Negdje između #MeToo, COVID-19 i rasni i radnički obračun koji je uslijedio, ljudi su se jako pogoršali ideja "djevojke šefice". Nasljednik “Lean In” feminizma, a djevojka šefica je žena u poslu koja navodno vodi s empatijom, a ne s tradicionalno muškim liderskim kvalitetama - ali zapravo samo ukrašava svoj ured s puno tisućljetne ružičaste boje. Iako se "šefica" izvorno činila kao put do osnaživanja žena, od tada se pokazala kao samo još jedno sredstvo kapitalizma i kulture gužve: način da žene budu jednako otrovne i kratkovidne na radnom mjestu kao i njihovi muški kolege. I dok je procvat girlboss feminizma vidio TV emisije poput Netflixove Girlboss, baziran na memoarima osnivačice Nasty Gal Sophie Amoruso i trebao je inspirirati svojim protagonisticom poduzetničkog duha, današnja kultura poslije djevojaka nedavno se uhvatila u koštac s time kako prikazati ambiciozne žene na TV-u.
Budući da je posebno pandemija mnoge od nas učinila opreznima kada je riječ o razmišljanju o produktivnosti, i manje sklonim promatranju sveobuhvatna nagon kao inspirativna, promijenile su se i priče koje smo odlučili ispričati o tjeranim ženama - i to je dovelo do nalet od
Sama Amoruso je 2014. skovala izraz "djevojka šefica", koristeći ga kao naslov za svoje memoare #DJEVOJKA o njezinom usponu na vrh kao poduzetničke osnivačice brenda odjeće Nasty Gal. Ona opisuje djevojku kao nekoga “čiji je uspjeh definiran u suprotnosti s muškim poslovnim svijetom u kojem pliva uzvodno”. Ali Amorusova vlastita priča nastavila s prikazom neuspjeha tropa koji je stvorila - i godinama kasnije, vidimo te iste problematične, uspješne po svaku cijenu arhetipove "djevojke" diljem TV-a.
Ubrzo nakon objavljivanja njezinih memoara, Amoruso je odstupila s mjesta izvršnog direktora Nasty Gal zbog optužbi da je diskriminiran trudnicama i kronično bolesnim zaposlenicima. Godine 2016. brend je podnio zahtjev za stečaj. A Amoruso nije bio jedini vođa koji je prihvatio mentalitet djevojaka i kasnije se suočio s zabrinjavajućim optužbama.
Godine 2017., osnivačica feminističke, tisućljetne tvrtke za gaćice Thinx Miki Agrawal optužena je za obrazac seksualnog uznemiravanja i neprikladnog ponašanja. Godine 2020., Audrey Gelman, osnivačica ženskog co-working prostora The Wing, hvaljena kao feministički predah za žene u patrijarhalnom poslovnom svijetu, također je dala ostavku - kada su obojene zaposlenice govorili o svom tretmanu u klubovima. One koje su sebe nazivale bosicama isprva su odisale uspjehom: ali njihovi su neuspjesi bili u oštroj suprotnosti s bijelim feminističkim pokličem da, ako žene upravljaju svijetom, neće biti nejednakosti. Kad su šefice uspjele, to nije rezultiralo stvarnom promjenom ženskih mogućnosti, već su prihvatile stare sustavi moći — uzdižući jednu po jednu (obično bijelku) ženu, na račun ranjiv. Kad su šefice podbacile, njihov se neuspjeh odrazio na žene posvuda.
Kako su naše stvarne kritike šefice rasle, tako su se i naše interpretacije ambicioznih žena poput šefice na TV-u promijenile također: prikladno, mnoge od najambicioznijih žena koje smo vidjeli na TV-u u prošloj godini bile su kriminalke, iz Shonda Rhimes' Izmišljanje Anne do Serija Elizabeth Holmes Ispadanje. Ove emisije, zajedno sa Hulu's Lice lutke, usvojili su mračniju definiciju girlboss feminizma u svojoj srži, koristeći je kao opravdanje za lagati, prekoračiti granice ili učiniti sve što je potrebno da napredujete u svijetu koji je naslagan ih. Ambicije žena u ovim emisijama kreću se od pogrešnih do prijetećih, oštra promjena od priča o uspjehu iz ere djevojaka.
Izmišljanje Anne, krenula je dugo očekivana Netflixova emisija Shonde Rhimes istinita priča o rusko-njemačkoj prevarantici Anni Delvey (rođ. Sorokin), koja je lagala investitorima i prijateljima da je njemačka nasljednica, prevarivši ih za stotine tisuća dolara kako bi financirala svoj raskošan životni stil i nade u karijeri. Emisija je prvo počela pokazivati znakove prihvaćanja Anne kao šefice jer je više likova branilo Delveyjeve postupke uz objašnjenje da će to biti samo još jedan utorak, ako to učini muškarac. Izmišljanje Anne čini se da lebdi teorija da pravi feminizam izgleda kao da se žene ponašaju jednako loše kao i muškarci i izvlače se s tim - a to je zasigurno bio etos koji su mnoge šefice iz stvarnog života prihvatile.
Zatim, tu je Elizabeth Meriwether Ispadanje, na temelju osramoćena osnivačica Theranosa Elizabeth Holmes, koji je uzeo milijune od investitora za tehnologiju testiranja krvi koja nikada nije radila i riskirao zdravlje pacijenata s netočnim rezultatima testova. Elizabeth Amande Seyfried (i, koliko znamo, pravi Holmes) bila je nemilosrdno ambiciozna, sigurna u svoju ideju i rezultirajuća tehnologija promijenila bi svijet - i zanimljivo je vidjeti tu posebnu priču ispričanu u našoj aktualnoj, djevojačko-kritičko doba.
U Ispadanje, Seyfriedova Elizabeth muči se sa svojom ulogom šefice, što dovodi do brojnih izbora o njezinom izgledu i prezentaciji tijekom godina. Holmes je posebno koristila svoj izgled kako bi prenijela određenu ozbiljnost, od njenog zloglasnog dubokog glasa do svoje crne dolčevite uniforme i stalno prisutne (ako neuredne) plave kose i tamne šminke za oči. Holmesova je uravnotežila tradicionalnu ženstvenost koja se dopadala njezinim muškim kolegama s uniformom u stilu Stevea Jobsa/Marka Zuckerberga koja je sugerirala da nije stvarno brine o svom izgledu - nije kao druge djevojke, fokusirana je na posao.
Seyfriedova Elizabeth također je više puta prikazana kako načičkana tvrdnjom da će njezin uspjeh pomoći žene u tehnologiji i STEM steći više uporišta - ali i na ekranu i u stvarnom životu, Holmes nije mogao izbjeći njezin učinak putanja prilika drugih žena: kad nije uspjela, ocijenjena je zbog njezinog neuspjeha kao izvršne direktorice, a ne samo izvršni direktor. Šefica nije savršena: Ali Ispadanje sugerira da samo pokušati biti šef, kao žena, još uvijek nije moguće.
Konačno, tu je nova sezona Lice lutke, Hulu emisija ispod radara o milenijskim ženama u kojoj glume Kat Dennings, Brenda Song, Shay Mitchell i Esther Povitsky. Jules (Dennings) je trajna ljenčarka koja je ove sezone odlučila preokrenuti situaciju i pokušati uspjeti u parodičnoj ženskoj wellness tvrtki Woom, gdje radi zajedno s Izzy (Povitsky). Izzy pokušava upravljati svojim poslovnim odnosom sa šeficom Celeste (Malin Akerman) i odvaja svoj posao od osobnih odnosa. Madison (Song) je puštena, a Stella (Mitchell) je dala otkaz nakon jednog dana svog financijskog posla kako bi pokrenula bar verziju The Winga, nazvanu Gi Spot koja temelji na rodu. Sve se to događa usred Jules i Madisonovih nadolazećih 30. rođendana, njihovih "posljednjih godina mladosti" koje izgubili su zbog pandemije, a njihov strah da do tog trenutka nisu dovoljno dobro upravljali djevojkama živi.
Dok se svaki od likova nalazi na različitim točkama na svom putu djevoštva („[Ja sam] poput Glorije Steinem i Ruth Bader Ginsburg koje se bore za žene prava da piju previše roséa”, najavljuje Madison u jednom trenutku), emisija jasno daje do znanja da ih ne pokreće uvijek u pravom smjeru, tjera ih osjećaju krivnju zbog nadolazećih, samonametnutih rokova uspjeha ili što ih potičete da daju sve više od sebe na posao kada pokušavaju crtati granice. Suparnička ženska wellness tvrtka koja odiše snažnom energijom djevojaka pokušava ove sezone namamiti Izzy u svoj tim opomenama da se Celeste "tretira prema njoj kao prema zaposlenici" nego prijatelj ili, zapravo, član obitelji.
Svaka žena suočava se s obračunom sa vlastitom vrijednošću koja se odnosi na uspjeh na poslu, a emisija sugerira kompliciraniji put naprijed od svake žene koja uporno slijedi svoje vlastito carstvo. To je iznijansiran i povezan prikaz kako žene mogu ispraviti svoje ambicije u karijeri na drastično promijenjenom tržištu rada - nešto što ja mogu svakako se odnosi na nakon što sam vidio mnoge svoje snove kako idu u wc 2020. i shvatio 2021. da zapravo nisam spreman odustati od ih.
Ako možemo išta naučiti iz pada šefice, onda je to da je jednolično i uskogrudno ponašanje à la Anna Sorokin i Elizabeth Holmes neodrživo. Trebali bismo se kretati prema zajedničkom uspjehu - što prije Nazovi svoju djevojku Voditelji podcasta Aminatou Sow i Ann Friedman nazivaju "teorijom sjaja". Kad ti uspiješ, uspijevaju i tvoji prijatelji — više u skladu s etosom Julesa i co. na Lice lutke. Ali i na TV-u i u stvarnom životu, borili smo se da razdvojimo ciljeve da nas posao ispuni od ideje o djevojci, i važno je da to dvoje odvojimo kako idemo naprijed.
Ambicija nije prljava riječ, ali ideja o djevojci je olakšala osudu, a mi moramo na novi obračun. Brinem se da će neuspjeh šefice ovjekovječiti stav da su žene u vodećim ulogama bile lijep eksperiment, ali trebamo se vratiti na muškarce koji vode show. Brinem se da će prikazi spletkarenja, lažljivih žena poput Elizabeth Holmes i Anna Delvey samo će dodatno ambicioznim ženama dati lošu reputaciju, baš kao što je to učinio pokret djevojaka. Ali Lice lutke daje istinitiju poantu od "ambicija je nepovjerljiva" usred napada na šeficu: Zagovara stvarnu promjenu u kako pristupamo poslu i vlastitoj vrijednosti, te udaljavanju od kapitalističkih ideala bez žrtvovanja želje za uspjeh. U ovoj eri pandemije nakon djevojaka, vrijedi se boriti za novu viziju ženskog uspjeha.
Prije nego krenete, kliknite ovdje vidjeti najbolje filmske i TV transformacije u dobro poznate žene.
