On kulunut viisi vuotta siitä, kun La Roux - joka koostuu pohjimmiltaan luovasta nero Elly Jacksonista - teki debyyttinsä vuonna 2009 hitteillä "Bulletproof" ja "In the Kill". Tuon puolen vuosikymmenen aikana hän ei ole täysin vaihtanut lajityyppiä, mutta olisit pahasti pettynyt hankkiessasi uuden ennätys, Ongelmia paratiisissa, odottaen kuulevani saman tunnelman kuin ennen.
Ymmärtääksesi täysin La Rouxin uuden albumin, sinun on ensin tarkasteltava, kuinka hänen genrensä on muuttunut viimeisten viiden vuoden aikana. Vuonna 2009 muusikot, kuten La Roux tai Chromeo, delegoitiin elektroniikkafestivaaleille tai lähetettiin soittamaan myöhäisillan telttaisiin diskoihin. Jopa kunnollisilla kultti -seuraajilla ja suurella osumalla suurin osa syntetisaattoreita sisältävästä musiikista ei saanut ansaitsemaansa rakkautta erityisesti Amerikassa.
Asiat ovat nyt toisin. Asiat ovat paremmin. James Blake voitti viimeisimmän Mercury-palkinnon ja vastusti muita elektronisesti raskaita bändejä: Disclosure ja Rudimental. Daft Punk on hallinnut radioaaltojamme ja tappanut Grammy -gaalassa. Chromeo on kaikkialla radiossa ja televisiossa uuden kumppanuuden ansiosta. Ja La Roux? La Roux on ottanut haltuunsa kaavioita.
Ongelmia paratiisissa sopii täydellisesti sähköisen musiikin uuteen, radioystävälliseen ääniin... lähinnä siksi, että hyvä osa albumista ei ole tietokoneella luotu. Kuulet edelleen syntetisaattorin ja näppäimistöjen virityksen, mutta huomaat myös raskaan basson, aidon kitaran ja todelliset pianoriffit. Se on sama genre, mutta nuo live -instrumentit tuovat lämpöä ja elävyyttä musiikkiin, joka joskus puuttuu synthpopista.
Siinä on myös ihastuttava kitchiness. Kuten yli pelatut moottoripyöräkypärät ja Daft Punkin toistuva ”ylös koko yön”, La Roux on löytänyt oman tavan lisätä ripaus ilkeyttä Ongelmia paratiisissa. Useimmissa kappaleissa, hänen ulkonäössään ja jopa albumin ulkonäössä on selkeä diskolaatu. Albumin grafiikka näyttää tältä Miami Vice takaisku, jos näimme sellaisen.
Jatkaakseen pelaamista tutulla ja hauskalla, suuri osa hänen lyriikastaan käyttää käsitteitä, jotka olemme jo tuttuja. Esimerkiksi "Kiss and Not Tell" on yksi levyn hauskimmista kappaleista ja perustuu täysin suudella ja kerro -konseptiin, mutta kääntää sen hieman uuteen tunteeseen. Ja kaikki perustuu 80-luvun alun musiikkiin ja tehosteisiin, jotka anovat tyttöjä neonissa ja poikia jäsenissä Vain takit tanssimaan… ja suutelemaan… eikä kertomaan.
Toinen loistava kappale on paljon hitaampi ja vähemmän röyhkeä ”Let Me Down Gently”. Väistämättömän hajoamisen laulaminen sanoituksilla, kuten: ”Toivon, että se ei näytä olevan nuori, typerä ja vihreä/ Päästä minut hetkeksi sisään, et ole elämäni, mutta haluan sinut siihen. " Tiedät, että se ei pääty hyvin, mutta odotat viisi ja puoli minuuttia odottamassa asioiden kääntyvän noin. Jatkamalla hajoamisteemasta, "Tropical Chancer", tulee enemmän funky ja selvästi enemmän diskoa - varoitus miehestä, joka käyttää sinua, kunnes löytää paremman mahdollisuuden. Huolehtivat kuuntelijat näkevät sen täydellisenä kesän räjäytyskappaleena. Ne, jotka ottavat sen pinnalle, voivat kuitenkin pomppia onnellisesti kolmen minuutin sävelmän läpi.
Todiste La Rouxin paikasta näyttämöllä ja listoilla näyttää olevan yleisin Uptight Downtownissa. Tällä tiellä mennään koko kesän ajan. Tiesimme sen heti, kun laulu alkoi. Kuulostaa väistämättömältä 80 -luvun soundtrack standoutilta - John Hughes olisi pitänyt La Rouxista. Se tuntuu odotukselta, joka liittyy seisomiseen pitkän jonon lopussa klubille.
Loput Ongelmia paratiisissa se odottaa sinua, kun pääset ovesta sisään. Ja luota meihin, haluat päästä niistä läpi.
