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Le début des années 2000 restera dans les mémoires pour beaucoup de choses: jeans évasés à taille basse, téléphones à clapet et jeunes ayant la chance de devenir propriétaires, pour n'en nommer que quelques-uns. The Manic Pixie Dream Girl - une tendance cinématographique brève et malheureusement dominante illustrant un certain genre de femme totalement irréaliste - est juste à côté d'eux.
La Manic Pixie Dream Girl (ou MPDG, comme nous l'appellerons à partir de maintenant) a été inventée par le critique de cinéma Nathan Rabin dans une critique pour L'A.V. club à propos de Cameron Crowe Elizabethtown (2005), avec Orlando Bloom et Kristen Stewart dans le rôle du MPDG en question.
Le MPDG "existe uniquement dans l'imagination fiévreuse des scénaristes-réalisateurs sensibles pour apprendre aux jeunes hommes à l'âme sombre à embrasser la vie et ses mystères et aventures infinis", a-t-il écrit. Le personnage de Natalie Portman dans État du jardin et Zooey Deschanel, qui a fait toute une carrière en étant le fantasme MPDG de ces "jeunes hommes pleins d'âme", notamment dans (500 jours d'été, complètent les exemples les plus populaires. Une MPDG peut être repérée dans la nature par sa coupe de cheveux originale, ses tenues fantaisistes composées de jupes séduisantes et de lunettes à monture épaisse dont elle n'a probablement pas besoin, et en n'ayant aucune personnalité discernable autre que celle de faire réaliser à son compagnon masculin son véritable appel.
En 2012, nous étions complètement malade du MPDG, culminant dans le véhicule écrit et vedette de Zoe Kazan, Étincelles de rubis.
Étincelles de rubis suit le romancier prodigieux torturé Calvin (Paul Dano) alors qu'il lutte pour écrire un deuxième roman. Il commence à écrire sur une femme mystérieuse qui "s'est fait virer du lycée pour avoir couché avec son professeur" (inconduite sexuelle au mieux et viol statutaire au pire) et dont le « dernier petit ami avait 49 ans » (également profondément problématique). Quand Calvin montre à son frère de gym Harry, joué par le toujours charmant Chris Messina, ce sur quoi il travaille, même lui peut voir que «les femmes ne vont pas lire ça. Les femmes excentriques dont les problèmes ne font que les rendre attachantes ne sont pas réelles… »
« Les femmes sont différentes de près… [Ce sont des gens.] Vous ne savez rien sur les femmes », poursuit-il, terminant sa tirade à peine voilée contre les hommes qui ont écrit des MPDG au fil des ans.
Puis, un jour, le MPDG Ruby personnel de Calvin prend vie. Le spectateur pourrait initialement être pardonné de penser que la manifestation de Ruby était le fruit de la rupture psychotique de l'écrivain, mais quand Harry peut la voir aussi, c'est quand les choses commencent à devenir vraiment intéressantes.
Bien que Calvin ait écrit Ruby à la vie, elle est sa propre personne – souvent irritante – qui commence à chercher l'épanouissement en dehors de sa relation avec Calvin, ce qui conduit Calvin à sortir la machine à écrire prétentieuse (parce que bien sûr) et à commencer à manipuler Ruby à travers son l'écriture. Lorsque Ruby fait quelque chose qu'il n'aime pas, comme rechercher l'indépendance en voyant des amis et en cherchant un emploi, Calvin devient menacé. Chaque fois qu'il atténue les bizarreries susmentionnées qui font de Ruby, comme Harry l'identifie, une "vraie personne", une caractéristique soi-disant indésirable différente apparaît dans son sillage.
Grâce à la force du scénario de Kazan et au duo de réalisateurs primé Jonathan Dayton et Valerie Faris, Étincelles de rubis spectacles à quel point le MPDG a été dommageable entre les mains des créatifs masculins blancs angoissés qui l'ont exaltée dans ce qui est apparemment le dernier MPDG.
Depuis 2012, le paysage de Hollywood a radicalement changé avec une foule de créateurs masculins blancs non hétéros donner vie à des personnages dynamiques qui ne leur correspondent pas. Par exemple, la nouvelle ardoise Netflix Originals a changé l'histoire de la télévision avec Orange est le nouveau noir (et les efforts ultérieurs de l'ensemble féminin Jenji Kohan) qui ont montré une pléthore de femmes et leurs expériences à l'écran d'une manière jamais réalisée auparavant. La saison de diffusion 2014-2015 a vu une liste d'offres diverses comme Fraîchement débarqué du bateau, Empire, Jeanne la Vierge, Comment s'en tirer avec un meurtre, et Ex-petite amie folle révolutionner la télévision en réseau, remplie de personnages féminins complexes menant la charge. Ava DuVernay a fait des vagues avec Selma (également 2014) et a ouvert la voie à Hollywood pour les femmes de créateurs de couleurs, en particulier dans sa série OWN Reine Sucre, dont chaque épisode est réalisé par une femme, dont la majorité sont des femmes de couleur.
Parallèlement à ces étoiles montantes dans les industries du cinéma et de la télévision, des changements culturels comme le mouvement #MeToo et une prise de conscience renouvelée du racisme systémique ont maintenu la pression sur Hollywood pour continuer à livrer des histoires diverses et ne pas revenir à leurs anciennes habitudes. Les tendances #OscarsSoWhite la plupart des années à l'époque des Oscars – bon dans le sens où nous l'appelons, mais mauvais dans le sens où nous devons encore l'appeler. #MeToo a provoqué la chute de nombreux acteurs masculins blancs qui ont facilité des choses comme le trope MPDG à l'écran et ont fait des choses bien pires lorsque la caméra a cessé de tourner. Et l'essor du streaming a ouvert des opportunités pour différents conteurs, ce qui signifie qu'à tout moment, la plupart des téléspectateurs peuvent s'arrêter contenu qui reflète leur vie plutôt que les Manic Pixie Dream Girls cis, blanches, minces, conventionnellement attirantes et valides et d'autres personnages féminins qui ont été écrits par et pour le regard masculin pendant si longtemps.
Pour toutes ces raisons chèrement acquises, Étincelles de rubis n'était pas seulement une réprimande directe de la Manic Pixie Dream Girl, mais l'une des toutes dernières itérations du trope que nous ayons jamais vues. Il était une fois, un petit contingent d'hommes blancs torturés a dicté une grande partie de ce que nous avons pu voir à l'écran – et à mesure que cela change, les types de personnages que nous voyons changent aussi glorieusement.
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