У реду, уморан сам. Сетх РогенНајновија комедија, Снимање у крупном плану, са Цхарлизе Тхерон у главној улози, данас долази у биоскопе, и не могу а да не заколутам очима јер је премиса овог филма изграђена на динамици односа која се стално појављује романтичне комедије време и време поново. Видиш, Снимање у крупном плану одржава идеју да сцхлубби момак може добити невероватно успешну жену. То је троп то филмове изгледа да никада не доводи у питање нити подрива (шта ако он дон‘т овог пута добити девојку?) и то је дубоко неправедно према женском лику јер филмови изгледа имају намеру да нам покажу да би жене требало да се смире. На ово, кажем нема шансе.
Ин Снимање у крупном плану, Роген глуми Фреда Фларског, истраживачког новинара за којег бисте вјероватно радили за ВИЦЕ, бавећи се тешким причама док носи капуљачу и носи здраву браду. Тхерон глуми Цхарлотте Фиелд, државну секретарку која води неуспјешну предсједничку кампању и савјетује јој се да треба унијети мало живота у своју кампању ако има шансе за побједу. Зато одлучује да ангажује Фреда за свог писца кампање. Вероватно знате како то иде: она га ангажује за посао, а како проводе време заједно како би стекао осећај ко је она, на крају се и заљубе. Велики заокрет у њиховој вези је, међутим, то што је Цхарлотте некада била Фредова дадиља њихова веза је изграђен осећај блискости који помаже да се оправда зашто ово двоје могу тако да се повежу брзо.
Трејлер јасно ставља до знања да су Фред и Цхарлотте две веома различите особе, и иако је Фред способан писац, он пада на проклетог државног секретара. Доћи. На. Чак и ако Снимање у крупном плану ради на подривању очекивања стављајући до знања да ово двоје имају историју, што олакшава чудности око њихових неусклађених личности, јасно је да Фред удара изнад своје тежине. Много више од његове тежине.
И ово ме мучи. Снимање у крупном плану прати дугачак низ филмова у којима се приказује мушкарац који осећа да има право да потера за женом која је класична лепа или остварена док јунакиња снижава своја мерила или одбацује њен почетни импулс да га окрене доле. Мислити о Хитцх, Баш лоше или чак Кноцкед Уп (још један Рогенов спој који нас подсећа да је тржиште сатерано у смислу овог тропа). У сваком од ових филмова - а има их и безброј других, верујте ми - момак у динамици односа је само шкробан: не успева, глупа је, груба, неука, не ради добро док је жена успешна, привлачна и често приказана као тип А личност.
Оно што је још упадљивије је то што уместо да се у овој динамици залажемо за женски лик, показујући да остаје чврста према свом инстинкту, реакцији и одбацивању мушке улоге, ови филмови шаљу поруку женама "Дајте му прилику!" Шарлот, сурогат перспектива за све жене које гледају, требало би да снизи њене стандарде јер је Фред љубазан према њеној.
Вероватно није фер у потпуности демонизују начин на који мушкарац изађе у оваквој динамици односа, јер у овим сценаријима такође добијају кратак крај штапа: приказани су као мртви, прекомјерне тежине иако су заправо просјечни, или су насликани као штреберски, исцрпљени или било која друга особина коју Холивудски не сматрају традиционално привлачном стандардима. У стварном животу срце жели оно што жели и без обзира на то како неко физички изгледа, заслужује да буде вољен. Али оно чему се противим је начин на који филмови представљају ликове који често имају свој физички изглед у комбинацији са њиховим несланим или разочаравајућим личностима и романтичним мотивима. Ове мушкарце на екрану карактерише потпуни недостатак зрелости или разумевање да нису дуговао време и пажњу жене засноване на времену и пажњи коју им посвећују.
Ако су ови филмови усредсређени на то да се мушкарци осећају као да могу да трче за женом која је успешнија или возенија него они, боље би им било да имају рачуне који доказују да јој могу парирати на сваком кораку начин. То свака жена у овим филмовима заслужује, баш као што жене заслужују у стварном животу.
