„Și acum știm ce se întâmplă cu fetele rele”, îi spune Sara Harvey lui Emily în spital, doi străini, ambii încercând să se împace cu un iad pe care l-au îndurat, un loc din care au scăpat, dar poate că nu cu adevărat. Poate că este ca vechea zicală: Singurul lucru pe care îl iei cu tine este ceea ce lași în urmă.
Mincinosii au scăpat de casa de păpuși a lui Charles, unde toate cele mai proaste atitudini despre femeile din societatea noastră au fost comprimate într-un singur simulacru. Mincinosii nu se jucau doar să se îmbrace și făceau petreceri cu ceai în întruchiparea fizică a sufletului lui A, ci erau literali păpuși cu care să se joace un copil demen nevăzut, în același mod în care lumea exercită controlul pe care încercăm să-l forțăm femei. Nu doar din corpurile și mințile lor, ci din sufletele și narațiunile lor. Răutile societale care l-au creat pe Regele în Galben în
Detectiv adevarat anul trecut, de asemenea, alimentează o mare parte din urășeala predominantă în PLL.În această privință, oriunde mergem este practic o altă stradă din Rosewood, Pennsylvania, și toată lumea ar putea fi la fel de bine A. A nu înseamnă doar „Anonim”, ci și Audience. Și este greu să te gândești la ceva ca la libertate atunci când faci doar schimburi de case de păpuși cu altele.
Imagine: Tumblr / BeBrave-BeKind
Este Andrew un hering roșu? Probabil. Dar dovezile împotriva lui includ un manifest care îi atacă pe Pretty Little Liars pentru că sunt o reprezentare a feminizării societății. Poate că acest lucru provine cu adevărat din mintea lui Andrew Campbell, dar dacă este o dovadă falsă, atunci ceea ce este trist este că A știa că va juca.
Mai mult: Micile mincinoase drăguțe teorie: Nu vom vedea niciodată fața lui Big A
(Cel puțin avem Aria’s „Oprește bărbații!” rochie.)
Poate că fanii își vor aminti de Taylor Swift citând Katie Couric citând ceașca de cafea Starbucks citând Madeleine Albright: „Există un loc special în iad pentru femeile care nu ajută alte femei”. The linia plutea în spatele creierului meu în timpul acestui episod, în timp ce îi vedeam pe mincinoși procesând trauma casei de păpuși și revenind la ceva care amintește în mod îngrozitor de Milgram experimente.
Când Liars au luat acea decizie de a reveni în subteran în silozul de rachete convertit în „Game On, Charles”, au știut că vor supraviețui pentru că s-au avut unul pe celălalt. Deci, desigur, acesta a fost primul lucru pe care A l-a luat de la ei.
Este un ticălos deosebit de insidios care transformă tot ceea ce te bazezi ca familiar în necunoscut și te lasă să putrezești în acea disonanță cognitivă.
Și este amuzant pentru că tot acest terorism ontologic pe care îl suferă aceste fete, deși este numit în mod continuu ca doar un joc. „Jocul” a fost ceva furat de la Mona când era în Radley. Gambitul de deschidere al jocului final a fost pus în scenă în premiera săptămânii trecute, iar eu. Marlene King ne-a anunțat deja că finalul 6A va fi numit „Game Over, Charles”.
Unul dintre lucrurile care au făcut acest episod atât de incredibil de special a fost cât de real s-a simțit. Și faptul că, în afară de scurta încercare a lui Alison de a obține ceva asemănător unui răspuns real de la tatăl ei, acesta a fost episodul care nu s-a concentrat asupra misterului. Acesta a fost un episod despre procesare, despre tranzacționare. Este vorba despre ieșirea din lunga noapte întunecată a sufletului în lumina dură și amintirea că umbra ta te va urmări oriunde ai merge.
Și toți mincinoșii se descurcă diferit cu această traumă. Pentru Emily, este întruchipată de tatăl ei și de ideea de a se înarma literalmente. Ideea de protecție și eliberare fizică pe care o armă o poate oferi. Pentru Hanna, este vorba despre distrugerea spațiului fizic care este dormitorul ei din copilărie, care a fost contaminat și deformat în facsimilul casei sale de păpuși. Pentru Aria, este vorba despre represiune și distanțele ușoare oferite fie de camera ei, fie trecute de minciuni. Iar pentru Spencer, este vorba de evitarea misterului. Am găsit acest lucru deosebit de interesant, deoarece dacă există un lucru pe care Spencer Hastings îl face aproape la fel de bine ca și Can't Stop Won’t Stop sleuthing, este deconstruirea propriului ei mit obosit.
Trebuia să-ți placă în special faptul că spectacolul făcea referire la personalitatea ei captivantă. Dar, pentru Spencer, nu este vorba doar de a zgâria o mâncărime sau de a umple o gaură în ea însăși, ci de a se relaxa și de a se rupe de presiunile de a fi ea însăși.
Mai mult: PLLTroian Bellisario dezvăluie când a fost Spencer presupus a fi un
Imagine: Tumblr / BeBrave-BeKind
Și pe măsură ce mincinoșii trec prin diferitele lor metode de coping pentru a face față PTSD-ului și rănilor care nu pot fi văzute, suntem tratați nu doar cu unele dintre cele mai bune actorii pe care spectacolul ni le-a dat vreodată, ci și cu o scriere strălucitoare și direcţie. Joseph Dougherty, responsabil pentru superba excursie cu infuzie neagră prin subconștientul lui Spencer în „Shadow Play”, și-a scris probabil cel mai ambițios și îndrăzneț scenariu de până acum.
Iar Norman Buckley, care a regizat mai multe episoade ale spectacolului decât oricine altcineva, a sărbătorit de mult nu doar PLLInfluențele sale, dar mesajele sale mai profunde sub suprafață. Buckley a spus că lucrările realizatorului italian Michelangelo Antonioni au fost una dintre principalele referințe pentru această dublă episoadă și că funcționează. Spațiul negativ de pe ecran sugerează puternic cât de departe sunt mincinoșii de toți ceilalți din lumea lor, chiar și la doar câțiva centimetri distanță.
În plus, trimiterile la William Blake din titlul acestui episod și „Cântecele experienței” de săptămâna viitoare nu sunt întâmplătoare. Poeziile lui Blake au tratat noțiunea de paradis pierdut atunci când trecem de la inocență la experiență și modul în care cineva face pace cu acea lume nouă. Aceasta este povestea fetelor mici care își pierd protecția unei lumi naive pe care credeau că o cunosc, dar se găsesc făcând pace cu propria lor natură, precum și cu mediul din jurul lor.
În cele din urmă, există speranța că mincinoșii noștri se vor întoarce împreună, reparându-și legătura și, probabil, găsind și mai multe priveliști ale sinelui lor viitor însămânțat acolo. Poate că acest episod a fost o respirație - chiar dacă a fost o respirație lungă și profundă - înainte de a relua căutarea de a ajunge la fundul misterului lui Charles DiLaurentis.
Imagine: Tumblr / BeBrave-BeKind
Fotografiile finale ale acestui episod ne-au amintit că Andrew este încă acolo, cu lucruri de spus, cu o altă narațiune, chiar și atunci când se află în custodia poliției. Și acele fotografii lipsă găsite de Alison în albumul foto de familie DiLaurentis sunt doar mai multe piese lipsă într-un puzzle deja complex. La fel ca bucățile de sticlă sparte din campania promoțională a spectacolului, acest sezon poate reprezenta starea post-păpușii Liars. De asemenea, este ușor să vezi acele piese asamblate în ceva mai puternic, cum ar fi mincinoșii înșiși, sau imaginea mai clară a ceea ce se întâmplă în această lume convingătoare și nebună în care trăiesc. La urma urmei, devine din ce în ce mai cald în vara răspunsurilor.
Mai mult: Micile mincinoase drăguțe‘Sasha Pieterse dezvăluie 14 noi detalii despre Charles
Poate că săptămâna viitoare ne vom întoarce la meditația asupra teoriilor, a navelor și a OTP-urilor (nici măcar nu știu ce este această nouă înflorire relația dintre Alison și partenerul lui Toby, Lorenzo, care este suspect „nou-ish” în oraș, ar putea fi numită... Lorison? Alirenzo?), Dar va fi într-un peisaj complet nou. Gata cu fluierul pe lângă cimitir aici.
