Коко до Шанель Художник по костюмам Катрин Летерье сидела со своей лучшей подругой в итальянском ресторане в Париже, когда она получила известие, что получила номинацию на Оскар. Первым слова «поздравляю» произнес тот, кто кое-что знает о Награды Академии, кандидат и Аватар звезда, Сигурни Уивер.
Французскому уроженцу Летерье была поставлена невыполнимая задача - одеть модную икону. Для француженки дополнительное давление, связанное с проектированием для личного героя, усиливало ее волнение, но также подпитывало ее огонь, чтобы понять это правильно.
Какое место занимало Летерье для Шанель до того, как она стала Шанель? Из тысяч фильмов, выпущенных в 2009 году, ее работа была названа одной из пяти лучших на церемонии вручения премии Оскар. Для художника по костюмам, который также создавал костюмы для еще одного известного французского биографического фильма,
Вестник: История Жанны д'Арк С Миллой Йовович в главной роли получение золота «Оскар» за съемку Коко Шанель стало бы настоящим событием в карьере.костюм Коко
Она знает: Где вы были, когда узнали о номинации на «Оскар»?
Катрин Летерье: Я сидел в парижском итальянском кафе со своей хорошей подругой Сигурни Уивер и получил сообщение.
Она знает: Ух ты! Итак, вы услышали текстовое сообщение, и первым голосом, который вы услышали поздравляющим, была Сигурни Уивер?
Катрин Летерье: Да, было замечательно, что она была со мной. Я на самом деле крестная мать ее маленькой девочки.
Она знает: Это здорово, особенно потому, что фильм Сигурни Аватар был номинирован в этом году.
Катрин Летерье: Я знаю! Я так рада встретиться с ней на церемонии вручения премии Оскар. Мы повеселимся. Мы всегда так делаем.
Она знает: Что касается фильма Коко до Шанель, Я просто подумал, что это было великолепно. Я видел это уже трижды. В своем обзоре я назвал это чем-то напоминающим «картину мастера». Он великолепен, и, конечно же, много всего было от этих костюмов. Были ли у вас нервы или опасения по поводу этого фильма, потому что мы говорим о Шанель?
Катрин Летерье: Да, я нервничал, но и волновался. Большая часть этой истории происходит до того, как Коко становится иконой моды. Я чувствовал, что у меня есть свобода изобретать, что она носит, что ей нравится. Я подумал, что она, должно быть, сшила большую часть своей одежды, и на те небольшие деньги, которые у нее были - что она создаст?
Она знает: И что мне нравилось в том, что вы сделали в фильме, так это то, что истории часто дают вам подсказки по пути, но в Коко до Шанель, подсказки пришли в виде костюмов. Когда она видела монахинь, вы видели эти острые углы и думали: «О, черт возьми, вот где она это взяла».
Катрин Летерье: Да, вы это заметили! Это был еще один аспект, который меня восхищал в «Коко до Шанель». Откуда взялось ее вневременное видение?
Сейсмическое воздействие Шанель
Она знает: Как вы, как художник моды и костюмов, видите влияние Шанель?
Катрин Летерье: Новым в Шанель было то, что она была похожа на кинозвезду. Все хотели быть похожими на нее, в том, как она двигалась, в том, как она вела себя, во всем. Все было в новинку.
Она знает: Было ли создание костюмов для этого фильма моментом вашей карьеры? Поскольку большая часть фильма написана до Шанель, у вас почти ничего не осталось, и вы могли делать все, что хотите, с иконой моды, потому что она еще не была иконой?
Катрин Летерье: Да она еще даже не была в моде! В нашем фильме она стала модисткой. Сначала она была певицей, а затем модисткой. Она хотела любым способом выбраться из бедности, поэтому она зарабатывала [деньги], вероятно, на одежде, как и все бедные женщины того времени. Так как ее воспитывали монахини, она научилась шить себе одежду и одежду для детей, как это делалось в те дни. Так было во Франции. Даже я, когда учился в школе, ходил на уроки шитья. У всех были уроки шитья. Поэтому она и не думала о том, чтобы стать кутюрье. Она стала модельером, потому что все хотели подражать ей. Так и случилось. Так что я был свободен, потому что в нашем фильме, наряд Шанель по показу, ничего не осталось от этого периода, я могла заново изобрести то, что она, вероятно, носила тогда, следуя современной моде в тех дней. Мне не нужно было копировать, я просто пыталась надеть как можно больше одежды Шанель в тот период, думая, что, возможно, она уже думала об этом.
Она знает: Я вижу, где вы это видите. Это должен быть хороший вызов!
Катрин Летерье: Она начала использовать трикотаж, который тогда был тканью для нижнего белья. Она начала использовать костюмы рабочих, например, матросские, и тому подобные вещи, которые она тогда изобрела заново. На ней были мужские костюмы, мужские шляпы и мужские туфли. На настоящих ее изображениях тех дней было много ее изображений тех дней, она выглядела очень странно по сравнению с дамами своего времени.
Она знает: Как вы говорите, сейчас смотреть на фотографии - это дико.
Катрин Летерье: Я видел несколько картинок, работая над тем, что я более или менее делал. Что меня поразило, так это то, что на ней была белая шляпа. Я подумал, что это было бы очень хорошо для фильма. Она была одета как сорванец.
Она знает: Мне также нравится та часть, где ей приходится буквально убеждать женщин, что было бы лучше вынуть перья из шляпы!
Катрин Летерье: Да! Меньше значит больше, это была безумная идея.
Она знает: И не только то, насколько это было прозорливо, но и насколько революционной была идея. Каково было одевать Одри Тоту?
Катрин Летерье: О, она была фантастической. Она великолепна, потому что очень женственна, но в то же время очень чистоплотна. Она такая напряженная. Когда мы начали примерку, она начала двигаться, как Шанель на фотографиях, она смотрела на себя в зеркало, пока мы ее примеряли. Она проверила Шанель с первой примерки. Она милая. Единственное, бюстгальтеры первой Шанель сплющивали грудь, у Одри красивая грудь и она довольно большая, а у Шанель был этот кусок кружева, так что нам пришлось расплющить ее грудь!
Шанель как женское вдохновение
Она знает: А что вас лично, как француженку или даже как женщину, вдохновляет в истории Шанель?
Катрин Летерье: Она изменила жизнь женщины. Она освободила женщин. Вместо того, чтобы сделать их менее красивыми, она первой позволила телу женщины быть свободным без бюстгальтеров, без корсетов и быть красивой без всякого веса. Было сложно находиться на пляже в костюме кита или даже ездить верхом на лошади. Женщины катались как амазонки и тоже были не очень свободны - в шляпах и корсетах. Раньше это были люди, которые не могли позволить себе все это от моды. Я хотел показать, что мода прекрасна, поэтому я сделал моду начала века очень нежной и красивой. Я просто разыграла оппозицию, говоря, что из-за того, как шьет Коко Шанель, было смешно, что она не могла жить той жизнью, которой хотела. Она хотела быть равной мужчинам.
Она знает: Я хотел спросить вас лично, делаете ли костюмы для фильма Коко Шанель или фильма Жанны д'Арк, есть ли еще какие-нибудь французские женские иконы, которые вы бы хотели снять? Боже мой!
Катрин Летерье: Я думаю, поскольку она тогда была очень свободна, было бы очень интересно снять фильм о Брижит Бардо. В каком-то смысле она освобождала и женщин, тогда она была иконой, но была очень шокирующей. Для нас во Франции это было невероятно. То, как она носила дешевую одежду, вещи в клетку и все такое, но также то, как она хотела, чтобы ее макияж, по крайней мере, то, как он выглядел, как будто его носили всю ночь, и растрепанные волосы - это было революция!
Читайте дальше, чтобы узнать больше Коко до Шанель
Эксклюзивное видео-интервью с Коко до Шанель звезда Одри Тоту
В Коко до Шанель рассмотрение
Коко до Шанель онлайн-премьера
