Sanktuarium reżyser Alister Grierson dowiedział się, czego dziesięć szkół filmowych nie może nauczyć pracując pod kierunkiem producenta wykonawczego James cameron w swoim najnowszym filmie, Sanktuarium.
"Masz to Otoczenie moment”, powiedział Grierson, opisując swoje doświadczenie, gdy James Cameron wezwał go, by wyreżyserować Sanktuarium. Spotkanie z Cameronem jest samo w sobie Otoczenie za chwilę. Sterował dwoma najbardziej kasowymi filmami wszech czasów — Tytanicznyoraz Awatara. Ale to także filmowiec, który ma wizję poza filmem, aby zobaczyć, jak jego prestiż, wytrwałość i siła popkultury mogą również zmienić świat.
Sanktuarium to ekscytująca podmorska przygoda, ale jej sercem jest opowieść o ojcu i synu, którzy po latach niezgody znaleźli wspólny język.
Richard Roxburgh i Rhys Wakefield grają odpowiednio ojca i syna, którzy wraz z grupą poszukiwaczy przygód odkrywają podwodne jaskinie w Papui Nowej Gwinei. Kiedy burza zamyka ich wyjście, muszą znaleźć wyjście z niezbadanych wód, jaskiń i gorszych rzeczy, które na nich czekają, zanim znajdą wyjście.
Po widzeniu Sanktuarium, wHat jest tak przekonująca w przypadku Camerona, nawet jeśli chodzi o jego zdumiewający sukces, który zaczął się od Terminator i przestrzeliłAwatara (i filmów dokumentalnych, które wyprodukował), jedno pozostaje spójne — wizja.
Sanktuarium jest szczególnie bliski sercu Camerona z dwóch powodów. Jest inspirowany prawdziwymi wydarzeniami, które przydarzyły się jego partnerowi filmowemu Andrew Wightowi i przesuwa granice filmowania w 3D, jak ustalił z Awatara.
Te same kamery są używane w 3D Sanktuarium jako najbardziej udany film wszechczasów. Ale tak właśnie chce Cameron. W końcu im więcej projektów filmowych wykorzystuje jego technologię 3D, tym bardziej podnosi się jakość produktu dla widzów i to jest jedyna spuścizna James cameron tęskni za sobą.
Czaty Jamesa Camerona
Ona wie: Co najbardziej Ci się spodobało w dodaniu swojego imienia i talentów? Sanktuarium?
James cameron: Chcieliśmy zrobić historię przetrwania. Badaliśmy psychologię przetrwania, zanim stworzyliśmy historię. Wymyśliliśmy historię — nikt nam jej nie wysłał. Opierał się na czymś, co przydarzyło się Andrew. To była część jego życia, ale wyskoczyliśmy stamtąd, by opowiedzieć fikcyjną historię. Nie ukrywamy, że to nie jest fikcja. Opiera się na prawdziwych wydarzeniach — zarówno tych, które przydarzyły się Andrew, jak i incydentom, które wydarzyły się podczas innych wypraw nurkowych jaskiniowych. Wszystko, co widzisz, przydarzyło się komuś, gdzieś — może nie wszystkim podczas tej samej wyprawy. Tworząc historię, studiowaliśmy psychologię przetrwania. Chcieliśmy zagłębić się w to, co dzieje się w ludziach, kiedy muszą dostosować się do sytuacji, która wydaje się zupełnie beznadziejna. Niektórzy ludzie są w stanie dokonać tego dostosowania, inni nie.
Ona wie: Czy to właśnie tam szukasz inspiracji do ekscytujących momentów śmierci w swoich filmach?
James cameron: Niektórzy ludzie stają się bardziej bohaterscy, niż mogli sobie wyobrazić. Inni ludzie, o których myślisz jako o przywódcach, mogą stać się tchórzami lub implodować. Każdy reaguje zupełnie inaczej. Myślę, że atrakcyjność tego rodzaju filmu dla widzów w ogóle polega na tym, by sprawdzić się w okolicznościach filmu. „Czy mogę wstrzymać oddech na tak długo?” Oto trochę bardziej abstrakcyjny przykład: „Gdybym wiedział, że spowalniam grupę, wszyscy zginęliby w wyniku opieki nad mną, czy miałbym odwagę poświęcić się dla grupy?” Ludzie zadają sobie te pytania, gdy oglądają taki film w bezpiecznym kinie, ponieważ nigdy nie wiadomo, kiedy coś złego może zdarzyć. Bóg pozwoli, że wszyscy nie musimy doświadczać niczego tak ekstremalnego, jak to, co dzieje się w Sanktuarium, ale myślę, że to jest urok.
Ona wie: Skąd bierze się to pragnienie zobaczenia ciemności na ekranie dla widzów?
James cameron: Myślę, że dlatego mamy koszmary. Nasz mózg przeprowadza symulacje, aby narazić nas na niebezpieczeństwo, aby zobaczyć, co zrobimy, lub zaaklimatyzować nas do tego, że może się zdarzyć coś złego. Tak po prostu ludzie są okablowani, ponieważ przez cały czas ewolucji musieliśmy szybko skakać, inaczej lampart nas dopadnie, czy cokolwiek to było. To darwinowski.
W środku Sanktuarium
Ona wie: Tak głęboko, jak kręcił reżyser Alister Grierson Sanktuarium, czy myślałeś o umieszczaniu stworzeń w rodzaju, które prawdopodobnie widziałeś podczas eksploracji?
James cameron: Nie skupialiśmy się na tym, ponieważ nie chcieliśmy, aby chodziło o zwierzęta i nie chcieliśmy, aby ludzie myśleli, że prowadzimy do historii o potworach [śmiech]. Chcieliśmy trzymać się z daleka od zjawisk nadprzyrodzonych, poza kilkoma ujęciami szamana z Nowej Gwinei, aby nadać mu trochę aury, jeśli wolisz. Chcieliśmy trzymać się z daleka od tego i upewnić się, że ludzie zrozumieli, że to ludzka historia, ludzki dramat ludzi próbujących przetrwać w beznadziejnej sytuacji.
Ona wie: Czy kiedykolwiek widziałeś jakieś stworzenia, które wzbudzały podziw podczas twoich nurkowych doświadczeń?
James cameron: Prawie za każdym razem, gdy nurkujesz, zobaczysz coś, czego nigdy wcześniej nie widziałeś. Nie oznacza to, że nauka wcześniej tego nie widziała, ale nurek prawdopodobnie tego nie widział. Jeśli jesteś spostrzegawczy, zawsze znajdzie się jakieś stworzenie, którego nigdy wcześniej nie widziałeś [śmiech]. Teraz, kiedy nurkujesz w naprawdę głębokim oceanie, tak jak podczas niektórych naszych wypraw, możesz zobaczyć coś, czego nikt wcześniej nie widział. I zrobiliśmy to. Właściwie wyobraziliśmy sobie kilka stworzeń. Kiedy wróciliśmy i pokazaliśmy to biologom morskim, powiedzieli: „Nie wiemy, co to jest. Pewnie żałuję, że go złapałeś. Powiedziałem: „Miało siedem stóp średnicy. Jak mieliśmy to złapać? Był większy niż nasza łódź podwodna.
Jamesa Camerona Sanktuarium: Wraki statków
Ona wie: Czy nadal chcesz odkryć wraki statków?
James cameron: Kochamy wraki statków. Wciąż jest wiele dobrych. Właściwie Ed Fitz (Edmund Fitzgerald) jest tym, który chciałem zbadać, ponieważ mamy technologię, robotyka, aby wejść do środka i zmapować wnętrze i tak dalej, i już to zrobiliśmy z Titanicem i Bismarckiem. Byłoby wspaniale poszukać Indianapolis. Chciałbym nurkować w Yorktown i innych wrakach Midway. Chodzi mi o to, że przez ostatni rok doznałem objawienia, że mogłem prowadzić tego rodzaju badania, które są naprawdę archeologią-historią na resztę mojego życia i świetnie się przy tym bawię. Ale pokłosie… Awatara było to, że społeczność środowiskowa i społeczność zajmująca się prawami tubylczymi otrzymali naprawdę ogromną informację zwrotną, że miałem okazję pomóc im zwrócić uwagę na problemy. Pomyślałem: „Wow, w tym jest cała misja”. Muszę się na tym skupić i przestać na jakiś czas badać wraki, szczerze mówiąc. Czuję też, że jako cywilizacja naprawdę zmierzamy w kierunku klifu z problemami energii i zmian klimatycznych. To są rzeczy, które martwią mnie przez większość mojego dorosłego życia. Pomyślałam więc, że jeśli mam robić filmy dokumentalne, to powinny być na te tematy. Powinno to być coś, co naprawdę przynosi namacalne korzyści w obszarach, o które bardzo się martwię. Więc wraki będą czekać.
Film zastępczy ciągle do przodu
Ona wie: Do Sanktuarium i inne filmy, przekazałeś swoją przewagę technologiczną kamerom krzywym innym filmowcom…
James cameron: Za każdym razem, gdy moje kamery wychodzą na film, niezależnie od tego, czy jest to jeden z moich własnych filmów, które produkuję, czy inne filmy, czy to tron albo o tym, co robimy Cirque du Soleil, albo o Anga Lee, który teraz kręci Życie Pi z wariantem kamer fusion i innymi filmowcami, takimi jak (Martin) Scorsese, którzy ich używają, za każdym razem, gdy wychodzą, dowiadujemy się czegoś nowego. Następnie bierzemy to, czego się uczymy i umieszczamy to w następnej generacji kamer. Ciągle się doskonalimy. To trochę jak budowanie samochodu wyścigowego, ściganie się z nim, a następnie bieganie z powrotem do sklepu, praca nad silnikiem i majstrowanie przy nim, aby go ulepszyć. Otrzymujemy wiele informacji zwrotnych od filmowców — potrzebujemy tego, potrzebujemy tamtego — lub od reżyserów zdjęć. Tak więc kamery stają się lepsze, mniejsze, lżejsze, inteligentniejsze, wykonując więcej pracy dla ekip. To, co chcę zobaczyć, to aby każdy mógł z nich korzystać i robić dobre filmy 3D, ponieważ to podniesie cały rynek. Nie chcę być kojarzony tylko z kilkoma dobrymi filmami 3D, a widzowie mówią, że wszystkie pozostałe to bzdury. Tak więc obowiązkiem mnie i mojego partnera Vince'a Pace'a w branży fotograficznej jest rozciągnięcie się tak szczupło, jak to tylko możliwe, aby pracować z jak największą liczbą filmowców.
Ona wie: Czy osobiście miałeś jakieś cele z? Sanktuarium?
James cameron: Jest jeszcze jedna rzecz, którą chciałbym powiedzieć o tym, czego się nauczyliśmy. Myślę, że to bardziej to, co chcieliśmy pokazać, a dla mnie chcieliśmy pokazać ludziom, że nie trzeba kręcić filmu wartego 300 milionów dolarów, aby móc kręcić dobre 3D. Częściowo chodziło o to, że nie zmieniałem wszystkich zasad, ale korzystałem ze sprawdzonej technologii — być może Alister musiał rozwiązać pewne problemy, na przykład jak ustawić kamerę w wodospadzie lub jak umieścić go pod wodą, ale to są normalne problemy z filmowaniem — ale samo 3D nie było postrzegane jako obciążenie budżetu lub harmonogramu. Film został nakręcony w ramach budżetu. Zostało to zrobione zgodnie z harmonogramem. I zrobiono to niedrogo do tego stopnia, że myślę, że to, co jest na ekranie, kosztuje dwa do trzech razy więcej niż naprawdę wydaliśmy. To właśnie chcieliśmy pokazać. Dla mnie był to demonstracja. I musisz pamiętać, Sanktuarium powstała cztery lata temu. Zostało spowolnione z powodu załamania gospodarczego, a nasze fundusze wypadły. Musieliśmy refinansować film. Ale pomysł, kiedy pierwotnie to sobie wymyśliliśmy, polegał na tym, że nie było filmów kręconych w 3D. Kręcili filmy animowane, oczywiście, dużo ich i Awatara był planowany, ale był tylko jeden inny tytuł, który został wtedy nakręcony w cyfrowym 3D — Podróż do wnętrza Ziemi.
Ona wie: Co dalej z panem Cameronem?
James cameron: Obecnie pracuję nad scenariuszami do Awatar 2 oraz Awatar 3 Andrew i ja również jesteśmy na wczesnym etapie planowania kilku oceanicznych projektów dokumentalnych.
