Kažkur tarp #MeToo, COVID-19 ir rasinis ir darbo skaičiavimas po to žmonės smarkiai pablogėjo „merginos boso“ idėja. „Lean In“ feminizmo įpėdinis a mergina bosas yra moteris versle, kuri neva vadovauja empatija, o ne tradiciškai vyriškomis lyderystės savybėmis, bet iš tikrųjų tik papuošia savo biurą tūkstantmečio rožine spalva. Nors „girlboss“ iš pradžių atrodė kaip veržimasis į moterų įgalinimą, nuo to laiko jis atsiskleidė kaip dar vienas įrankis kapitalizmas ir šurmulio kultūra: būdas moterims būti toks pat toksiškoms ir trumparegėms darbo vietoje, kaip ir jų kolegoms vyrams. Ir nors girlboso feminizmo klestėjimo laikas matė TV laidos, tokios kaip „Netflix“. Girlboss, paremtas „Nasty Gal“ įkūrėjos Sophia Amoruso atsiminimais ir skirtas įkvėpti pagrindinio veikėjo verslumo dvasia, šiandieninė kultūra po mergaičių boso neseniai susidorojo su tuo, kaip pavaizduoti ambicingus moterų televizijoje.
Kadangi pandemija ypač privertė daugelį iš mūsų nerimauti dėl produktyvumo ir mažiau linkę į tai žiūrėti visa apimantis potraukis kaip įkvepiantis, istorijos, kurias pasirinkome papasakoti apie skatinamas moteris, taip pat pasikeitė – ir tai paskatino sujudimas
neigiamas moteriškų ambicijų vaizdavimas televizijoje.Pati Amoruso 2014 m. sukūrė terminą „girlboss“, naudodama jį kaip savo atsiminimų pavadinimą. #GIRLBOSS apie jos kilimą į viršūnę kaip verslininkę drabužių prekės ženklo Nasty Gal įkūrėją. Ji apibūdina merginą bosę kaip žmogų, „kurio sėkmė apibrėžiama kaip priešprieša vyriškam verslo pasauliui, kuriame ji plaukia prieš srovę“. Tačiau paties Amoruso istorija ir toliau demonstravo jos sukurto tropo nesėkmes – ir po metų mes matome tuos pačius neramus, bet kokia kaina pasisekusius „girlboss“ archetipus visoje televizijoje.
Netrukus po savo memuarų paskelbimo Amoruso atsistatydino iš Nasty Gal generalinės direktorės pareigų, kilus kaltinimams, kad ji diskriminuojamos nėščios ir lėtinėmis ligomis sergančios darbuotojos. 2016 metais prekės ženklas iškėlė bankroto bylą. Ir Amoruso nebuvo vienintelis lyderis, kuris laikėsi merginos boso mentaliteto ir vėliau susidūrė su nerimą keliančiais kaltinimais.
2017 metais feministinės, tūkstantmetį draugiškos kelnaičių kompanijos Thinx įkūrėja Miki Agrawal buvo apkaltinta seksualinio priekabiavimo ir netinkamo elgesio modelis. 2020 m. atsistatydino ir moterų bendradarbystės erdvės „The Wing“ įkūrėja Audrey Gelman, kuri patriarchaliniame verslo pasaulyje buvo vertinama kaip feministinė moterų atokvėpio vieta – kai spalvotos darbuotojos. kalbėjo apie savo gydymą klubuose. Tie, kurie vadino save merginomis, iš pradžių tryško sėkme, tačiau jų nesėkmės smarkiai prieštaravo baltaodžių feminisčių šauksmui, kad jei moterys valdytų pasaulį, nebūtų nelygybės. Kai merginoms pasisekė, tai tikrai nepakeitė moterų galimybių, o apėmė senus galios sistemos – vienu metu pakelti vienišą (dažniausiai baltą) moterį pažeidžiamas. Kai merginoms nepavyko, jų nesėkmės atsispindėjo moterims visur.
Didėjant mūsų kritikai apie merginą bosą, mūsų interpretacijos apie ambicingas, į bosą panašias moteris televizijoje pasikeitė. taip pat: dera, daugelis ambicingiausių moterų, kurias per pastaruosius metus matėme per televiziją, buvo nusikaltėlės iš Shonda Rhimesas Išradęs Aną į Elizabeth Holmes serija Iškritimas. Šios laidos kartu su Hulu’s Lėlės veidas, priėmė tamsesnį merginų boso feminizmo apibrėžimą, naudodami jį kaip pagrindimą meluoti, peržengti ribas arba daryti viską, ko reikia, kad pasiektum į priekį pasaulyje, kuris yra priešingas juos. Moterų užmojai šiuose šou svyruoja nuo klaidingų iki grėsmingų, staigių pokyčių nuo girlboss laikų sėkmės istorijų.
Išradęs Aną, Shonda Rhimes ilgai lauktas „Netflix“ šou, įsibėgėjo tikra rusų kilmės aferistos Annos Delvey istorija (pavardė Sorokin), kuri melavo investuotojams ir draugams, kad yra Vokietijos paveldėtoja, išviliodama iš jų šimtus tūkstančių dolerių, kad galėtų finansuoti savo prabangų gyvenimo būdą ir karjeros viltis. Pirmą kartą seriale buvo matyti, kad Anna buvo apkabinta kaip merginos bosė, nes keli personažai gynė Delvey veiksmus paaiškindami, kad jei tai padarytų vyras, tai būtų dar vienas antradienis. Išradęs Aną atrodo, sklando teorija, kad tiesa feminizmas atrodo taip, kad moterys elgiasi taip pat blogai kaip vyrai ir nuo to išsisuka – tai tikrai buvo daugelio realaus gyvenimo merginų bosų etosas.
Tada yra Elizabeth Meriwether Iškritimas, remiantis sugėdino Theranos įkūrėją Elizabeth Holmes, kuris paėmė milijonus iš investuotojų už kraujo tyrimo technologiją, kuri niekada neveikė, ir rizikavo pacientų sveikata dėl neteisingų tyrimų rezultatų. Amandos Seyfried Elžbieta (ir, kaip žinome, tikrasis Holmsas) buvo nenumaldomai ambicinga, tikra jos idėja ir atsiradusi technologija pakeis pasaulį – ir įdomu pamatyti tą konkrečią istoriją, pasakojamą mūsų dabartyje, Girlboss kritiška era.
Į Iškritimas, Seyfried's Elizabeth kovoja su savo, kaip moters bosės, vaidmeniu, todėl bėgant metams tenka rinktis daugybę jos išvaizdos ir pristatymo. Holmsas ypač naudojo savo išvaizdą tam, kad perteiktų tam tikrą rimtumą – nuo liūdnai pagarsėjusio gilaus balso iki juodos uniformos su vėžiu ir amžinai (jei netvarkingais) šviesiais plaukais ir tamsiu akių makiažu. Holmes subalansavo tradicinį moteriškumą, kuris patiko jos kolegoms vyrams, su Steve'o Jobso / Marko Zuckerbergo vienodumu, rodančiu, kad ji to nedaro. tikrai rūpi apie savo išvaizdą – ji nepanaši į kitas merginas, ji susitelkusi į verslą.
Seyfried's Elizabeth taip pat kelis kartus buvo parodyta, kad ji tvirtino, kad jos sėkmė padės moterų technologijų ir STEM srityse įsitvirtinti, bet tiek ekrane, tiek realiame gyvenime Holmsas negalėjo išvengti jos poveikio kitų moterų galimybių trajektorija: kai jai nepasisekė, ji buvo vertinama už nesėkmę kaip generalinė direktorė, o ne tik generalinis direktorius. Merginos bosas nėra tobulas: Bet Iškritimas tai siūlo tiesiog bandyti būti viršininke, kaip moteriai, vis tiek neįmanoma.
Pagaliau naujas sezonas Lėlės veidas, „Hulu“ šou apie tūkstantmečius gyvenančias moteris, kuriose vaidina Kat Dennings, Brenda Song, Shay Mitchell ir Esther Povitsky. Jules (Dennings) yra amžina tinginė, šį sezoną nusprendusi viską pakeisti ir pabandyti pasiekti sėkmės parodiškoje moterų sveikatingumo įmonėje „Woom“, kurioje dirba kartu su Izzy (Povitsky). Izzy bando naršyti savo darbinius santykius su viršininke Seleste (Malin Akerman) ir atskirti savo darbą nuo asmeninių santykių. Madison (Daina) buvo atleista, o Stella (Mitchell) pasitraukė po vienos darbo dienos finansų srityje, kad pradėtų kurti „The Wing“ barinę versiją, vadinamą lyčių aspektu Gi Spot. Visa tai vyksta artėjant Jules ir Madison 30-mečiui, jų „paskutiniams jaunystės metams“. buvo prarasti dėl pandemijos ir jų baimė, kad iki to laiko jie nepakankamai stipriai valdė mergaites. gyvybes.
Nors kiekvienas veikėjas yra skirtinguose savo merginų boso kelionės taškuose („[aš] kaip Gloria Steinem ir Ruth Bader Ginsburg, kovojančios dėl moterų teisės gerti per daug rožinės“, – vienu metu paskelbia Madisonas), šou aiškiai parodo, kad tai ne visada skatina juos teisinga linkme, verčia juos jaustis kalti dėl gresiančių, pačių nustatytų sėkmės terminų arba skatinant juos vis daugiau atsiduoti darbui, kai bando piešti ribas. Konkuruojanti moterų sveikatingumo kompanija, trykštanti stipri merginų boso energija, šį sezoną bando privilioti Izzy į savo komandą perspėjimu, kad Seleste „su ja elgiasi kaip su darbuotoja“. o ne draugas ar šeimos narys.
Kiekviena moteris turi atsiskaityti su savo verte, susijusia su jų sėkme darbe, o serialas siūlo sudėtingesnį kelią, nei kiekviena moteris atkakliai siekia savo imperijos. Tai niuansuotas ir panašus vaizdas, kaip moterys gali pataisyti savo karjeros ambicijas drastiškai pasikeitusioje darbo rinkoje – ką aš galiu neabejotinai susiję su tuo, kad 2020 m. pamačiau, kaip daugelis savo svajonių nusileidžia į tualetą, o 2021 m. supratau, kad iš tikrųjų nesu pasiruošęs pasiduoti juos.
Jei galime ko nors pasimokyti iš merginų boso žlugimo, tai ta vienareikšmė ir siaura mintis à la Anna Sorokin ir Elizabeth Holmes yra netvari. Turėtume judėti link abipusės sėkmės – to, kas buvo buvusi Paskambinkite savo merginai podcast'ų vedėjai Aminatou Sow ir Ann Friedman vadina „blizgesio teorija“. Kai tau sekasi, pasiseks ir tavo draugams - labiau atitinka Jules ir co etosą. įjungta Lėlės veidas. Tačiau tiek televizijoje, tiek realiame gyvenime mes stengėmės atskirti savo tikslus, siekdami būti įgyvendinti savo darbu, nuo idėjos apie merginą, todėl svarbu, kad eidami į priekį juos atskirtume.
Ambicijos nėra nešvankus žodis, bet merginos boso idėja palengvino pasmerkimą, ir mes turime iš naujo atsiskaityti. Nerimauju, kad merginų boso nesėkmė išliks nuostata, kad moterys, einančios lyderio vaidmenis, buvo gražus eksperimentas, bet turėtume grįžti prie vyrų, kurie veda šou. Man neramu, kad vaizduojamos gudraujančios, meluojančios moterys, tokios kaip Elizabeth Holmes ir Anna Delvey tik dar labiau sukels blogą vardą ambicingoms moterims, kaip tai padarė merginų bosų judėjimas. Bet Lėlės veidas išsako tikresnę mintį nei „ambicijos nepatikimos“ smogdamas merginų bosui: jis pasisako už tikrus pokyčius kaip mes žiūrime į darbą ir savivertę, ir tolstame nuo kapitalistinių idealų neprarandant noro sėkmė. Šioje pandemijos eroje po mergaičių verta kovoti dėl naujos moters sėkmės vizijos.
Prieš eidami spustelėkite čia pamatyti geriausius filmus ir TV transformacijas į gerai žinomas moteris.
