Kaikki, olen väsynyt. Seth RogenUusin komedia, Kaukolaukaus, costarring Charlize Theron saapuu teattereihin tänään, enkä voi muuta kuin pyöritellä silmiäni, koska tämän elokuvan lähtökohta on rakennettu suhteiden dynamiikkaan, joka tulee jatkuvasti esiin romanttisia komedioita kerta toisensa jälkeen. Sinä näet, Kaukolaukaus ikuistaa ajatuksen siitä, että hölmö kaveri voi saada uskomattoman menestyvän naisen. Se on tropea elokuvia ei koskaan näytä kyseenalaistavan tai horjuttavan (entä jos hän ei‘t saada tyttö tällä kertaa?) ja se on syvästi epäoikeudenmukaista naishahmoa kohtaan, koska elokuvat näyttävät aikovan näyttää meille, että naisten pitäisi asettua. Tähän en sano mitään ihmeellistä tapaa.
Sisään Kaukolaukaus, Rogen esittää Fred Flarskyä, tutkivaa toimittajaa, jonka todennäköisesti työskentelet VICE: n palveluksessa. Theron esittää Charlotte Fieldiä, ulkoministeriä, joka johtaa epäonnistunutta presidentinvaalikampanjaa. Niinpä hän päättää palkata Fredin kampanjakirjoittajakseen. Tiedät luultavasti, miten tämä menee: hän palkkaa hänet työhön ja kun he viettävät aikaa yhdessä, jotta hän voi saada käsityksen siitä, kuka hän on, he päätyvät myös rakastumaan. Suuri käänne heidän suhteessaan on kuitenkin se, että Charlotte oli aiemmin Fredin lapsenvahti ja antoi heidän siteensä on sisäänrakennettu tuntemuksen tunne, joka auttaa perustelemaan, miksi nämä kaksi voivat yhdistää toisiinsa nopeasti.
Traileri tekee selväksi, että Fred ja Charlotte ovat kaksi hyvin erilaista ihmistä, ja vaikka Fred on kykenevä kirjoittaja, hän lankeaa valtavaan ulkoministeriin. Tule. Päällä. Vaikka Kaukolaukaus pyrkii horjuttamaan odotuksia tekemällä selväksi, että näillä kahdella on historia, mikä helpottaa epätavallisten persoonallisuuksiensa outoa, on selvää, että Fred lyö painonsa yläpuolella. Totta, yli painonsa.
Ja tämä häiritsee minua. Kaukolaukaus seuraa pitkää linjaa elokuvia, joissa on mies, jolla on oikeus jatkaa klassisesti naista kaunis tai saavutettu, kun sankaritar alentaa standardejaan tai hylkää alkuimpulssinsa kääntää hänet alas. Ajatella Liftata, Todella huono tai jopa Paksuna (toinen Rogenin nivel, joka muistuttaa meitä siitä, että hänellä on markkinat nurkassa tämän tropeen suhteen). Kussakin näistä elokuvista - ja on olemassa lukemattomia muita, luota minuun - parisuhteen dynamiikan kaveri on pelkkä: alitekijä, hölmö, töykeä, tietämätön ei-hyvä-nainen, kun nainen on menestyvä, houkutteleva ja usein kuvattu tyypiksi A persoonallisuus.
Vielä hämmentävämpää on se, että sen sijaan, että se pysyisi naishahmossa tässä dynamiikassa, se osoittaa, että hän pysyy lujana alkuperäisessä vaistossaan, reaktiossaan ja miespääosan hylkäämisessä, Nämä elokuvat lähettävät naisille viestin "Anna hänelle mahdollisuus!" Charlotten, joka on kaikkien katsovien naisten korvaava näkökulma, on tarkoitus alentaa hänen tasoaan, koska Fred on mukava hänen.
Se on luultavasti epäreilua täysin demonisoida tapaa, jolla mies poistuu tällaisesta suhteiden dynaamisesta, koska he saavat myös tikun lyhyen pään näissä skenaarioissa: ne näytetään kuolleina, ylipainoisia, vaikka ne ovat itse asiassa keskimääräisiä, tai ne on maalattu nörtiksi, röyhkeäksi tai muuksi piirteeksi, jota Hollywood ei pidä perinteisesti houkuttelevana standardit. Tosielämässä sydän haluaa mitä haluaa, ja riippumatta siitä, miltä joku näyttää fyysisesti, hän ansaitsee tulla rakastetuksi. Mutta vastustan sitä tapaa, jolla elokuvat esittävät hahmoja, joiden fyysinen ulkonäkö on usein sekoitettu heidän epämiellyttäviin tai pettymyksellisiin persoonallisuuksiinsa ja romanttisiin motiiveihinsa. Näille näytöllä oleville miehille on ominaista täydellinen kypsyyden puute tai ymmärrys siitä, etteivät he ole velkaa naisen aika ja huomio perustuen heidän antamaansa aikaan ja huomioon.
Jos nämä elokuvat keskittyvät miehiin, jotka tuntevat voivansa mennä menestyneemmän tai ahdistuneemman naisen perään kuin he, he voivat paremmin saada kuitit, jotka osoittavat pystyvänsä vastaamaan häntä joka askeleella tapa. Sitä jokainen nainen näissä elokuvissa ansaitsee, aivan kuten naiset ansaitsevat tosielämässä.
