Cela fait cinq ans que La Roux - essentiellement composée du génie créatif Elly Jackson - a fait ses débuts en 2009 avec les tubes "Bulletproof" et "In for the Kill". Au cours de cette demi-décennie, elle n'a pas complètement changé de genre, mais vous seriez très déçu de prendre son nouveau enregistrer, Trouble au paradis, s'attendant à entendre la même vibration qu'avant.
Pour bien comprendre le nouvel album de La Roux, il faut d'abord regarder comment son genre a changé au cours des cinq dernières années. En 2009, des musiciens comme La Roux ou Chromeo ont été délégués à des festivals d'électro ou envoyés jouer dans des discothèques sous tente. Même avec des adeptes décents et un succès majeur, la plupart des musiques impliquant des synthétiseurs ne recevaient pas l'amour qu'elles méritaient, surtout en Amérique.
Les choses sont différentes maintenant. Les choses vont mieux. James Blake a remporté le plus récent Mercury Prize et s'est retrouvé face à d'autres groupes de musique électronique: Disclosure et Rudimental. Daft Punk a dominé nos ondes et tué aux Grammys. Chromeo est partout à la radio… et à la télévision, grâce à un nouveau partenariat. Et La Roux? La Roux s'apprête à s'emparer des charts.
Trouble au paradis s'intègre parfaitement dans le nouveau son radiophonique de la musique électronique… principalement parce qu'une bonne partie de l'album n'est pas générée par ordinateur. Vous entendrez toujours le ronronnement du synthétiseur et des claviers, mais vous remarquerez également des basses lourdes, de la vraie guitare et de vrais riffs de piano. C'est le même genre, mais ces instruments live apportent une sensation de chaleur et de vivacité à la musique qui manque parfois à la synthpop.
Il y a aussi une adorable kitchiness à elle. À l'image des casques de moto surjoués et des « up all night » répétitifs des Daft Punk, La Roux a trouvé sa propre façon d'ajouter une touche d'effronterie à Trouble au paradis. Il y a une qualité disco distincte dans la plupart des chansons, dans son look et même dans le look de l'album. Le graphique de l'album ressemble à un Miami Vice retour en arrière si jamais nous en avons vu un.
Continuant à jouer sur le familier et l'amusant, une grande partie de son lyrisme utilise des concepts que nous connaissons déjà. « Kiss and Not Tell », par exemple, est l'une des chansons les plus amusantes du disque et repose entièrement sur le concept de baiser et de dire, mais le transforme en un sentiment légèrement nouveau. Et tout est recouvert de musique et d'effets teintés du début des années 80 qui supplient les filles en néon et les garçons en vestes Members Only de danser… et de s'embrasser… sans rien dire.
Un autre morceau remarquable est le "Let Me Down Gently" beaucoup plus lent et moins effronté. Chant d'une rupture inévitable avec des paroles comme: « J'espère qu'il ne semble pas que je sois jeune, stupide et vert/ Laisse-moi entrer une minute, tu n'es pas ma vie mais je te veux dedans. Tu sais que ça ne finira pas bien, mais tu passeras cinq minutes et demie à attendre que les choses tournent environ. Poursuivant sur le thème de la rupture, "Tropical Chancer", devient plus funky et nettement plus disco - avertissement d'un homme qui vous utilisera jusqu'à ce qu'il trouve une meilleure opportunité. Les auditeurs attentifs le verront comme la chanson de rupture parfaite pour les aventures estivales. Cependant, ceux qui le prennent à la surface peuvent toujours rebondir joyeusement à travers la mélodie de trois minutes.
La preuve de la place de La Roux dans la scène et dans les charts semble la plus répandue sur "Uptight Downtown". Nous allons nous atteler à cette piste tout l'été. Nous l'avons su dès le début de la chanson. Cela ressemble à l'inévitable bande originale des années 80 – John Hughes aurait adoré La Roux. Cela ressemble à l'anticipation qui vient de se tenir au bout d'une longue file d'attente pour un club.
Le reste de Trouble au paradis est ce qui vous attend une fois que vous aurez franchi les portes. Et, croyez-nous, vous voulez les surmonter.
