Люси в небе «вдохновлен» реальными событиями из жизни космонавта Лизы Новак. Но, как слишком часто означают эти слова, с самой Новак никогда не советовались и не участвовали. Как результат, Люси в небе не оправдывает рассказ Лизы Новак— и настойчивость режиссера Ноа Хоули в том, что фильм никогда не создавался в качестве биографического фильма, не объясняет выбор рассказать менее интересную историю.
И Хоули, и звезда Натали Портман непреклонны в том, что история Люси в небе не Новака; на самом деле было отмечено, что оба даже избегают использование имени Новака в интервью. И все же фильм рассказывает историю настоящего момента - возможно, самого худшего - в жизни Новака, момента, уже высмеянного в заголовках и ток-шоу всего десять лет назад. Смешивая реальные детали этого события с вымышленной историей и манерой поведения Новака, Хоули смешивает худшее из обоих миров: накопление, которое не соответствует его заключению, и версия событий, которая дает четкое суждение о некоторых аспектах реальной жизни Новака. жизнь.
Подведем итоги для тех, кто не знаком с историей Новак: в 2007 году, через несколько месяцев после возвращения из своего первого полета в космос, Новак проехал 900 мильиз Хьюстона в Орландо, чтобы противостоять новой девушке своего бывшего, как сообщает New York Times. После того, как Новак выследил ее на стоянке аэропорта, опрыскал ее перцовым баллончиком. Сообщается, что в багажнике ее машины находились принадлежности, включая хирургические трубки, черные перчатки и заряженный пулемет. Самый сенсационный аспект этой истории - то, что Новак якобы носила подгузник, чтобы избежать остановок для отдыха по дороге в Орландо, - был исключен из фильма Хоули. (Позже Новак отрицал ношение подгузников..) В конечном итоге Новак был обвинен в покушении на убийство и похищение, но был приговорен только к двум дням тюремного заключения и году условно.
При рассмотрении этой истории возникает одно очевидное обстоятельство: почему Новак сделал это? Что заставило бы функционального и рационального человека осуществить этот план? Хоули намеревался ответить на этот вопрос в своем фильме, но ответ, который он утверждает, - что она была женщиной. измученный ожиданиями общества в отношении женщин и полностью разрушенный ее встречей с космосом - падает плоский. Эти ответы не объясняют ее действий в Орландо, даже в версии без подгузников, которую изображает Хоули. Бессмысленно предполагать, что женщина обрызгала свою бывшую девушку перцовым баллончиком, потому что ей надоел ее сексистский босс, или она помыла слишком много посуды. Здесь другая история; Хоули просто не хочет это рассказывать.
Объясняя, почему он смягчили аспекты реального поведения НовакаХоули сказал Лос-Анджелес Таймс что он «пытался создать путешествие персонажа, к которому вы действительно могли бы относиться». Но Хоули не попытаться сделать Новак интересной, посмотрев на то, что она на самом деле сделала, и разгадав соответствующий мотив для Это. Вместо этого он создал историю, которая, как он надеялся, найдет отклик у его аудитории - женщина с сильным карьерные цели и нехарактерная ошибка в суждениях - и взяли курс на взрывное противостояние Новака на конец. Хоули нужна была кульминация повествования Новака, чтобы иметь историю, которую стоит рассказать; для него не нормально игнорировать информацию, которую предлагает кульминация, в пользу деталей, которые он лично находит более приемлемыми.
Давайте взглянем на несколько ключевых изменения, которые фильм вносит в жизнь Новака. В фильме Люси из Портмана начинает роман с другим астронавтом (Джоном Хэммом) как часть ее посткосмического кризиса. На самом деле роман Новак с Биллом Офелейном начался в 2004 году, а в космос она отправилась в 2006 году. В фильме новая девушка Офелейн - сослуживица и неуловимая соперница Люси. На самом деле новая девушка Эфелейн совершенно не имела отношения к творчеству Новака.
Эти два изменения жизненно важны для достижения Хоули цели превратить Люси в «родственного» персонажа. Они предполагают, что Люси никогда не изменит своему мужу, если только она не находится в серьезном кризисе, и что ее возможный срыв был - по крайней мере частично - мотивирован профессиональным разочарованием, а не чисто романтичный. Фактически, Хоули прямо сказал о своих намерениях относительно фильма: «Это не фильм о женщине, которая разваливается на части из-за того, что она слишком эмоциональна по отношению к мужчине. Возникла опасность, что этот фильм станет Роковое влечение.”
Он прав: противостояние на стоянке Новака кричит Роковое влечение, и, кроме того, кричит, что Новак - женщина, которая слишком эмоциональна по отношению к мужчине. Учитывая решимость Хоули не рассказывать эту историю, что он делал, вдохновляясь жизнью Новака?
Намерения Хоули понятны. Он хотел снять фильм о сложной женщине, которая выходит из-под контроля и приводит к драматическому финалу. Он хотел, чтобы зрители подбадривали Люси, когда ее босс сказал, что она «слишком эмоциональна», чтобы вернуться в космос, осуждая женоненавистничество на рабочем месте, сдерживающее этого первопроходца. Но, учитывая, чем заканчивается история, становится ясно: Люси является слишком эмоционально, чтобы отправиться в космос. Она не лицо рациональной женщины, которую несправедливо преследуют, и Хоули не может притвориться, что она все еще приближается к 900-мильной поездке, закончившейся катастрофой.
Если Хоули хотел главного героя, за которого мы могли бы болеть, ему следовало держаться подальше от истории Новака. В следующий раз, когда ему предложат историю о женщине, делающей что-то объективно неприятное и неправильное, он должен подумать Тщательно определите, способен ли он рассказать эту историю, не стирая границ признание.
