Muistettavien käännösten jälkeen elokuvissa, kuten Silver Linings Playbook ja näyttää kuten Dexter, hänen uransa on kaikkea muuta kuin tuhoisa, mutta uudessa elokuvassa hän kohtaa lähestyvän tuhon.
Olemme nähneet hänet valtavirran elokuvissa, kuten Kymmenen asiaa, joita vihaan sinussa ja Säästä viimeinen tanssi useammin kuin voimme laskea, mutta nykyään Julia Stiles suuntautuu pienempiin projekteihin.
Näyttelijä esiintyi äskettäin verkkosarjassa Sininen yksinhuoltajaäitinä/saattajana, ja hänen on määrä tähdittää elämäkertaa Mary Pickfordina Ensimmäinen.
Hänen uusin projekti, Se on katastrofi (tällä hetkellä teattereissa ja saatavilla VOD -palvelussa), keskittyy neljään pariskuntaan, jotka tapaavat brunssille vain löytääkseen maailman päättyvän. Jännitteet leviävät ja tunteet törmäävät, kun ryhmä joutuu pysymään samassa talossa keskenään maailmanlopun alkaessa.
SheKnowsilla oli mahdollisuus keskustella Stilesin kanssa elokuvateollisuuden muutoksista, yhden sarjan kanssa työskentelyn rajoista ja siitä, missä hän ei haluaisi olla tuomiopäivänä.
SheKnows: Yksi asia on niin hieno Se on katastrofi että mies- ja naishahmoilla on erittäin dynaamisia hyvin rakennettuja taustatarinoita, ja se on harvinaista. Joskus naiset putoavat tien varrella; ne eivät ole niin kehittyneitä. Sanoisitko, että tällaisen käsikirjoituksen löytäminen on harvinaista?
Julia Stiles: Käsikirjoituksesta pidin siitä, että se on ominaista Todd Bergerin huumorintajuun, joka on hyvin nokkela ja hahmohenkinen. Se on mielestäni harvinaista. Se ei ole vain yksi huijaus toisensa jälkeen. Siellä on hyvin suunniteltu juoni. En todellakaan päätä, aionko työskennellä jonkin asian perusteella, jos se on harvinaista, se on enemmänkin vaistoa ja haluaisinko mennä katsomaan tätä elokuvaa. Kun luin käsikirjoituksen, nauroin ja se sai minut haluamaan olla osa sitä. Pidän myös yhtyekomediasta [siitä], että kaikki hahmot ovat hyvin selkeitä ja erilaisia.
SK: Entä naishahmojen suhteen?
JS: Näyttelijät elokuvassa kokoontuivat yhteen ja söivät illallisen eräänä iltana ennen kuvaamisen aloittamista, ja me kaikki katsoimme jokaista "Todd Bergerin on todella pidettävä naisista tai ymmärrettävä naisia, koska hän kirjoitti neljä täydellistä hahmoa tytöt. '
SK: Se oli yksi suurimmista asioista. Ja huomasitko, että oli rajoittava saada yksi tietty vaatekaappi ja olla rajoitettu yhteen asetukseen koko ajan?
JS: Ei, se oli mielestäni hienoa. Ensinnäkin se teki todella helpoksi ajaa töihin joka päivä. Asun New Yorkissa ja minulla oli taipumus eksyä Los Angelesissa. Se myös yksinkertaisti kaikkea… niin paljon enemmän näistä ihmisistä ja vähemmän sijainnista.
SK: Elokuva -alalla on tapahtunut paljon muutoksia viime vuosina: Online -esitykset ovat yleisiä - olet näytellyt yhdessä - ja tilausvideo on yleistä, kun ihmiset voivat katsella elokuvaa juuri omassa Koti. Olet ollut alalla pitkään. Miten sanoisit, että nämä muutokset vaikuttavat valintoihisi näyttelijänä, jos vaikuttavat ollenkaan?
JS: Teen edelleen valintani materiaalin perusteella ja jos haluan katsoa jotain, ja yleensä myös silloin, jos se on ihmisiä jonka kanssa haluan työskennellä ja roolin, johon uskon voivani osallistua, alustasta riippumatta, mutta otan sen huomioon huomioon. Mielestäni jakelualustoja on myös vaikea ennustaa. Olen siis avoin mille tahansa alustalle, kunhan se on tarina, josta olen kiinnostunut. Tiedätkö, olen joskus huolissani tarkkaavaisuudesta. Jos sinulla on yleisö teatterissa, sinulla voi olla tarina, joka kehittyy hitaasti. Mutta jos kilpailet Facebookin kanssa ja kilpailet sähköpostilla, kilpailet kaiken kanssa, mitä talossa tapahtuu - [kuten] puheluita -, niin olen eräänlainen puristi. Minusta tuntuu edelleen siltä, että hyvät tarinat ja hyvin tehdyt elokuvat löytävät yleisön.
Varten Se on katastrofi, Olin ystäviä Toddin (Berger), Kevinin (Brennan), Blaisen (Miller) ja Jeffin (Grace) ja Davidin (Cross) kanssa, ja tiesin vain heidän koomisen työnsä ja olin tehnyt joitain virusvideoita heidän kanssaan, vain shortseja, ja halusin työskennellä ystävieni ja ihmisten kanssa, joiden arvelin olevan viileitä ja herkkiä huumori. Meillä ei ollut aavistustakaan siitä, tuleeko se jakeluun vai ei, ja näkisikö kukaan koskaan elokuvaa, ja se, että on tullut vastaus, on todellakin vaistoni vahvistus.
SK: Tracy käy läpi monia tunteita niin lyhyessä ajassa. Miten onnistuit vetämään sen pois?
JS: Teet vain, se on eräänlainen työ. Minulla on vilkas mielikuvitus ja olen melko tunteellinen koko ajan, joten se ei ollut niin vaikeaa. Siinä talossa oli myös kuin tuhat astetta, ja mielestäni se korotti kaikkien tunteita.
SK: Se näytti hyvin luonnolliselta, näyttelijöiden ja kaiken väliset vuorovaikutukset, ja mielestäni se on osoitus suhteistasi ennen kuin aloitit sen.
JS: Me myös - sen sijaan, että meillä olisi perävaunuja seisokkeissamme, osittain budjetin vuoksi, mutta se päätyi johonkin omaksuttuamme - olisimme hengailla talossa kadun toisella puolella, josta ammuttiin, ja luulen, että se mahdollisti näyttelijöiden sitoutumisen tavalla, joka on todella erityinen ja kesti elokuva. Se ei ollut vain elokuvaa varten, me kaikki tulimme toimeen. Se ei ollut vain elokuvan tekemisen vuoksi.
SK: Sanoisitko, että paljon vuoropuhelua oli improvisoitua?
JS: Se olisi jäsennelty - Todd kirjoitti erittäin hyvän käsikirjoituksen, joten halusimme ehdottomasti kunnioittaa sitä - ja jokaisessa kohtauksessa oli rakenne siitä, mitä piti tapahtua näyttämöllä ja varmasti oli hienoja yksilinjoja, joihin me kaikki halusimme lyödä, mutta kun se oli tehty, hän salli meidän improvisoida, jos halusimme kohteeseen.
SK: Elokuva kertoo siitä, että joudut loukkuun tilanteeseen, johon et ehkä halua joutua maailmanloppuna. Onko olemassa paikka, jossa et todellakaan haluaisi olla, jos mahdollisesti tapahtuisi lähestyvä maailmanloppu?
JS: Ostoskeskus.
