चेतावनी: इस लेख में स्पॉइलर शामिल हैं ऐलिस (2022).
किसी भी उभरते हुए फिल्म निर्माता और पटकथा लेखक के लिए, अपनी कथा पर नियंत्रण रखना और अपनी पहली फीचर परियोजना के लिए दृष्टि तैयार करना एक कठिन उपलब्धि है। लेकिन क्रिस्टिन वेर लिंडेन के लिए, 2021 के निदेशक ऐलिस अभिनीत केके पामर, उसका मार्ग प्रशस्त करना वर्षों से चलने वाली यात्रा रही है। ऐलिस, जिसका पहली बार सनडांस में प्रीमियर हुआ और 18 मार्च को सिनेमाघरों में प्रदर्शित हुई, एक गुलाम महिला की कहानी बताती है जो वहां से भाग जाती है वृक्षारोपण जिस पर उसने केवल यह पता लगाने के लिए आयोजित किया कि यह अब 1800 का दशक नहीं है - यह 1970 का दशक है, और ब्लैक लिबरेशन आंदोलन सभी है उसके आसपास। परिचय करायाा एंजेला डेविस, पाम ग्रियर और डायना रॉस जैसे आइकन, ऐलिस अपने अतीत और रोशनी को जलाकर अपने व्यक्तित्व और पहचान को पुनः प्राप्त करने के लिए एक यात्रा पर जाती है एक फिल्म निर्देशक वेर लिंडेन में उनके भविष्य की चिंगारी को उम्मीद है कि वे समान रूप से सशक्त होंगे और प्रेरक।
वेर लिंडेन ने अपने गुरु क्वेंटिन टारनटिनो के बारे में फिल्म की नाटकीय रिलीज से पहले शेकनोज के साथ बातचीत करने के लिए समय निकाला, जो चौंकाने वाला था अफ्रीकी अमेरिकियों की वास्तविक जीवन की कहानियां जो इस फिल्म को प्रेरित करने वाली मुक्ति उद्घोषणा के बाद गुलाम बनी रहीं, और उनकी के लिए इच्छा
गुलामी की फिल्मों के बारे में उम्मीदों को तोड़ना शैली पर उसे लेने के साथ।वेर लिंडेन चाहते हैं कि दर्शकों को पता चले कि, वास्तविक जीवन के लोगों की तरह जो अकल्पनीय से बच गए अपने लिए एक नया जीवन बनाएँ, "उनके पास अपने आप में खुद को परिभाषित करने की शक्ति है" शर्तें। ”
"और वह जाति या धर्म या लिंग या किसी भी चीज़ से परे है," वह कहती हैं। "अपने आप को अपनी शर्तों पर परिभाषित करें। और कोई भी फर्क कर सकता है। सबकी एक आवाज है। सबकी आवाज महत्वपूर्ण है, और यह केवल एक व्यक्ति लेता है एक आंदोलन या बातचीत या कुछ भी शुरू करने के लिए। मुझे उम्मीद है कि लोगों के पास यही बचा होगा।"
नीचे वेर लिंडेन के साथ हमारी पूरी बातचीत के लिए पढ़ें।
SheKnows: यह फिल्म उन काले अमेरिकियों से प्रेरित और समर्पित है जो मुक्ति उद्घोषणा के बाद गुलाम बने रहे। आपने अपने शोध में जिन विशिष्ट कहानियों का सामना किया, उनसे कितना पता चलता है कि हम ऐलिस को फिल्म में क्या देखते हैं?
क्रिस्टिन वेर लिंडेन: कई कहानियाँ थीं। लगभग 11 अलग-अलग मामले, अलग-अलग लोगों के 11 अलग-अलग लेख थे। लेकिन वह जो बाहर खड़ा था और मेरे साथ उस बिंदु तक रहा, जहां भले ही मैं इसे अपने सिर से बाहर कर दूं, यह वापस आ गया था... [था] माई मिलर। वह एक था लोग पत्रिका लेख, और यह इस पत्रकार से पूछता है कि वह कैसा महसूस करती है, और हम महिला के बारे में कुछ नहीं जानते हैं। और वे इस वृक्षारोपण पर वापस चल रहे हैं।
वह अपनी भावनाओं का वर्णन करना शुरू करती है, और फिर वह यादों के बारे में बात करना शुरू करती है। और फिर पत्रकार वापस जाता है कि यह सब कैसे शुरू हुआ और उसकी कहानी। काश, मैं कह सकता कि मेरी फिल्म अधिक नाटकीय थी, लेकिन उसका जीवन मेरे द्वारा लिखी गई किसी भी चीज़ से दस गुना अधिक हिंसक और भयानक था। वह मेरी एक नायक है क्योंकि वह अपने साथ पीड़ित होने की भावना नहीं रखती थी, यह अधिक सशक्तिकरण और आघात से आगे बढ़ने का तरीका था। यही मेरे लिए वास्तव में अच्छा था।
जब वह आउट हुई, तो वह वास्तव में 60 के दशक में थी। तो, उसकी उम्र से बहुत बड़ा अंतर था ऐलिस. लेकिन यह भी कि जब वह आखिरकार भाग गई, तो वह 1962 थी। में ऐलिसवह 1973 में भाग जाती है। मैं चाहता था कि हमारे चरित्र के पास 60 के दशक में हुए आंदोलन पर प्रतिबिंबित करने के लिए पर्याप्त समय हो, बजाय इसके कि वह ठीक बीच में दौड़े।
मॅई मिलर स्कूल गई, वह एक इंजीनियर बन गई। उनके जीवन में एक अद्भुत तीसरा कार्य था, फिर 2004 या 2005 में उनका निधन हो गया। वह वह है जिसके बारे में मैं हर दिन सोचता हूं। उसने वास्तव में, सचमुच मेरे दिल पर कब्जा कर लिया क्योंकि उसके पास था... वह थी किसी से ताकत खींचने के लिए. जब भी आप कम महसूस करते हैं या, "किसी भी चीज़ का क्या मतलब है, दुनिया क्या बनने जा रही है?" माई मिलर जैसे लोगों ने फिर से परिभाषित किया वे कौन थे जब किसी ने आपको अपना पूरा जीवन बताया कि आप कुछ भी नहीं हैं अद्भुत है और यह प्रेरित होने के लिए कुछ है द्वारा।
एसके: आपने इस फिल्म में दो अलग-अलग समयावधियों को देखा है। एक दक्षिणी गोथिक दुःस्वप्न है, दूसरा संतृप्त और बहुत '70 के दशक का है। क्या ऐसी फिल्में या शोध के टुकड़े थे जिन्होंने उन विशिष्ट दिखने को प्रेरित किया?
केवीएल: मुझे पसंद है कि आपने दक्षिणी गोथिक शब्द का इस्तेमाल किया, क्योंकि जब मैं टीम और [फोटोग्राफी के निदेशक, एलेक्स डिसेनहोफ] का वर्णन कर रहा था, तो मैं यही करने जा रहा था। मैं यह दक्षिणी गोथिक अनुभव करना चाहता था। हमने तय किया कि इस भावना को प्राप्त करने का सबसे अच्छा तरीका फिल्म को संतृप्त करना होगा। जब भी आप कोई ऐसी फिल्म देखते हैं, जिसका संबंध गुलामी से, या किसी वृक्षारोपण से है, तो वह खूबसूरत लगती है। घास वास्तव में हरी है - सब कुछ बहुत सिनेमाई है। मैं नहीं चाहता था [ऐलिस] उस भावना को रखने के लिए।
जिन फिल्मों से मैंने प्रेरणा ली - मैं एक बहुत बड़ा सिनेप्रेमी हूं - वे क्लासिक्स हैं, जैसे शिकारी की रात मेरे लिए एक बड़ा था। यह रॉबर्ट मिचम की फिल्म है। यह एक प्रसिद्ध फिल्म है जहां एक तरफ प्यार और दूसरी तरफ नफरत है। वह यह उपदेशक है जो बहुत ही शांत और अच्छे व्यवहार वाला है और हमें पता चलता है कि वह विधवाओं को मारने के लिए उनसे शादी करता है।
यह एक बहुत प्रसिद्ध दक्षिणी गोथिक फिल्म है। उन्होंने उस फिल्म को ऐसे शूट किया जैसे कि कैमरा एक प्रतिभागी के बजाय एक पर्यवेक्षक था, जो वास्तव में डरावना है। यही मैं सिनेमाई रूप से करने जा रहा था। और फिर, आपने इसे फिर से खींचा, जब वह [बगान से बच गई], हमने फिल्म को संतृप्त किया। जब आप इसके बारे में सोचते हैं, तो कुछ चीज़ें [ऐलिस] ने नहीं देखी हैं, जैसे चमकीला पीला। उसने वह रंग पहले कभी नहीं देखा। ऐसे रंग जो हमारे दर्शकों के लिए [फिल्म के] पहले 30 मिनट के लिए वृक्षारोपण पर मौजूद नहीं होंगे। बस संतृप्त रंगों से जो हम हर रोज देखते हैं, हम वास्तव में इस दुनिया की भावना प्राप्त करते हैं वास्तव में दिलचस्प है, और सब कुछ पहले अनुभव की तरह लगता है।
70 के दशक में, निश्चित रूप से, बहुत सारी Blaxploitation फिल्में हैं जो मैंने खींची हैं - विशेष रूप से पाम ग्रियर क्योंकि वह मेरे बड़े होने की हीरो थी. कॉफ़ी शायद मुख्य एक थी (यह मुख्य भूमिका के रूप में पाम ग्रियर की पहली फिल्म थी)। और उस फिल्म में एक भेद्यता है जो अन्य ब्लैक्सप्लिटेशन फिल्मों में एक महिला प्रधान के साथ नहीं है, जहां वह इस घटिया बदमाश बनने की कोशिश नहीं कर रही है। वह दर्द करती है, और वह आघात से गुजरती है, और वह लचीला है, और यह बहुत ही जैविक लगता है। उस फिल्म में ऐसा कोई क्षण नहीं है जहां वह इस पागल बदमाश है। एक क्षण है जहां उसके पास वन-लाइनर्स हैं, लेकिन अंततः यह एक महिला है जो नर्क और पीछे से गुजरी है। इसके लिए एक सुंदर भेद्यता है।
एसके: आपने लेखन और निर्देशन के साथ मिलकर काम करने के बारे में बहुत अच्छी तरह से बात की है।. के लिए आपका प्रारंभिक दृष्टिकोण कैसा रहा? ऐलिस आपकी लेखन प्रक्रिया के दौरान परिवर्तन?
केवीएल: यह लगभग एक सरोगेट मां होने जैसा है - आप इस बच्चे को ले जा रहे हैं लेकिन यह किसी और के पास जाता है। वह मेरा जीवन था जब तक मैंने लिखा ऐलिस. आप किसी भी आकार के लिए एक फिल्म लिख सकते हैं, और अंत में आप इसे एक फिल्म निर्माता को सौंप रहे हैं। मैं निर्देशन करना चाहता था ऐलिस क्योंकि, अंततः, मैं केवल एक निर्देशक बनना चाहता था. मुझे बस सही चीज़ चाहिए थी। यह सिर्फ मेरे लिए सही समय की तरह महसूस करने की जरूरत थी। ऐलिस वह बात थी।
जिस क्षण से मैंने पहला वाक्य लिखा, मुझे पहले से ही पता था कि यह कुछ ऐसा है जिसे मैं निर्देशित करना चाहता था इसलिए मैं इसे बजट को ध्यान में रखकर लिखने की कोशिश करने के लिए बहुत सचेत था। मैं किफायती होने की कोशिश करने के लिए बहुत सचेत था और अभी भी एक बहुत अच्छी कहानी सुनाता हूँ। निश्चित रूप से मेरे पास जो स्क्रिप्ट थी, उसमें और भी बहुत सारे विवरण हैं। पहली बार निर्देशक के रूप में, आप सोच में पड़ जाते हैं कि यही स्क्रिप्ट होने वाली है। मेरी डीपी लगभग ऐसी ही थी, “आप उस बिंदु को जानते हैं जहां बजट के कारण स्क्रिप्ट आधी हो जाती है। ऐसा हर फिल्म में होता है।"
मैं ऐसा था, "नहीं ऐसा नहीं होगा।" पता लगाने के लिए आओ... मुझे याद है कि बातचीत थी कि हमें 20 पेज खोने की जरूरत है। हम पहले से ही COVID के बीच में थे इसलिए बहुत सारा बजट COVID सावधानियों के लिए जा रहा था - सेट पर डॉक्टर होना, परीक्षण करना। गर्मियों के दौरान 2020 का समय था, जब लोगों को वास्तव में यह नहीं पता था कि इसे कैसे संभालना है।
लेकिन फिल्म का पैसा सभी को सुरक्षित रखने वाला था। यह उन चीजों में से एक था जहां मैं जॉर्जिया में रह रहा था और बस रोया था। फिर, मैंने अपनी आस्तीन ऊपर की, और मैंने अपने जीवन की कसम खाई, "माई मिलर क्या करेगा?" वह काम पर वापस आ जाती, वह अपनी आस्तीन ऊपर कर लेती और वह इसके बारे में नहीं रोती। वह बस इसका पता लगा लेगी।
मैं बस बैठ गया, स्क्रिप्ट का प्रिंट आउट लिया, अपना फाइनल ड्राफ्ट खोला और सोचा, "मैं अभी भी वही कहानी कैसे बता सकता हूं और 20 पेज खो सकता हूं?" मैं दिन के अंत में आभारी हूं कि मैं मेरी पहली फिल्म बनाने में सक्षम था, और जो मैं देख रहा हूं वह यह है कि मुझे इसे खूबसूरती से शूट करने के लिए मिला और मुझे इसे जॉर्जिया में शूट करना पड़ा, जहां कहानियां हुई थीं, और यही वह है जिसके लिए मैं आभारी हूं।
एसके: आपने अपने गुरु क्वेंटिन टारनटिनो के बारे में बात की है और उन्होंने आपके काम की नैतिकता को कितना प्रभावित किया है। जैसी फिल्मों में काम करने का आपका अनुभव कैसा रहा बंधनमुक्त जैंगो के लिए अपने विकल्पों को प्रेरित करें ऐलिस, अगर सब पर?
केवीएल: यदि मेंटरशिप एक नौकरी होती, तो वह जो करता वह सबसे अच्छा होता। जब फिल्म आई और समीक्षाएं सामने आईं, तो उन्होंने मुझे फोन किया और उन्होंने कुछ बड़े रिव्यू देखे। वह पहला व्यक्ति था जिसे मैंने बिना किसी वास्तविक स्कोर के अपना कट और रफ कट दिखाया। वह मेरे साथ प्रक्रिया से गुजर रहा है।
जब मैंने उनके साथ काम करना शुरू किया तो उन्हें पता था कि मैं क्या बनना चाहता हूं। उसने खुद को मुझमें देखा जैसा उसने किया रेजरवोयर डॉग्स और जब वह सिर्फ एक पटकथा लेखक थे, और वह उस वाहन को खोजना चाहते थे। मुझे चीजें सिखाने या मुझे चीजें दिखाने के लिए रुकने के अर्थ में वह हमेशा हैंडसम थे, क्योंकि जब पटकथा लेखन की बात आती है, तो इसमें कुछ भी खर्च नहीं होता है।
जब मैं छठी कक्षा में था तब से मैं पटकथा लिख रहा हूं। वे शायद अच्छे नहीं थे। लेकिन समय के साथ, वे बेहतर, और बेहतर, और बेहतर होते गए। जब तक हम मिले, मेरी आवाज उभरने लगी थी। परंतु जब मैं उनसे मिला तो मैं 18 साल का था. 18 साल के बच्चे का क्या कहना है? इसने जीवन जीने और उससे सीखने की प्रक्रिया को अपनाया। यह सीखना कि कैसे एक लेखक-निर्देशक अपनी फिल्म और अपने स्वयं के दृष्टिकोण से संपर्क करता है। और इसी तरह मैंने अपने संगीत में लिखना सीखा, और वास्तव में यह मानता हूं कि प्रत्येक चरित्र की एक बैकस्टोरी होती है।
उन्होंने मुझे वो सारी चीजें सिखाईं। आपको बस उसके साथ रहना था। यह आपको तेज, और तेज, और तेज होना सिखाता है। और सेट पर उनके साथ होने के कारण, मैंने जो सबसे बड़ी बात सीखी, वह यह है कि वह निर्देशक न बनें जो 10 फीट दूर टेंट में बैठता हो और आप अपने अभिनेताओं से माइक्रोफोन के माध्यम से बात कर रहे हों।
जब आप किसी दृश्य को अवरुद्ध कर रहे हों तो ऐसे निर्देशक न बनें कि अभिनेता चीजों को आज़माने के लिए पर्याप्त स्वतंत्र महसूस न करें। निर्देशन का एक हिस्सा अभिनेताओं के लिए एक सुरक्षित स्थान रखना है कि वे जो चाहते हैं वह करें, न कि उन्हें बताएं कि वे क्या चाहते हैं। आपका काम एक सुरक्षित स्थान रखना है ताकि वे इसे आजमा सकें, आखिरकार, यह जानकर कि आप क्या चाहते हैं।
एसके: मुझे केके पामर के साथ सहयोग करने के बारे में बताएं। फिल्म निर्माण की प्रक्रिया में आपका रिश्ता कैसे विकसित हुआ?
केवीएल: मैं उसे बहुत प्यार करता हूँ। जब हम पहली बार मिले, तो हम बंध गए और घंटों तक न्यूयॉर्क के एक कैफे में बैठे रहे। मुझे याद है कि वह [फिल्म] वास्तव में बुरा करना चाहती थी और मैं चाहता था कि वह [फिल्म] वास्तव में बुरा करे। लेकिन मैं उसे मौके पर नहीं रखना चाहता था क्योंकि मुझे पता है कि आप किसी के सिर में नहीं कूद सकते। हम वास्तव में साथ हो गए।
मुझे याद है जब मैं चला गया था, उसने मुझे एक संदेश भेजा था जिसमें कहा गया था, "ठीक है, क्या हम यह कर रहे हैं?" मैंने कहा, हाँ, और हम वास्तव में उत्साहित हो गए। तब से हम बस एक-दूसरे को फोन कर रहे थे, आगे-पीछे मैसेज कर रहे थे और वास्तव में, वास्तव में, वास्तव में करीब आ गए। और वह 2020 से ठीक पहले 2019 के अंतिम छोर पर था। फिर COVID हिट हुआ और हम अभी भी बांहों में बंद थे।
जब हम सेट पर आए तो हमने एक-दूसरे के साथ एक समझौता किया कि चाहे कुछ भी हो, हम एक-दूसरे के साथ हैं। हमने एक-दूसरे में सुरक्षा पाई। हमने दो बहनों की तरह साथ रहने का समझौता किया और वह अद्भुत था। एक अभिनेत्री के रूप में, वह अद्भुत थीं। वह वास्तव में, वास्तव में सहानुभूतिपूर्ण है। इसलिए, वह पात्रों में इस तरह से आती है जो एक बहुत ही भावनात्मक जगह से आती है जहां आप वास्तव में महसूस कर सकते हैं कि आप लगभग महसूस कर सकते हैं कि वह वास्तव में उन चीजों का प्रतीक है जो पात्रों के साथ चल रही हैं। और मैं सिर्फ उससे प्यार करता हूँ। मुझे लगता है कि वह बहुत शानदार हैं और मैं उनके साथ दोबारा काम करने का इंतजार नहीं कर सकती। मैं जानता हूं मै करूंगा।
एसके: आप क्या उम्मीद करते हैं कि दर्शक इससे दूर रहें? ऐलिस?
केवीएल: कि उनके पास अपनी शर्तों पर खुद को परिभाषित करने की शक्ति है... और यह जाति या धर्म या लिंग या किसी भी चीज़ से परे है। अपनी शर्तों पर खुद को परिभाषित करें। और कोई भी फर्क कर सकता है। सबकी एक आवाज है। सबकी आवाज महत्वपूर्ण, और एक आंदोलन या बातचीत या कुछ भी शुरू करने के लिए केवल एक व्यक्ति की आवश्यकता होती है। मुझे उम्मीद है कि लोगों के पास यही बचा होगा।
एसके: आप अपने करियर के अगले अध्याय में सबसे ज्यादा क्या उम्मीद कर रहे हैं?
केवीएल: एक लेखक के साथ-साथ एक नए फिल्म निर्माता के रूप में, मैं अपने स्वयं के आख्यानों को नियंत्रित करता हूं। इसलिए, भले ही आने वाली परियोजनाएं हैं, एक लेखक के रूप में, मेरे पास कोई भी कहानी लिखने की शक्ति है जो मैं चाहता हूं। बुच कैसिडी और द सनडांस किड का उदय और पतन कुछ ऐसा है जिसे लेकर मैं उत्साहित हूं। एक कहानी है जिस पर मैं काम कर रहा हूँ जिसका नाम है पश्चिम में विधवा, और एक फिल्म जो 1968 के दौरान बॉबी कैनेडी की हत्या, लेकिन यह एक महिला के लिए उम्र की कहानी और मासूमियत के नुकसान की कहानी है जो पहली बार कुछ दर्दनाक अनुभव के साथ आती है। ऐसी कई चीजें हैं जिन्हें लेकर मैं उत्साहित हूं। वे सभी चीजें हैं जो मैं खुद लिख रहा हूं और मैंने खुद लिखा है। मैं आने वाली परियोजनाओं के लिए आभारी हूं, लेकिन मुझे अपने भाग्य का नियंत्रक बनना पसंद है।
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