Где-то между #MeToo, COVID-19 и расовый и трудовой расчёт что последовало, люди сильно разозлились на идея «девушки-босса». Преемник феминизма «Lean In», девушка-босс — женщина в бизнесе, которая претендует на лидерство с сочувствием, а не с традиционно мужскими лидерскими качествами, но на самом деле просто украшает свой офис большим количеством тысячелетнего розового цвета. В то время как «девушка-босс» изначально казалась посягательством на расширение прав и возможностей женщин, с тех пор она оказалась просто еще одним инструментом. капитализма и культуры суеты: способ для женщин быть такими же токсичными и близорукими на рабочем месте, как и их коллеги-мужчины. И в то время как расцвет женского феминизма видел Телешоу, как у Netflix Девушка-босс, основанный на мемуарах основателя Nasty Gal Софии Аморузо и призванный вдохновить своей главной героиней предпринимательский дух, сегодняшняя постгерлбосс-культура столкнулась с тем, как изображать амбициозных женщины по телевизору.
Поскольку пандемия, в частности, заставила многих из нас опасаться мышления, ориентированного на продуктивность, и менее склонны рассматривать всепоглощающий драйв как вдохновляющий, истории, которые мы решили рассказать о целеустремленных женщинах, тоже изменились — и это привело к шквал негативные изображения женских амбиций по телевизору.
Сама Аморузо придумала термин «девушка-босс» в 2014 году, используя его в качестве названия для своих мемуаров. #ГЕРЛБОСС о ее восхождении к вершине в качестве предприимчивого основателя бренда одежды Nasty Gal. Она описывает девушку-босса как человека, «чей успех определяется противостоянием мужскому деловому миру, в котором она плывет против течения». Но собственная история Аморузо продолжала показывать неудачи созданного ею образа — и годы спустя мы видим те же проблемные, добивающиеся успеха любой ценой архетипы «девушек-боссов» по всему телевидению.
Вскоре после публикации ее мемуаров Аморузо ушел с поста генерального директора Nasty Gal на фоне обвинений в том, что она дискриминация беременных и хронически больных сотрудниц. В 2016 году бренд объявил о банкротстве. И Аморузо был не единственным лидером, который придерживался менталитета девушки-босса и позже столкнулся с тревожными обвинениями.
В 2017 году основательница феминистской компании по производству трусиков Thinx Мики Агравал была обвинена в система сексуальных домогательств и неподобающего поведения. В 2020 году Одри Гельман, основатель женского коворкинга The Wing, провозглашенного феминистской передышкой для женщин в патриархальном деловом мире, тоже ушла в отставку — когда цветные сотрудники рассказали об обращении с ними в клубах. Те, кто называл себя девушками-боссами, поначалу излучали успех, но их неудачи резко расходились с лозунгом белых феминисток о том, что если бы женщины правили миром, не было бы неравенства. Когда девушки-боссы добились успеха, это не привело к реальным изменениям в возможностях женщин, но восприняло старые системы власти — возвышение одной (обычно белой) женщины за раз за счет уязвимый. Когда девушки-боссы терпели неудачу, их неудачи отражались на женщинах повсюду.
По мере того, как наша реальная критика девушек-боссов росла, наши интерпретации амбициозных, похожих на боссов женщин на телевидении менялись. тоже: вполне уместно, что многие из самых амбициозных женщин, которых мы видели по телевизору в прошлом году, были преступницами, от Шонды Раймс Изобретая Анну к сериал Элизабет Холмс Отсева. Эти шоу вместе с Хулух Лицо куклы, приняли более мрачное определение феминизма девушек-боссов в своей основе, используя его как оправдание для лгать, преступать границы или делать все возможное, чтобы продвинуться вперед в мире, их. Амбиции женщин в этих шоу варьируются от ошибочных до угрожающих, что резко отличается от историй успеха эпохи девушек-боссов.
Изобретая Анну, долгожданное шоу Шонды Раймс на Netflix, взяло на себя реальная история русско-немецкой мошенницы Анны Делвей (урожденная Сорокина), которая лгала инвесторам и друзьям о том, что она немецкая наследница, выманивая у них сотни тысяч долларов для финансирования своего роскошного образа жизни и карьерных надежд. Шоу сначала начало показывать признаки принятия Анны как девушки-босса, поскольку несколько персонажей защищали действия Делви, объясняя это тем, что, если это сделал мужчина, это был бы просто еще один вторник. Изобретая Анну кажется, выдвигает теорию, что истинный феминизм выглядит так, будто женщины ведут себя так же плохо, как и мужчины, и им это сходит с рук — и это, безусловно, было идеалом, которого придерживались многие реальные девушки-боссы.
Потом Элизабет Мериуэзер. Отсева, на основе опальная основательница Theranos Элизабет Холмс, который взял миллионы у инвесторов за технологию анализа крови, которая никогда не работала и рисковала здоровьем пациентов неправильными результатами анализов. Элизабет в исполнении Аманды Сейфрид (и, насколько нам известно, настоящая Холмс) была неумолимо амбициозна, уверена в своей идее и полученная в результате технология изменит мир — и интересно увидеть эту конкретную историю, рассказанную в нашем нынешнем, girlboss-критическая эпоха.
В Отсева, Элизабет Сейфрида борется со своей ролью женщины-босса, что приводит к ряду вариантов выбора ее внешности и презентации на протяжении многих лет. Холмс особенно использовала свою внешность, чтобы передать определенную серьезность, от ее печально известного низкого голоса до черной униформы с высоким воротом и вездесущих (хотя и неряшливых) светлых волос и темного макияжа глаз. Холмс уравновешивала традиционную женственность, которая нравилась ее коллегам-мужчинам, единообразием в стиле Стива Джобса/Марка Цукерберга, которое предполагало, что она не действительно волнует насчет ее внешности — она не похожа на других девушек, она сосредоточена на бизнесе.
Элизабет Сейфрида также несколько раз ощетинивается при утверждении, что ее успех поможет женщины в технологиях и STEM закрепиться — но и на экране, и в реальной жизни Холмс не мог избежать воздействия ее траектория возможностей других женщин: когда она потерпела неудачу, ее осудили за ее неудачу в качестве женщины-гендиректора, а не за просто генеральный директор. Девушка-босс не идеальна: Но Отсева предполагает, что просто пытаться быть боссом, как женщина, все еще невозможно.
Наконец-то новый сезон Лицо куклы, малоизвестное шоу Hulu о женщинах-миллениалах с Кэт Деннингс, Брендой Сонг, Шей Митчелл и Эстер Повицки в главных ролях. Джулс (Деннингс) — вечный бездельник, который в этом сезоне решил изменить ситуацию и попытаться добиться успеха в пародийной женской велнес-компании Woom, где она работает вместе с Иззи (Повицки). Иззи пытается наладить свои рабочие отношения с боссом Селестой (Малин Акерман) и отделить работу от личных отношений. Мэдисон (Сонг) была уволена, а Стелла (Митчелл) уволилась после одного дня своей финансовой работы, чтобы открыть барную версию The Wing, называемую гендерно-эссенциалистской Gi Spot. Все это происходит на фоне приближающегося 30-летия Джулс и Мэдисон, их «последних лет юности», которые были потеряны из-за пандемии, и их страх, что к этому моменту они недостаточно сильно жизни.
В то время как каждый из персонажей находится на разных этапах своего пути к девственности («[я] как Глория Стайнем и Рут Бейдер Гинзбург, борюсь за женское право пить слишком много розового», — объявляет Мэдисон в какой-то момент), шоу ясно дает понять, что оно не всегда подпитывает их в правильном направлении, заставляя их чувствовать себя виноватым из-за надвигающихся, самоназначенных сроков успеха или из-за того, что поощряет их отдавать все больше и больше себя работе, когда они пытаются рисовать границы. Конкурирующая компания женского здоровья, излучающая сильную энергию девушки-босса, пытается заманить Иззи в свою команду в этом сезоне, увещевая, что Селеста «относится к ней как к работнице». а не друг или даже член семьи.
Каждая женщина сталкивается с расплатой за свою самооценку, поскольку это связано с их успехом в работе, и шоу предлагает более сложный путь вперед, чем каждая женщина, упрямо преследующая свою собственную империю. Это тонкое и понятное изображение того, как женщины могут исправить свои карьерные амбиции в условиях резко изменившегося рынка труда — то, что я могу безусловно, связаны с тем, что я увидел, как многие из моих мечтаний отправились в унитаз в 2020 году, и понял в 2021 году, что на самом деле я не был готов отказаться от их.
Если мы можем чему-то научиться из падения девушки-босса, так это тому, что целеустремленность и ограниченность а-ля Анна Сорокина и Элизабет Холмс нежизнеспособны. Мы должны двигаться к взаимному успеху — что было раньше Позвони своей девушке Ведущие подкаста Аминатоу Соу и Энн Фридман называют это «теорией блеска». Когда вы преуспеете, ваши друзья тоже — больше соответствует духу Жюля и компании. на Лицо куклы. Но и на телевидении, и в реальной жизни мы изо всех сил пытались отделить цели выполнения нашей работы от идеи девушки-босса, и важно, чтобы мы разделяли их по мере продвижения вперед.
Честолюбие — не ругательное слово, но идею девушки-босса легко осудить, и нас ждет новая расплата. Я беспокоюсь, что неудача с девушкой-боссом увековечит представление о том, что женщины на руководящих должностях были хорошим экспериментом, но мы должны вернуться к мужчинам, управляющим балом. Меня беспокоит, что изображения коварных, лживых женщин, таких как Элизабет Холмс и Анна Делви только еще больше запятнает репутацию амбициозных женщин, как это произошло с движением девушек-боссов. Но Лицо куклы высказывает более верное мнение, чем «амбиции ненадежны» среди своих уколов в адрес девушки-босса: оно требует реальных изменений в как мы подходим к работе и самооценке, а также отходим от капиталистических идеалов, не жертвуя желанием успех. В эту эпоху постгерлбосс и пандемии стоит бороться за новое видение женского успеха.
Прежде чем идти, нажмите здесь чтобы увидеть лучшие превращения кино и телевидения в известных женщин.
