Minęło pięć lat odkąd La Roux – w zasadzie składająca się z twórczego geniuszu Elly Jackson – zadebiutowała w 2009 roku hitem „Kuloodporny” i „W zabiciu”. W ciągu tej pół dekady nie zmieniła całkowicie gatunków, ale byłbyś bardzo rozczarowany, gdybyś wybrał jej nowy nagrywać, Kłopoty w raju, spodziewając się usłyszeć ten sam klimat, co wcześniej.
Aby w pełni zrozumieć nowy album La Roux, musisz najpierw przyjrzeć się, jak zmienił się jej gatunek w ciągu ostatnich pięciu lat. W 2009 r. muzycy tacy jak La Roux czy Chromeo byli delegowani na festiwale muzyki elektronicznej lub grali w nocnych dyskotekach pod namiotami. Nawet z przyzwoitymi kultowymi naśladowcami i wielkim hitem, większość muzyki wykorzystującej syntezatory nie otrzymywała miłości, na jaką zasługiwała, szczególnie w Ameryce.
Teraz jest inaczej. Rzeczy mają się lepiej. James Blake wygrał ostatnią nagrodę Mercury Prize i zmierzył się z innymi ciężkimi elektronicznymi zespołami: Disclosure i Rudimental. Daft Punk zdominował nasze fale radiowe i zabił na Grammy. Chromeo jest w radiu… i telewizji dzięki nowej współpracy. A La Roux? La Roux ma zamiar przejąć listy przebojów.
Kłopoty w raju pasuje idealnie do nowego, przyjaznego dla radia brzmienia muzyki elektronicznej… głównie dlatego, że spora część albumu nie jest generowana komputerowo. Nadal będziesz słyszeć warkot syntezatora i klawiszy, ale zauważysz także ciężki bas, prawdziwą gitarę i prawdziwe riffy fortepianowe. To ten sam gatunek, ale te żywe instrumenty wnoszą do muzyki poczucie ciepła i życia, którego czasami brakuje w synthpop.
Jest w tym również sympatyczna kiczowatość. Podobnie jak przesadzone kaski motocyklowe i powtarzające się „całą noc” Daft Punk, La Roux znalazła swój własny sposób, aby dodać odrobinę bezczelności do Kłopoty w raju. W większości piosenek jest wyraźna jakość disco, w jej wyglądzie, a nawet w wyglądzie albumu. Grafika albumu wygląda jak Miami Vice powrót, jeśli kiedykolwiek go widzieliśmy.
Kontynuując grę na tym, co znane i zabawne, znaczna część jej liryzmu wykorzystuje koncepcje, które już znamy. Na przykład „Kiss and Not Tell” jest jedną z najzabawniejszych piosenek na płycie i opiera się całkowicie na koncepcji „całuj i mów”, ale zmienia ją w nieco nowe uczucie. A wszystko to kryje się w muzyce i efektach z wczesnych lat 80., które proszą dziewczyny w neonowych kolorach i chłopców w kurtkach tylko dla członków, by tańczyli… i całowali… a nie mówili.
Kolejnym wyróżniającym się utworem jest znacznie wolniejszy, mniej bezczelny „Let Me Down Gently”. Śpiewanie nieuniknionego zerwania z tekstami takimi jak: „Mam nadzieję, że nie wydaje mi się, że jestem młody, głupi i zielony / Wpuść mnie na chwilę, nie jesteś moim życiem, ale chcę, żebyś w nim był. Wiesz, że to się nie skończy dobrze, ale spędzisz pięć i pół minuty czekając, aż sprawy się potoczą na około. Kontynuując temat rozpadu, „Tropikalny Chancer”, staje się bardziej funkowy i wyraźnie bardziej disco – ostrzeżenie przed mężczyzną, który wykorzysta cię, dopóki nie znajdzie lepszej okazji. Uważni słuchacze zobaczą ją jako idealną piosenkę o rozpadzie lata. Jednak ci, którzy wypłyną na powierzchnię, nadal mogą radośnie podskakiwać przez trzyminutową melodię.
Dowód miejsca La Roux na scenie i na listach przebojów wydaje się najbardziej rozpowszechniony w „Uptight Downtown”. Zejdziemy na ten tor przez całe lato. Wiedzieliśmy to od chwili, gdy zaczęła się piosenka. Brzmi jak nieunikniona ścieżka dźwiękowa z lat 80. — John Hughes pokochałby La Roux. To jest jak oczekiwanie, które towarzyszy stanie na końcu długiej kolejki do klubu.
Reszta Kłopoty w raju to, co czeka na Ciebie, gdy przejdziesz przez drzwi. I uwierz nam, chcesz przez nie przejść.
