Genomineerd voor een Academy Award in Beste Film, De hulp legt prachtig de zuidelijke stijl en het antieke decor uit de jaren 60 vast. We kregen de primeur van production designer Mark Ricker over inspiratie voor het decorontwerp en zijn tips om de look thuis opnieuw te creëren.
De hulp verdiende Academy Award-nominaties voor Viola Davis (Beste actrice), Octavia Spencer (Beste vrouwelijke bijrol), Jessica Chastain (Beste vrouwelijke bijrol) en beste film. Onze harten werden veroverd door de voor een Oscar genomineerde film over rassenrelaties en onwaarschijnlijke vriendschappen toen we in de jaren zestig naar het zuiden werden getransporteerd. De prachtige decors in de film versterkten het krachtige verhaal en gaven kijkers een kijkje in de zuidelijke levensstijl.
Ontwerp inspiratie voor De hulp
Productieontwerper Mark Ricker, belast met het creëren van de look achter dit historische stuk, wiens eerdere ontwerponderscheidingen zijn:
Julie & Julia en De Nanny Diaries, lees eerst De hulp door Kathryn Stockett om een idee te krijgen van hoe de huizen en plaatsen eruit zouden zien. Hij raadpleegde de Fotocollectie van de openbare bibliotheek van New York (een uitgebreid archief van gedigitaliseerde originele afbeeldingen), oude exemplaren van populaire opvangmagazines (vooral Betere huizen en tuinen) en films gemaakt tijdens de periode om historische referenties te verzamelen. Ricker werd vooral geïnspireerd door een boek genaamd Under Live Oaks: The Last Great Houses of the Old South door Caroline Seebohm en Peter Woloszynski, waarvan hij zegt dat het "tot de kern doordringt van wat zeer bewoond was" huizen van het Zuiden zagen er echt uit, met alle geschiedenis en lagen van de mensen die er woonden hen. Het was de belangrijkste inspiratiebron voor de huizen van Skeeter en Celia.”De huizen van de hoofdpersonen zijn opgenomen in Greenwood, Mississippi, en zijn ontworpen om elke vrouw individueel weer te geven. "We hebben zo hard gewerkt om elke plaats zijn eigen onderscheid te geven en probeerden trouw te blijven aan het personage dat daar woonde", zegt Ricker. "Ons kantoor was letterlijk bedekt met alle behang, stoffen, franjes, kwastjes en foto's van elk meubelstuk, allemaal georganiseerd op de muur volgens personage en set, dus we wisten hoe elke set visueel bij elkaar kwam en uiteindelijk hoe de hele film eruit zou zien stromen."
Terwijl Ricker en zijn decorontwerper Rena DeAngelo de meeste meubels en decor vonden van plaatselijke antiekwinkels en winkels zoals Russell Thomas Antiques, vonden ze ook items uit een onwaarschijnlijke bron - de huizen van het lokale Greenwood Bewoners! In een interview door DECOR INSTELLEN, vertelt DeAngelo hoe bewoners hun huizen letterlijk voor haar openstelden en haar meubels en zelfs familiefoto's lieten gebruiken. Ze kreeg zelfs toegang tot een lokaal warenhuis dat al 30 jaar gesloten was en volledig intact was met versieringen, stoffen, jaloezieën en borden. "Die winkel was een goudmijn", zegt ze.
Het huis van Skeeter
Het ouderlijk huis van Skeeter Phelan was een uitgestrekte vooroorlogse boerderij. Volgens Ricker, aangezien de moeder van Skeeter een derde schoonheidskoningin was, "zou ze een zeker gevoel van decorum hebben meegebracht, maar het was nog steeds een woon-/werkhuis – uiteraard met ‘hulp’.” De plaats voelt bewoond en comfortabel aan met een combinatie van antiek, bloemenprints en familiefoto's door de hele wereld huis.
Wanneer de moeder van Skeeter de Shinolator tevoorschijn haalt om de weerbarstige krullen van Skeeter recht te trekken (oh, wat doen we voor beauty), krijgen we een glimp van de keuken met de fantastische blauw-witte linoleumvloer en bijpassend blauw werkbladen. De kamer springt uit de kleur van de mintgroene tafel (past bij de Shinolator-rollen!) en levendige rode stoelen.
