеље да је немачка наследница, преваривши их од стотина хиљада долара како би финансирала свој раскошан животни стил и наде у каријери. Емисија је прво почела да показује знаке прихватања Ане као девојке јер је више ликова бранило Делвијеве поступке уз објашњење да ће то бити само још један уторак, ако то уради мушкарац. Измишљање Ане изгледа да лебди теорија да истина феминизам изгледа као да се жене понашају једнако лоше као и мушкарци и извлаче се - и то је свакако био етос који су многе девојке из стварног живота прихватиле.
Затим, ту је Елизабет Мериветхер Тхе Дропоут, на бази осрамоћена оснивачица Тхераноса Елизабет Холмс, који је узео милионе од инвеститора за технологију тестирања крви која никада није функционисала и ризиковао здравље пацијената са нетачним резултатима тестова. Елизабета Аманде Сејфрид (и, колико знамо, прави Холмс) била је немилосрдно амбициозна, сигурна да је њена идеја и резултирајућа технологија би променила свет - и занимљиво је видети ту конкретну причу испричану у нашој тренутној, девојка-критичка ера.
Ин Тхе Дропоут, Сејфридова Елизабет се бори са својом улогом шефице, што доводи до бројних избора о њеном изгледу и презентацији током година. Холмсова је посебно користила свој изглед да пренесе одређену озбиљност, од њеног злогласног дубоког гласа до њене црне долчевите униформе и стално присутне (ако неуредне) плаве косе и тамне шминке за очи. Холмсова је уравнотежила традиционалну женственост која се допадала њеним мушким колегама униформом у стилу Стеве Јобса/Марка Зуцкерберга која је сугерисала да није стварно брине о њеном изгледу - она није као друге девојке, фокусирана је на посао.
Сејфридова Елизабета је такође приказана више пута како начичкана тврдњом да ће њен успех помоћи жене у техници и СТЕМ стећи више упоришта - али и на екрану и у стварном животу, Холмс није могао да избегне њен ефекат путања могућности других жена: Када није успела, оцењена је због њеног неуспеха као жене генералног директора, а не само извршни директор. Шефица није савршена: Али Тхе Дропоут сугерише да само покушај да будем шеф, као жена, још увек није могућ.
Коначно, ту је нова сезона Лутко, Хулу емисија испод радара о миленијумским женама у којој глуме Кат Деннингс, Бренда Сонг, Схаи Митцхелл и Естхер Повитски. Џулс (Денингс) је вечити забушавац која је ове сезоне одлучила да преокрене ситуацију и покуша да успе у пародичној женској веллнесс компанији Вум, где ради заједно са Изи (Повитски). Изи покушава да управља својим пословним односом са шефицом Целесте (Малин Акерман) и одваја свој посао од личних односа. Медисон (Сонг) је отпуштена, а Стела (Мичел) је дала отказ након једног дана свог финансијског посла да би покренула бар верзију Тхе Винг-а, названу Ги Спот која је есенцијална полова. Све се то дешава усред Јулес и Медисонових надолазећих 30. рођендана, њихових „последњих година младости“ које су изгубљени од пандемије, а њихов страх да до тог тренутка нису били довољно јаки за шефове живи.
Док се сваки од ликова налази на различитим тачкама на свом путу шефице („[Ја сам] као Глориа Стеинем и Рутх Бадер Гинсбург које се боре за жене права да пију превише розеа“, најављује Мадисон у једном тренутку), емисија јасно даје до знања да их не покреће увек у правом смеру, што их чини осећају се кривим због надолазећих, самонаметнутих рокова за успех или што их охрабрују да дају све више од себе да раде када покушавају да цртају границе. Супарничка женска велнес компанија која одише снажном енергијом шефице покушава да намами Иззи у свој тим ове сезоне уз упозорење да се Целесте „третира према њој као према запосленој особи“ него пријатељ или, заиста, члан породице.
Свака жена се суочава са обрачуном са сопственом вредношћу у вези са успехом на послу, а емисија сугерише компликованији пут напред од сваке жене која упорно тежи сопственом царству. То је нијансиран и повезан приказ како жене могу да исправе своје амбиције у каријери на драстично промењеном тржишту рада - нешто што ја могу свакако се односи на након што сам видео многе своје снове како иду у тоалет 2020. и схватио сам 2021. да заправо нисам спреман да одустанем од њих.
Ако можемо нешто да научимо из пада шефице девојке, онда је то да је једнолично и ускогрудно понашање а ла Анна Сорокин и Елизабетх Холмес неодрживо. Требало би да се крећемо ка заједничком успеху — што раније Позови своју девојку Водитељи подкаста Аминатоу Сов и Анн Фриедман називају „теоријом сјаја“. Када успеш, успевају и твоји пријатељи — више у складу са етосом Јулес анд цо. на Лутко. Али и на ТВ-у и у стварном животу, борили смо се да раздвојимо циљеве да будемо испуњени нашим радом од идеје шефице, и важно је да то двоје раздвојимо док идемо даље.
Амбиција није прљава реч, али идеја шефице је олакшала осуду, а ми смо због новог обрачуна. Бринем се да ће неуспех шефице овековечити став да су жене у лидерским улогама биле леп експеримент, али требало би да се вратимо на то да мушкарци воде шоу. Бринем се да ће прикази сплеткарења, лажљивих жена попут Елизабет Холмс и Анна Делвеи само ће даље давати амбициозним женама лошу репутацију, баш као што је то учинио покрет девојака. Али Лутко прави истинитију поенту од „амбиција је неповерљива“ усред убода на шефицу: Заговара стварну промену у како приступамо послу и сопственој вредности и удаљавању од капиталистичких идеала без жртвовања жеље за успех. У овој ери пандемије после девојке, вреди се борити за нову визију женског успеха.
Пре него што кренете, кликните овде да видите најбоље филмске и ТВ трансформације у добро познате жене.
