Au cas où vous vous poseriez la question, oui, tu dois commencer à regarder Victoria. Immédiatement. C'est faire quelque chose pour la télévision dont on a désespérément besoin dans le paysage télévisuel, c'est-à-dire que c'est une pure révélation. Il ne s'agit pas seulement de mettre en lumière un personnage féminin (bonjour, c'est une donnée du titre), mais il se concentre également sur ses relations politiques et personnelles difficiles avec les hommes. Victoria (Jenna Coleman), semble-t-il, n'est pas sur le point de s'occuper de la plainte d'homme et je suis là pour ça. Tout.
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Même si vous connaissez l'un des monarques les plus éminents d'Angleterre, Victoria vise à aggraver votre connaissance d'elle en mettant en évidence les véritables luttes politiques et personnelles qui viennent à la fois d'être un monarque débutant et une femme entourée d'hommes qui croient savoir meilleur. Il devient évident très tôt que les hommes de l'orbite de Victoria - son respirateur buccal d'un conseiller John Conroy (Paul Rhys), le charmeur libéral Lord Melbourne (Rufus Sewell), son oncle Lord Cumberland (Peter Firth) et divers politiciens – ne la voient que comme un jeu d'enfant lorsqu'il s'agit d'obtenir l'approbation de leur gain politique. La délicieuse révèle que Victoria n'est pas seulement têtue dans ses manières, mais qu'elle est suffisamment informée pour voir qu'ils essaient de l'utiliser comme une marionnette pour un développement rafraîchissant du personnage.
Cette poussée et traction entre la domination masculine et l'intelligence féminine devient le récit clé de Victoriale premier épisode de "Doll 123". Depuis le tout début, Victoria a un pas ou deux de retard. Le spectacle s'ouvre sur la mort de Guillaume IV, l'oncle de Victoria. Elle est réveillée par sa gouvernante, Lehzen (Daniela Holtz), qui l'informe du décès ainsi que de sa nouvelle position. Une prise de conscience se fige. Victoria est désormais la reine. Mais à partir de ce moment (nous sommes à peine dans cinq minutes, remarquez), il devient évident que Victoria aspire à rompre libre des liens qui l'unissent et s'établissent comme une entité vivante, respirante, indépendante, capable de gouverner par elle-même accord.
Cela signifie se libérer de sa mère toxique, la duchesse de Kent (Catherine Flemming) et de Conroy. Les deux semblent déterminés à la maintenir dans un état de poupée, incapable de gouverner sans leurs propres suggestions profondément égoïstes. Mais le premier acte de résistance de Victoria, et surtout, son propre établissement d'agence, est de s'en éloigner autant que possible. Parfois, c'est assez littéral. Elle donne à sa mère et à Conroy l'aile nord du palais de Buckingham, tandis qu'elle se rend dans l'aile sud. Prends ça, maman.
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De façon intéressante, Victoria garde ses distances avec son personnage éponyme pour une majorité de la première. Cela rend le contraste entre la vulnérabilité et la vulnérabilité. la ténacité ressort davantage. Quand on voit Victoria prendre position pour quelque chose, on est en gros plan, et elle respire vite, férocement déterminée à se faire connaître. Quand nous, les téléspectateurs, sommes laissés pour jouer les étrangers et nous demandons ce qui se passe dans sa tête, nous sommes littéralement tenus à distance. Ce genre de chaud et de froid ne sert que le thème de l'indépendance de l'épisode; Victoria est difficile à cerner, ne serait-ce que parce qu'elle essaie toujours de décider quel genre de monarque elle veut être. Elle n'avait que 18 ans lorsqu'elle est devenue reine, il est donc compréhensible qu'elle se sente sur un terrain instable.
Mais les moments les plus fascinants de Victoria sont quand elle fait fléchir ses jeunes muscles de la monarchie. Elle ignore pour la plupart que les hommes du Parlement conspirent contre elle, y compris Cumberland – vraiment, le sien la famille ne peut pas gérer son potentiel de grandeur - mais elle riposte parfois à ceux qui sont de connivence pour la contrôler.
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Qu'il s'agisse de renverser l'espoir du Premier ministre Robert Peel, qui ne peut pas former un gouvernement à moins que Victoria n'ajoute une certaine tendance conservatrice dames d'honneur (elle ne le fera absolument pas) ou abattre les demandes de Conroy pour un nouveau titre ou certains privilèges de secrétariat (ce type est-il de son rocker?) ou simplement se lever et exiger que sa confidente Melbourne gouverne avec elle, nous voyons Victoria dans toute sa férocité gloire. Même lorsqu'elle modère son ton et son approche de la décision avec ses dames d'honneur ou ses commodes, il y a une vérité dans sa détermination (légèrement chancelante). Cela la rend plus accessible, plus accessible, plus excitante.
Il devient donc le point central de Victoria que nous regardons alors qu'elle navigue dans un monde dominé par les hommes - littéralement dominé. La regarder naviguer dans les eaux agitées de l'expression de désirs personnels et d'objectifs politiques à des hommes plus âgés et plus enracinés politiquement est, pour les travailleuses de toute époque, un dilemme profondément lié. Les connotations sexistes sont plus flagrantes Victoria (pas que la série ait des penchants misandristes comme moyen de glorifier les choix de Victoria) parce que c'est un drame d'époque. Ce conflit entre femme et homme, jeune et vieux, libéral et conservateur, rend le visionnage vraiment intrigant.
Bien sûr, je peux m'asseoir ici et chanter les louanges esthétiques de Victoria. C'est un somptueux morceau de télévision pour les yeux et pour les fans de hits britanniques comme La Couronne et Downton Abbey, qui trouveront que c'est dans leur ruelle. Mais quoi Victoria fait le mieux est quelque chose La Couronne abordé aussi (peut-être est-ce un thème courant avec la monarchie britannique ?): Regarder une femme qui est en charge surmonter le les façons de penser sexistes qui régissent la société de son époque alors qu'elle essaie de diriger avec succès rendent vraiment convaincante télévision.
Croyez-moi. Vous ne voulez pas manquer celui-ci.
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