Niekde medzi #MeToo, COVID-19 a rasové a pracovné zúčtovanie čo nasledovalo, ľudia tvrdo vykysli myšlienka „girlboss“. Pokračovateľka „Lean In“ feminizmu, a dievčenská šéfka je žena v biznise, ktorá sa snaží viesť s empatiou a nie s tradičnými mužskými vodcovskými vlastnosťami – ale v skutočnosti si svoju kanceláriu len zdobí množstvom tisícročnej ružovej. Zatiaľ čo sa „girlboss“ pôvodne zdalo ako nájazd na posilnenie postavenia žien, odvtedy sa ukázalo, že je to len ďalší nástroj kapitalizmu a kultúry zhonu: spôsob, akým môžu byť ženy na pracovisku rovnako toxické a krátkozraké ako ich mužskí kolegovia. A zatiaľ čo rozkvet girlboss feminizmu videl Televízne relácie ako Netflix Dievčenská šéfka, založené na spomienkach zakladateľky Nasty Gal Sophie Amoruso a jeho zámerom bolo inšpirovať podnikateľského ducha, dnešná kultúra post-girlboss nanovo zápasila s tým, ako zobraziť ambiciózne ženy v televízii.
Keďže pandémia najmä spôsobila, že mnohí z nás sú ostražití, pokiaľ ide o myslenie v prvom rade produktivita, a menej inklinujú k tomu, všetko pohlcujúce pudy ako inšpirujúce, príbehy, ktoré sme sa rozhodli rozprávať o hnaných ženách, sa tiež zmenili – a viedlo to k nával
Bola to samotná Amoruso, ktorá v roku 2014 vymyslela termín „girlboss“ a použila ho ako názov pre svoje monografie. #GIRLBOSS o jej vzostupe na vrchol ako podnikateľskej zakladateľky odevnej značky Nasty Gal. Opisuje dievčenskú šéfku ako niekoho, „ktorého úspech je definovaný v opozícii k mužskému obchodnému svetu, v ktorom pláva proti prúdu“. Ale Amorusov vlastný príbeh pokračovala v ukázaní neúspechov trópu, ktorý vytvorila – a po rokoch vidíme tie isté problémové archetypy „girlboss“ za každú cenu v celej televízii.
Krátko po zverejnení svojich spomienok Amoruso odstúpila z funkcie výkonného riaditeľa Nasty Gal uprostred obvinení, že diskriminovať tehotné a chronicky choré zamestnankyne. V roku 2016 značka vyhlásila bankrot. A Amoruso nebol jediný vodca, ktorý prijal mentalitu dievčaťa a neskôr čelil znepokojivým obvineniam.
V roku 2017 bola zakladateľka feministickej spoločnosti na výrobu nohavičiek z obdobia milénií Thinx Miki Agrawal obvinená z vzorom sexuálneho obťažovania a nevhodného správania. V roku 2020 dala výpoveď aj Audrey Gelmanová, zakladateľka ženského coworkingového priestoru The Wing, oslavovaná ako feministická oddychovka pre ženy v patriarchálnom podnikateľskom svete, keď jej zamestnanci hovoril o ich liečbe v kluboch. Z tých, čo sa nazývali dievčenské šéfky, spočiatku vyžarovali úspechy, no ich neúspechy boli v ostrom rozpore s belošským feministickým výkrikom, že ak by ženy riadili svet, neexistovala by žiadna nerovnosť. Keď dievčenské šéfky uspeli, neprinieslo to skutočnú zmenu príležitostí pre ženy, ale prijali staré systémy moci — povýšenie jednej (zvyčajne bielej) ženy naraz, na úkor zraniteľný. Keď dievčenské šéfky zlyhali, ich zlyhanie sa odrazilo na ženách všade.
Ako narastala naša skutočná kritika dievčaťa, naše interpretácie ambicióznych, šéfovských žien v televízii sa zmenili tiež: vhodne, mnohé z najambicióznejších žien, ktoré sme za posledný rok videli v televízii, boli zločinci, od Shonda Rhimes' Vynájdenie Anny do séria Elizabeth Holmes Výpadok. Tieto relácie spolu s Hulu's Tvár ako bábika, prijali v jadre temnejšiu definíciu feminizmu girlboss a použili ju ako ospravedlnenie klamať, prekračovať hranice alebo robiť čokoľvek, aby ste sa dostali vpred vo svete, ktorý stojí proti sebe ich. Ambície žien v týchto predstaveniach siahajú od zavádzajúcich až po hrozivé, čo je prudká zmena od úspešných príbehov z éry dievčenských šéfiek.
Vynájdenie Annyujala sa dlho očakávaná šou Shondy Rhimesovej na Netflixe skutočný príbeh rusko-nemeckej podvodníčky Anny Delveyovej (rodená Sorokin), ktorá klamala investorom a priateľom o tom, že je nemeckou dedičkou, a pripravila ich o státisíce dolárov na financovanie svojho bohatého životného štýlu a kariérnych nádejí. Show prvýkrát začala vykazovať známky objatia Anny ako dievčenskej šéfky, keď viacero postáv obhajovalo Delveyho činy s vysvetlením, že ak by to urobil muž, bol by to len ďalší utorok. Vynájdenie Anny Zdá sa, že vznáša teóriu, ktorá pravda feminizmus vyzerá tak, že ženy sa správajú rovnako zle ako muži a prejde im to – a to je určite étos, ktorý mnohé skutočné dievčenské šéfky zrejme prijali.
Potom je tu Elizabeth Meriwetherová Výpadok, založené na zneuctená zakladateľka Theranos Elizabeth Holmes, ktorý zobral od investorov milióny za technológiu na testovanie krvi, ktorá nikdy nefungovala a riskovala zdravie pacientov nesprávnymi výsledkami testov. Elizabeth Amandy Seyfried (a podľa toho, čo vieme, skutočný Holmes) bola neúprosne ambiciózna, istá svojím nápadom a výsledná technológia by zmenila svet – a je zaujímavé vidieť tento konkrétny príbeh vyrozprávaný v našej súčasnej, Dievčatá – kritická éra.
In VýpadokElizabeth zo Seyfrieda bojuje so svojou úlohou šéfky, čo vedie k mnohým rozhodnutiam o jej vzhľade a prezentácii v priebehu rokov. Holmes najmä využil jej vzhľad na vyjadrenie určitej vážnosti, od jej neslávne známeho hlbokého hlasu až po uniformu s čiernym rolákom a všadeprítomné (aj keď strapaté) blond vlasy a tmavé očné líčenie. Holmesová vyvážila tradičnú ženskosť, ktorá sa páčila jej mužským kolegom, uniformitou ako Steve Jobs/Mark Zuckerberg, ktorá naznačovala, že nie. naozaj záleží o svojom vzhľade – nie je ako ostatné dievčatá, zameriava sa na podnikanie.
Seyfriedova Elizabeth je tiež niekoľkokrát naježená pri tvrdení, že jej úspech pomôže ženy v technike a STEM získať väčšiu oporu – ale na obrazovke aj v skutočnom živote Holmes nemohol uniknúť jej účinku trajektória príležitostí iných žien: Keď zlyhala, bola súdená za zlyhanie ako generálnej riaditeľky a nie len generálny riaditeľ. Dievčatko nie je dokonalé: Ale Výpadok to naznačuje len snažiť sa byť šéfkou ako žena stále nie je možné.
Konečne je tu nová sezóna Tvár ako bábika, podradová šou Hulu o ženách milénia s Kat Dennings, Brendou Song, Shay Mitchell a Esther Povitsky. Jules (Dennings) je večný flákač, ktorý sa túto sezónu rozhodol otočiť a pokúsiť sa uspieť v parodickej ženskej wellness spoločnosti Woom, kde pracuje po boku Izzyho (Povitsky). Izzy sa snaží orientovať vo svojom pracovnom vzťahu so šéfkou Celeste (Malin Akerman) a oddeľuje svoju prácu od osobných vzťahov. Madison (Song) bola prepustená a Stella (Mitchell) dala výpoveď po jednom dni svojej finančnej práce, aby začala s barovou verziou The Wing s názvom rodovo esencialistický Gi Spot. Toto všetko sa odohráva uprostred blížiacich sa 30. narodenín Julesa a Madison, ich „posledných rokov mladosti“, ktoré boli stratené pandémiou a ich strach, že sa v tom momente nezobrali dostatočne tvrdo životy.
Zatiaľ čo každá z postáv je v rôznych bodoch svojej cesty za dievčenskou šéfkou („[Som] ako Gloria Steinem a Ruth Bader Ginsburg, ktoré bojujú za ženské práva piť príliš veľa ružového,“ oznamuje Madison v jednom bode), show jasne ukazuje, že nie vždy ich poháňa správnym smerom, cítiť sa vinný za hroziace, vlastné stanovené termíny úspechu alebo ich povzbudzovanie, aby dali viac a viac zo seba do práce, keď sa snažia kresliť hranice. Konkurenčná wellness spoločnosť pre ženy, ktorá vyžaruje silnú energiu šéfky, sa túto sezónu pokúša prilákať Izzy do svojho tímu napomenutím, že Celeste „s ňou zaobchádza ako so zamestnankyňou“ skôr ako priateľa alebo v skutočnosti člena rodiny.
Každá žena čelí zúčtovaniu so sebahodnotou, ktorá súvisí s jej pracovným úspechom, a relácia naznačuje komplikovanejšiu cestu vpred, než každá žena tvrdohlavo presadzovať svoje vlastné impérium. Je to jemné a príbuzné zobrazenie toho, ako môžu ženy napraviť svoje kariérne ambície na drasticky zmenenom trhu práce – niečo, čo môžem určite súvisí s tým, keď som v roku 2020 videl, ako mnohé z mojich snov idú do záchodu, a v roku 2021 som si uvedomil, že v skutočnosti nie som pripravený vzdať sa ich.
Ak sa môžeme z pádu dievčenskej šéfky niečo naučiť, je to ten, že jednotvárna a úzkoprsá cesta à la Anna Sorokin a Elizabeth Holmes je neudržateľná. Mali by sme smerovať k obojstrannému úspechu – akému predchádzajúcemu Zavolajte svojej priateľke Hostitelia podcastov Aminatou Sow a Ann Friedman nazývajú „teóriu lesku“. Keď sa vám darí, darí sa vám aj vašim priateľom — viac v súlade s étosom Julesa a spol. na Tvár ako bábika. Ale tak v televízii, ako aj v skutočnom živote sme sa snažili oddeliť ciele naplnenia našou prácou od myšlienky dievčaťa a je dôležité, aby sme tieto dva oddelili, keď ideme vpred.
Ambície nie sú špinavé slovo, ale nápad s dievčenskou šéfkou sa dal ľahko odsúdiť a my sa musíme postarať o nové zúčtovanie. Obávam sa, že zlyhanie dievčenskej šéfky udrží postoj, že ženy vo vedúcich úlohách boli pekným experimentom, ale mali by sme sa vrátiť k mužom, ktorí riadia šou. Obávam sa, že zobrazenia intrigánskych, lživých žien ako Elizabeth Holmes a Anna Delveyová bude len ďalej robiť zlé meno ambicióznym ženám, rovnako ako hnutie girlboss. ale Tvár ako bábika hovorí pravdivejšie ako „ambicióznosť je nedôveryhodná“ medzi údermi do dievčenskej šéfky: obhajuje skutočnú zmenu v ako pristupujeme k práci a sebahodnote a vzďaľovanie sa od kapitalistických ideálov bez toho, aby sme obetovali túžbu po úspech. V tejto post-girlboss, pandemickej ére, stojí za to bojovať za novú víziu ženského úspechu.
Predtým, ako pôjdete, kliknite tu vidieť tie najlepšie filmové a televízne premeny na známe ženy.
