„A teraz wiemy, co dzieje się ze złymi małymi dziewczynkami” – mówi Sara Harvey do Emily w szpitalu, dwa lata obcy, oboje próbujący pogodzić się z piekłem, z którego przeszli, z miejsca, z którego uciekli, ale może nie naprawdę. Być może jest to jak stare powiedzenie: Jedyne, co zabierasz ze sobą, to to, co zostawiasz.
Kłamczuchy uciekli z domu lalek Charlesa, w którym wszystkie najgorsze postawy wobec kobiet w naszym społeczeństwie zostały skondensowane w jednym symulakrum. Kłamczuchy nie tylko bawiły się w przebieranki i urządzały herbatki w fizycznym ucieleśnieniu duszy A, ale były dosłowne lalki, którymi może bawić się niewidzialne dziecko z demencją, w taki sam sposób, w jaki świat sprawuje kontrolę, którą próbujemy narzucić kobiety. Nie tylko ich ciała i umysły, ale ich dusze i ich narracje. Zło społeczne, które stworzyło Króla w Żółci Prawdziwy detektyw w zeszłym roku również podsycał wiele nieprzyjemności panujących w PLL.
W związku z tym wszędzie, dokąd się udamy, jest w zasadzie inna ulica w Rosewood w Pensylwanii i każdy może równie dobrze być A. Litera A nie tylko oznacza „Anonimowy”, ale także oznacza publiczność. I trudno myśleć o niczym jako o wolności, kiedy po prostu wymieniasz jeden domek dla lalek na inny.
Obraz: Tumblr/BeBrave-BeKind
Czy Andrzej to czerwony śledź? Prawdopodobnie. Ale dowody przeciwko niemu obejmują manifest atakujący naszych Pretty Little Liars za to, że reprezentują feminizację społeczeństwa. Może to naprawdę pochodzi z umysłu Andrew Campbella, ale jeśli są to fałszywe dowody, to smutne jest to, że A wiedział, że to zagra.
Więcej: Dość mali kłamcy teoria: Nigdy nie zobaczymy twarzy Wielkiego A
(Przynajmniej mamy Arii „Zatrzymaj ludzi!” sukienka.)
Może fani pamiętają Taylor Swift cytującą Katie Couric, cytującą filiżankę kawy Starbucks, cytującą Madeleine Albright: „W piekle jest specjalne miejsce dla kobiet, które nie pomagają innym kobietom”. ten linia unosiła się z tyłu mojego mózgu podczas tego odcinka, gdy widzieliśmy, jak Kłamczuchy przetwarzają traumę w domku dla lalek i wracają do czegoś przerażająco przypominającego Milgrama eksperymenty.
Kiedy Kłamczuchy podjęli decyzję powrotu pod ziemię do przerobionego silosu rakietowego w „Game On, Charles”, wiedzieli, że przeżyją, ponieważ mieli siebie nawzajem. Więc, oczywiście, to była pierwsza rzecz, którą A od nich odebrał.
Jest to szczególnie podstępny złoczyńca, który zamienia wszystko, na czym polegasz, jako znajome, w nieznane i pozostawia cię do zgnilizny w dysonansie poznawczym.
I to zabawne, ponieważ cały ten ontologiczny terroryzm, na który cierpią te dziewczyny, jest ciągle nazywany tylko grą. „Gra” była czymś, co zostało skradzione Monie, kiedy była w Radley. Otwierający gambit finału został wystawiony w zeszłotygodniowej premierze, a ja. Marlene King już poinformowała nas, że finał 6A zostanie nazwany „Game Over, Charles”.
Jedną z rzeczy, które sprawiły, że ten odcinek był tak niesamowicie wyjątkowy, było to, jak bardzo się wydawało. I fakt, że poza krótką próbą Alison uzyskania czegoś przypominającego rzeczywistą odpowiedź od jej ojca, był to odcinek, który nie skupiał się na tajemnicy. To był odcinek o przetwarzaniu, o rozdawaniu. Chodzi o wyjście z długiej, ciemnej nocy duszy w ostre światło i pamiętanie, że twój cień będzie podążał za tobą, gdziekolwiek pójdziesz.
A wszyscy Kłamcy inaczej radzą sobie z tą traumą. Dla Emily jest to ucieleśnienie jej ojca i pomysłu dosłownego uzbrajania się. Idea ochrony i fizycznego uwolnienia, jaką może zaoferować broń. Dla Hanny chodzi o rozbicie fizycznej przestrzeni, jaką jest jej sypialnia z dzieciństwa, która została skażona i wypaczona w faksymile domku dla lalek. Dla Arii chodzi o represje i łatwe dystanse oferowane przez jej aparat lub pokonywane przez kłamstwa. A dla Spencera chodzi o unikanie tajemnicy. Wydało mi się to szczególnie interesujące, ponieważ jeśli jest jedna rzecz, którą Spencer Hastings robi prawie tak dobrze, jak jej „Nie można przestać, nie przestaje być śledczym”, to dekonstruowanie jej własnych znużonych mitów.
Szczególnie musiałeś pokochać to, że serial nawiązywał do jej uzależniającej osobowości. Ale dla Spencer nie chodzi tylko o drapanie swędzenia lub wypełnianie dziury w sobie, ale także o odpoczynek i przerwę od presji bycia sobą.
Więcej: PLL„Troian Bellisario ujawnia, kiedy Spencer był przypuszczalny być
Obraz: Tumblr/BeBrave-BeKind
A kiedy Kłamczuchy przechodzą przez różne metody radzenia sobie z zespołem stresu pourazowego i ranami, których nie można zobaczyć, jesteśmy traktowani nie tylko jednymi z najlepszych aktorów, jakie kiedykolwiek dał nam serial, ale także genialnym pisaniem i kierunek. Joseph Dougherty, odpowiedzialny za cudowną, nasyconą noir podróż przez podświadomość Spencera w „Shadow Play”, prawdopodobnie napisał swój najbardziej ambitny i śmiały scenariusz.
A Norman Buckley, który wyreżyserował więcej odcinków serialu niż ktokolwiek inny, od dawna świętował nie tylko PLLjej wpływy, ale głębsze przesłania ukryte pod powierzchnią. Buckley powiedział, że prace włoskiego reżysera Michelangelo Antonioniego były jednym z głównych odniesień do tego podwójnego nagłówka odcinków i to działa. Negatywna przestrzeń na ekranie dobitnie sugeruje, jak daleko Kłamcy są od wszystkich innych w ich świecie, nawet w odległości zaledwie kilku centymetrów.
Ponadto odniesienia do Williama Blake'a w tytule tego odcinka i przyszłotygodniowej „Pieśni doświadczenia” nie są przypadkowe. Wiersze Blake'a dotyczyły pojęcia raju utraconego, kiedy przechodzimy od niewinności do doświadczenia i jak pogodzić się z tym nowym światem. To opowieść o małych dziewczynkach, które tracą ochronę naiwnego świata, który wydawał im się znany, ale pogodziły się z własną naturą i otaczającym je środowiskiem.
W końcu jest nadzieja, że nasi Kłamcy wracają do siebie, naprawiając więź i być może znajdując tam jeszcze więcej przebłysków swojej przyszłej tożsamości. Może ten odcinek był wytchnieniem – nawet jeśli był to długi, głęboki oddech – przed wznowieniem poszukiwań, aby dotrzeć do sedna tajemnicy Charlesa DiLaurentisa.
Obraz: Tumblr/BeBrave-BeKind
Ostatnie ujęcia tego odcinka przypomniały nam, że Andrew wciąż tam jest, z rzeczami do powiedzenia, z zupełnie inną narracją, nawet gdy jest w areszcie policyjnym. A te brakujące zdjęcia, które Alison znalazła w rodzinnym albumie fotograficznym DiLaurentis, to tylko kolejne brakujące elementy i tak już skomplikowanej układanki. Podobnie jak rozbite odłamki szkła w kampanii promocyjnej serialu, ten sezon może reprezentować stan post-domku dla lalek Kłamczuchy. Łatwo też zobaczyć, jak te elementy składają się w coś silniejszego, na przykład samych Kłamców, lub wyraźniejszy obraz tego, co dzieje się w tym fascynującym i szalonym świecie, w którym żyją. W końcu latem odpowiedzi robi się coraz cieplej.
Więcej: Dość mali kłamcy„Sasha Pieterse ujawnia 14 nowych szczegółów dotyczących Charlesa
Może w przyszłym tygodniu wrócimy do rozważania teorii, statków i OTP (nawet nie wiem, co to nowe rozkwitanie związek między Alison i partnerem Toby'ego, Lorenzo, który jest podejrzanie „nowoczesny” w mieście, można by nazwać… Lorisona? Alirenzo?), ale będzie w zupełnie nowym krajobrazie. Nigdy więcej gwizdów obok cmentarza.
