Shay Cunliffe, projektantka kostiumów do filmów fabularnych, projektowała dla A-listerów od lat 80., pracując ze wszystkimi i wszystkimi z Matt Damon w Dziedzictwo Bourna do Diane Keaton i Mandy Moore w 2007 roku Ponieważ tak powiedziałem. Ostatnio pracowała jako projektantka kostiumów dla Pięćdziesiąt uwolnionych odcieni i jest projektantem nadchodzącego filmu Klub Książki, który jest pełen czołowych hollywoodzkich kobiet, takich jak Jane Fonda i Candice Bergen.
Cunliffe (na zdjęciu poniżej) rozmawiał wyłącznie z Ona wie o projektowaniu dla czołowych hollywoodzkich gwiazd i o tym, jak zmienia się branża projektowania kostiumów dzięki ruchom takim jak #MeToo i body positivity. Szczerze mówiła też o niepewności aktorów i tych hollywoodzkich momentach, których nigdy nie zapomni.
Ona wie:Jak sobie z tym radzisz jako projektant, kiedy masz aktora, który mówi: „Hej, czuję się niepewnie w pewnych sprawach…”?
Shay Cunliffe: Mam z tego powodu dużo współczucia, ponieważ sama mam rzeczy, których nigdy nie chciałabym podkreślać. Wiem jakie to trudne. Narzekałem siostrze na to, jak okropnie się czuję w różnych aspektach mojego ciała, a ona powiedziała: „Mój Boże, spędzasz swoje życie w przymierzalniach z najdoskonalszymi małymi, malutkimi ciałami. Oczywiście, że tak się czujesz”. Więc kiedy aktor po prostu zaczyna wspominać, za czym nie szaleje, rozumiem. Zgadzam się z nimi. Wiem, że istnieje szkoła myślenia typu: „Po prostu bądź dumny z tego, jak jesteś ukształtowany. Zignoruj to." Osobiście myślę: „Dlaczego nie podkreślić tego, co jest wspaniałe, a zbagatelizować to, co nie jest takie wspaniałe?” Bardzo w to wierzę. Jestem trochę zdumiony, że wydaje się, że wiele osób myśli teraz: „Nie, noszę to. Kogo to obchodzi?" Osobiście uważam, że każdy znajdzie coś dla siebie i nie musi być tak, że nosisz wszystko. Z trudną postacią u aktora – i nie musi być duża ani mała. Niektórzy aktorzy są tak malutcy, że w większości ubrań wyglądają na przytłoczonych. Niektórzy aktorzy mają świetną sylwetkę, ale w rzeczywistości mają dość krótką talię, więc szew w talii nie trafia we właściwe miejsce. Istnieje wiele powodów, dla których rzeczy nie działają. Przy wielu ludziach zdaję sobie sprawę, że powinniśmy robić ich ubrania. To w zasadzie tajna broń projektanta kostiumów — dość szybko decyduje, że nie znajdziemy rzeczy, które będą tak dobrze pasować. I zanim skończyliśmy go przerabiać, powinniśmy to zrobić. I myślę, że w prawdziwym życiu radziłbym ludziom, jeśli mają kilka kawałków, o których wiedzą, że są jedynymi które idealnie do nich pasują, na pewno zbadałbym lokalne szwaczki i krawcy, którzy mogą to skopiować ty. Myślę, że inną rzeczą jest zrobienie dobrych przeróbek. Myślę, że to umieranie. Sklepy z odzieżą męską nadal oferują to w ramach doświadczeń związanych z kupowaniem odzieży męskiej. Ale myślę, że generalnie ludzie nie zdają sobie sprawy, że można na wiele sposobów poprawić swoje ubrania, aby poprawić ich dopasowanie i wygląd.
Więcej:Anastasia Steele odnajduje swoją siłę w finale Pięćdziesiąt uwolnionych odcieni Zwiastun filmu
SK: Jak radzisz sobie z trudnymi aktorami? Lub reżyserów, którzy są trudni?
SC: To trudne. Nie możesz kłócić się z kimś, z kim współpracujesz. Wszystko, co możesz zrobić, to powiedzieć, dlaczego uważasz, że jedna rzecz jest lepsza od drugiej. Polubię ich. Jeśli więc zaproponują mi coś, co moim zdaniem nie jest dobrym pomysłem, jest to bardzo czasochłonne i czasem marnotrawstwo pieniędzy, ale trzeba to rozegrać. Przygotuję to, co moim zdaniem powinno być, a także przygotuję to, co według nich powinno być, a my się spotkamy i przymierzymy. Fotografuję wszystko, więc tworzę folder wszystkich stylizacji, które przymierzyliśmy podczas przymiarki. I miejmy nadzieję, że siadasz i mówisz: „Wiesz, twój pomysł był interesujący, ale nie wydaje mi się, żeby pasował do tego filmu” lub „To nie wydaje się odpowiednie do tego scena i dlatego tak myślę. I przez większość czasu faktycznie powiedzą: „Tak, masz rację”. Ale gdybyś próbował przerwać rozmowę, myślę, że byś zrobił przegrany. Tak więc projektanci kostiumów są najbardziej dyplomatycznymi i cierpliwymi współpracownikami w tym procesie. Żartujemy sobie między sobą, że czasami jesteśmy bardziej psychologami niż projektantami. Wiesz, jestem rodzicem, a to z pewnością uczyniło mnie lepszym projektantem.
Zdaję sobie sprawę, że dla wielu aktorów to bardzo wrażliwy moment. Prawie cię nie znają. Spotkali się z tobą pięć minut wcześniej i powiesz: „OK, zdejmijmy ci ubrania i spróbujmy rzeczy włączone. Jest to bardzo niepokojące, szczególnie jeśli mają trudności ze znalezieniem odpowiedniego wyglądu sami. Muszą ci zaufać. I musisz być bardzo niekonfrontacyjny i dać im znać, że nie jesteś tam, by krytykować. Jesteście po to, by wspólnie wymyślić coś, co jest świetne na wszystkich frontach… Kostium to także kwestia psychologiczna. Nie chodzi tylko o dosłownie ubrania, które noszą. Tak się czują w tej scenie. Więc to była trudna lekcja. To był taki, który wiązał się z marnowaniem pieniędzy i czasu, ale zdaję sobie sprawę, że jeśli mają to w głowie, że to nie jest dla nich właściwe, odpuść. Spróbuj czegoś innego. Zawsze można powiedzieć to samo na wiele sposobów.
SK: Cóż, brzmisz jak bardziej cierpliwa kobieta niż ja.
SC: [Śmiech] Jestem cierpliwy. Czasami zastanawiam się, czy kiedy zdaję sobie sprawę, że jestem w ostatnich filmach w mojej karierze, nie będę naprawdę dosadny i w pewnym sensie kpił na ludzi. Słyszę historie słynnych starych projektantów, którzy są bardzo dosadni, i zastanawiam się, czy dostanę ten rok, na którym po prostu mówię: „Och, zamknij się. Wyglądasz fantastycznie."
SK: Kto był twoją ulubioną osobą do współpracy i dlaczego?
SC: Wiesz, wow, w pewnym sensie mam całkiem sporo faworytów. Cóż, muszę powiedzieć, że Diane Keaton. Kocham ją bardzo mocno. Zrobiłem z nią około czterech lub pięciu filmów. Zawsze jest zadanie, na przykład, próba nakłonienia jej, by puściła swój własny niewiarygodny styl Diane Keaton i powiedziała: „Będziemy musieli to zmienić”. Ale nienawidzę wymieniać ulubionych.
SK: Cóż, powiedziałbym, że jeśli zamierzasz wymieniać ulubione, ikona taka jak Diane Keaton jest dobra.
SC: Tak. Po prostu ją lubiłem. Wszystko, co nosi do pracy na co dzień, jest cudowne. Wiesz, widzisz zdjęcia, jak idzie do czegoś w czymś cudownym i dziwnym i robi to w życiu. To ogromnie zasługuje na uznanie. To jak prezent dla każdego, kogo ścieżka przekroczy.
Więcej: Nienawidziłem Pięćdziesiąt odcieni szarości, ale wszystko się zmieniło
SK: Czy zauważyłeś zmianę rozmiarów dla kobiet teraz, gdy wydaje się, że istnieje większa akceptacja dla różnych typów ciała?
SC: Myślę, że istnieje teraz większa gama stylów. Myślę, że pod pewnymi względami wciąż jest rozczarowująco sztywny… Myślę, że jest znacznie większa akceptacja różnych typów ciała i wielu suknie ślubne mają teraz wbudowaną lepszą strukturę i pracują z kobietami, które chcą zakryć ramiona, kobietami, które nie są bardzo młody. Na tym pokrywają nabrzeże. Myślę, że branża modowa ma jeszcze wiele do zrobienia. I myślę, że rozmiar jest nadal bardzo realistycznie ograniczony w stosunku do tego, co oferują. Mam nadzieję, że będzie trwała ewolucja. Myślę, że zdecydowanie jest miejsce na ulepszenia.
SK: Twój następny film, Klub Książki, ma tak wielu kultowych aktorów. Czy możesz porozmawiać o pracy z nimi io tym doświadczeniu?
SC: To było cudowne. Pokochałam to, zamiast być mamą, tak jak czuję się z Dakotą [Johnson of Pięćdziesiąt uwolnionych odcieni], czułem się trochę młodszy dla wszystkich, co było zachwycające. Praca z nimi była ekscytująca. Jane Fonda, jej postać potrzebowała niesamowitych ubrań, i to musiały być seksowne ubrania, a jednak nie chciałam, żeby były nieodpowiednio seksowne dla dojrzałej kobiety. I to było wielkie wyzwanie. Ale jest bardzo odważna i bardzo chętna do wypróbowania wyglądu, na który inni ludzie nie mieliby zaufania. Mieliśmy dużo przymiarek. Jest gotowa dać z siebie cały czas, aby zrobić to dobrze. A to były bezcenne długie godziny spędzone razem na przybijaniu go. Zrobiliśmy sporo rzeczy, kiedy zdaliśmy sobie sprawę, że sukienka nie istnieje po to, by robić dokładnie to, czego chcieliśmy. Inne rzeczy, które kupiliśmy i diametralnie zmieniliśmy. Wie, że tak fantastycznie wygląda armia. I ma niewiarygodnie wspaniałą postawę, która jest prawdopodobnie największym sekretem urody wieków. Myślę, że jeśli patrzysz, jak przechodzi przez pokój, to jest to wspaniała rzecz.
SK: Czy uważasz ją za najbardziej zaangażowaną aktorkę, z którą pracowałeś?
SC: Tak. Zdecydowanie. To prawie staroświeckie, ile troski, szczegółów i czasu jest w stanie poświęcić na ten proces. Mówię to, ale wiesz, Mary Steenburgen, która jest bardzo wyluzowana, jest duszą dobroci. Spędziliśmy sporo czasu na przymiarkach, aby dobrze wyczuć jej postać. A potem uszyliśmy sukienkę, w której tańczy z Craigiem T. Nelson w. Spędziliśmy dużo czasu pracując nad kształtem tego, aby był taki, jak chcieliśmy. Myślę, że to, co doceniam w tych dojrzałych aktorkach, to to, że coraz młodsi aktorzy tak naprawdę nie mają dla ciebie zbyt wiele czasu. Wbiegają i chcą, żeby zostało to zrobione bardzo szybko. I wszystkie te panie wiedzą, że to proces, a ty będziesz to robić na kilku różnych sesjach i dadzą mu tyle czasu, ile potrzeba. I wszyscy na swój sposób byli absolutnie otwarci na to, aby tak się stało, aby upewnić się, że wszystkie szczegóły są poprawne.
SK: Odrzućmy to. Co zrobił Pięćdziesiąt odcieni kostiumy przynoszą bohaterom?
SC: Jedną z zabawnych części związanych z ich ubieraniem jest to, że oboje przeszli zmiany w toku historii, a ubrania miały szansę się zająć. Na przykład postać Dakoty [Anastasia Steele] przechodzi od studentki, a następnie dziewczyny z pierwszą pracą i niewielką wypłatą do będąc żoną bardzo bogatego mężczyzny… Zaczęliśmy ubierać ją w znacznie bardziej luksusowe marki i znacznie bardziej dorosłe fasony w stylu odzież. Zdecydowaliśmy, że zrobimy bardziej wyrafinowany styl dla wszystkiego, co nosiła w tym momencie. Jamie [Dornan, który gra Christiana Greya] powoli poszedł w odwrotną stronę ze swoją postacią. Myślę, że w pierwszym filmie czuł, że wyglądał na trochę zbyt dorosłego. I zdecydowaliśmy, że podkreślimy chłopięcość tej postaci i fakt, że był trochę dzikim młodym nastolatkiem, a mimo wszystko wciąż był bardzo młodym mężczyzną. Więc spróbowaliśmy wycofać się z wyglądu poważnego biznesmena z pierwszego filmu i rozjaśnić to wszystko trochę i sprawić, by wszystko było trochę bardziej szorstkie – w pewnym sensie uczyń go bardziej współczesną postacią, jeśli Wola.
SK: Ile zrobił Pięćdziesiąt odcieni aktorzy współpracują z tobą nad swoją garderobą?
SC: Oboje mieli bardzo silne odczucia na temat tego, w czym czują się komfortowo. W szczególności Dakota miała bardzo silne uczucia co do tego, kim jest jej postać i co ta dziewczyna by wybrała. Odbyliśmy wstępną, wczesną rozmowę, podczas której przyjrzeliśmy się zdjęciom, które zebrałem, które sugerują, że… kierunek, w jakim podążała postać, a także zebrała kilka zdjęć na Pintereście, którymi się podzieliła ze mną. Omówiliśmy to. Od tego czasu mieliśmy przymiarki, w których zebrałem wiele opcji, a ona miała silne uczucia patrząc na wszystko. Na przykład: „Tak, uwielbiam to. Chcę to przymierzyć… Nie, chyba mi się to nie podoba”.
Ale Jamie wie lepiej, w czym czuje się dobrze jako człowiek. Tak naprawdę nie miał silnych uczuć, takich jak „Christian Gray, by to się nie podobało”. Mówił bardziej: „Och, uwielbiam tę kurtkę. Czy kupiłbyś mi jeden na moje życie? Lub „Czuję się świetnie. Czy mogę nosić więcej tego? Więc naprawdę podchodził do tego jak facet, który wie, co lubi. Nie lubi wybrednych rzeczy. Jest bardzo prostolinijnym facetem, a my trzymaliśmy się dla niego bardzo klasycznych ubrań. Nie zdecydowaliśmy się na modne elementy, które są pełne detali i bardzo się starają. Czuliśmy, że był raczej stylem jednorazowym. Jedna z tych starych gwiazd filmowych, w których nie muszą się przemęczać.
Więcej:Inne Pięćdziesiąt odcieni Książka jest w drodze i oznacza więcej Christiana Graya
SK: Czy możesz opowiedzieć trochę o wielkim wyglądzie filmu — sukni ślubnej?
SC: Na początku studio zapytało mnie, czy jest jakiś projektant ślubny, który pasowałby do współpracy z nami tworząc suknię ślubną i od razu pomyślałam o Monique Lhuillier, która ma bardzo wysoki poziom rzemiosło. I wiem z pracy z nimi wcześniej przy filmach, że są bardzo pomocni. Pracują z tobą. Są w stanie przejść przez całkiem inny styl. Więc skontaktowaliśmy się z nimi wcześnie i Monique była bardzo zainteresowana współpracą. I to zawsze sprawia, że projektantka kostiumów trochę się martwi, że stracą kontrolę nad tym strojem, ale w rzeczywistości była to współpraca marzeń. To był naprawdę dialog między nami. Odbyłem z nią długą rozmowę na temat charakteru postaci, wyglądu, na który dążyliśmy. Wysłałem jej album ze zdjęciami, które zebraliśmy razem, czegoś, co mieliśmy nadzieję, że ta sukienka może być, a potem ona wysłała mi trzy różne szkice, które wymyśliła, i pudełko próbek tkanin, które zaproponowała, co było fantastyczny. I zawęziliśmy to do konkretnego rodzaju koronki, którego chcieliśmy użyć i szczegółów, co do których oboje się zgodziliśmy. To była w dużej mierze praca Monique i piękne rękodzieło w jej pracowni, ale bardzo szanowała mój wkład w to, co również widziałem. Gotową sukienkę dostaliśmy dopiero dzień przed nakręceniem sceny. Byłem bardzo zdenerwowany, ale wiem też, że naprawdę robią to, co robią tak dobrze. Pasowało do niej jak do snu. Odczułem ogromną ulgę. Myślę, że to było po pracy w nocy, kiedy Dakota miała długi dzień i tak naprawdę nie chciała przyjść i przymierzyć sukni ślubnej, a ja mówiłem: „Musimy. Nie możemy tego zostawić do rana. Musimy to wiedzieć, abyśmy mogli zostać na nogach i dokonać pewnych przeróbek. Ale ona w to weszła. To było piękne. Uwielbiałam to, jak staromodna była ta sukienka, ale naprawdę widziało się przez nią piękną linię ciała. I udało się być jednocześnie sexy, a jednocześnie tradycyjnie.
Przed wyjazdem obejrzyj ten ekskluzywny klip o tworzeniu sukni ślubnej Anastazji. Fifty Shades Freed jest dostępny na iTunes, płyta DVD, Blu-Ray i teraz na żądanie.
