Praėjo penkeri metai nuo to laiko, kai „La Roux“, kurį iš esmės sudaro kūrybinė genija Elly Jackson, 2009 m. Debiutavo su hitais „Bulletproof“. ir „Į nužudymą“. Per tą pusę dešimtmečio ji visiškai nekeitė žanrų, bet jūs būtumėte labai nusivylę pasirinkę naują įrašas, Bėda rojuje, tikėdamiesi išgirsti tą pačią atmosferą kaip ir anksčiau.
Norėdami visiškai suprasti naująjį „La Roux“ albumą, pirmiausia turite pažvelgti į tai, kaip pasikeitė jos žanras per pastaruosius penkerius metus. 2009 m. Tokie muzikantai kaip „La Roux“ ar „Chromeo“ buvo deleguoti į elektronikos festivalius arba siunčiami groti vėlyvą vakarą, palapinėse. Net ir turint padorų kulto pasekmių ir didelį hitą, dauguma muzikos, kurioje dalyvavo sintezatoriai, nesulaukė tokios meilės, kokios nusipelnė, ypač Amerikoje.
Dabar viskas kitaip. Viskas geriau. Jamesas Blake'as laimėjo paskutinį „Mercury“ prizą ir priešinosi kitoms elektroninės muzikos grupėms: „Disclosure“ ir „Rudimental“. „Daft Punk“ dominavo mūsų eteryje ir žudė „Grammy“. „Chromeo“ yra visame radijuje ir televizijoje dėl naujos partnerystės. O La Roux? „La Roux“ ketina perimti diagramas.
Bėda rojuje puikiai dera prie naujo, radijui tinkamo elektroninės muzikos skambesio... daugiausia dėl to, kad nemaža dalis albumo nėra sukurta kompiuteriu. Jūs vis dar girdėsite sintezatoriaus ir klaviatūros šurmulį, tačiau taip pat pastebėsite sunkų bosą, tikrą gitarą ir tikrus fortepijono rifus. Tai tas pats žanras, tačiau tie gyvi instrumentai įneša muzikai šilumos ir gyvumo jausmo, kurio kartais trūksta synthpopui.
Jame taip pat yra mielas kičas. Kaip ir per daug žaidžiantys motociklininkų šalmai bei pasikartojantys „Daft Punk“ „visą naktį“ veiksmai, „La Roux“ rado savo būdą, kaip įgauti žavesio. Bėda rojuje. Daugumai dainų, jos išvaizdai ir net albumo išvaizdai būdinga išskirtinė diskoteka. Albumo grafika atrodo kaip Majamio viceprezidentas atmetimas, jei kada nors jį matėme.
Toliau žaisdama pažįstamą ir linksmą, didžioji jos lyrikos dalis naudoja mums jau žinomas sąvokas. Pavyzdžiui, „Kiss and Not Tell“ yra viena smagiausių dainų įraše ir visiškai remiasi bučinio ir pasakymo koncepcija, tačiau sukuria šiek tiek naują jausmą. Ir visa tai susiję su devintojo dešimtmečio pradžios muzika ir efektais, kurie maldauja neonines mergaites ir berniukus, turinčius tik narius, striukes šokti... ir bučiuotis, o ne pasakoti.
Kitas išskirtinis kūrinys yra daug lėtesnis, ne toks įžūlus „Let Me Down Gently“. Neišvengiamo išsiskyrimo dainavimas su tokiais žodžiais: „Tikiuosi, kad neatrodo, kad esu jaunas, kvailas ir žalia/ Įleisk mane trumpam, tu ne mano gyvenimas, bet aš noriu, kad tu jame būtumėte “. Žinote, kad tai nesibaigs gerai, tačiau praleisite penkias su puse minutės laukdami, kol viskas pasikeis aplinkui. Tęsiant išsiskyrimo temą „Atogrąžų keitiklis“ įgauna linksmesnio ir išskirtinio diskotekos - įspėjimas apie vyrą, kuris jumis naudosis, kol suras geresnę galimybę. Dėmesingi klausytojai tai matys kaip puikią vasaros išnykimo dainą. Tačiau tie, kurie jį paima ant paviršiaus, vis tiek gali laimingai atšokti per trijų minučių melodiją.
Įrodymas apie La Roux vietą scenoje ir topuose atrodo labiausiai paplitęs „Uptight Downtown“. Į šią trasą eisime visą vasarą. Mes tai žinojome tą akimirką, kai prasidėjo daina. Tai skamba kaip neišvengiamas devintojo dešimtmečio garso takelis - Johnas Hughesas būtų mylėjęs „La Roux“. Toks jausmas, kaip laukimas, atsirandantis stovint ilgos klubo eilės pabaigoje.
Likusi dalis Bėda rojuje tai kas tavęs laukia, kai išeisi pro duris. Ir, patikėk mumis, nori juos įveikti.
