Pärast meeldejäävaid pöördeid filmides nagu Silver Linings Playbook ja näitab nagu Dexter, tema karjäär on kõike muud kui katastroofiline, kuid uues filmis seisab ta silmitsi eelseisva hukuga.
Oleme teda vaadanud peavoolu filmides nagu Kümme asja, mida ma sinu pärast vihkan ja Salvesta viimane tants rohkem kordi, kui suudame kokku lugeda, kuid tänapäeval Julia Stiles kaldub väiksemate projektide poole.
Näitlejanna esines hiljuti veebisarjas Sinine üksikemana/saatjana ning ta on peaosas Mary Pickfordina eluloofilmis Esimene.
Tema viimane projekt, See on katastroof (praegu kinodes ja saadaval VOD -s), keskendub neljale paarile, kes kohtuvad hiliseks hommikusöögiks, et avastada maailma. Pinged lahvatavad ja emotsioonid põrkuvad kokku, kuna rühmitus on sunnitud apokalüpsise alguse ajal jääma üksteisega samasse majja.
SheKnowsil oli võimalus vestelda Stilesiga filmitööstuse muutustest, ühe komplektiga töötamise piiridest ja kohtadest, kus ta ei tahaks olla viimsepäeval.
SheKnows: Üks asi, mis on nii suurepärane See on katastroof on see, et mees- ja naissoost tegelastel on väga dünaamilised hästi üles ehitatud tagalood ja see on haruldane. Mõnikord langevad naised justkui kõrvale; nad pole nii hästi arenenud. Kas ütleksite, et sellise skripti leidmine on haruldane?
Julia Stiles: Mulle meeldis stsenaariumi juures see, et see on spetsiifiline Todd Bergeri huumorisoonele, mis on väga vaimukas ja iseloomupõhine. See on minu arvates haruldane. See ei ole ainult üks nuhtlus teise järel. Seal on hästi kujundatud maatükk. Ma ei otsusta tegelikult, kas hakkan millegi kallal töötama, lähtudes sellest, kas see on haruldane, see on rohkem lihtsalt sisetunne ja kas ma tahaksin seda filmi vaatama minna. Stsenaariumi lugedes ma naersin ja see tekitas minus soovi sellest osa saada. Mulle meeldib ka ansamblikomöödias [et] kõik tegelased on väga selged ja erinevad.
SK: Aga naistegelaste osas?
JS: Filmis osalenud näitlejannad said kokku ja õhtustasid ühel õhtul enne võtete alustamist ning me kõik vaatasime igaüht "Todd Bergerile peavad naised tõesti meeldima või nad peavad naistest aru saama, sest ta kirjutas filmi jaoks neli väga tähemärki tüdrukud. '
SK: See oli üks selle suurepäraseid asju. Ja kas leidsite, et ühe konkreetse riidekapi olemasolu ja kogu aeg ühe seadistusega piirdumine oli kitsendav?
JS: Ei, ma arvasin, et see oli suurepärane. Esiteks muutis see igapäevase tööle sõitmise tõeliselt lihtsaks. Ma elan New Yorgis ja mul oli kalduvus LA -s ära eksida. See lihtsustas ka kõike… nii palju rohkem nende inimeste ja vähem asukoha kohta.
SK: Viimastel aastatel on filmitööstuses toimunud palju muudatusi: veebisaated on tavalised - olete ühes mänginud - ja tellitavad videod on tavalised, kus inimesed saavad otse oma filmile juurde pääseda Kodu. Olete selles äris olnud pikka aega. Kuidas ütleksite, et need muudatused mõjutavad teie kui näitlejanna valikuid, kui üldse?
JS: Teen oma valikud ikkagi materjali põhjal ja kui seda sooviksin vaadata, ja tavaliselt ka siis, kui tegemist on inimestega millega ma tahan töötada ja rolli, milles ma arvan, et saan oma panuse anda, olenemata platvormist, kuid võtan [seda] arvesse kaalumist. Arvan, et levitamisplatvorme on ka raske ennustada. Nii et olen avatud igale platvormile, kui see on lugu, mis mind huvitab. Tead, ma olen mõnikord mures tähelepanu üle. Kui teil on teatris publik, võib teil olla lugu, mis areneb aeglaselt. Aga kui te konkureerite Facebookiga ja konkureerite e -postiga, konkureerite majas toimuvaga (näiteks telefonikõnedega), siis olen ma purist. Tunnen endiselt, et head lood ja hästi tehtud filmid leiavad publiku.
Sest See on katastroof, Olin sõpradega Todd (Berger), Kevin (Brennan), Blaise (Miller) ja Jeff (Grace) ning David (Cross) ning teadsin just nende koomilist tööd ja olin seda teinud mõned viiruslikud videod nendega, lihtsalt lühikesed püksid ja minu jaoks tahtsin ma töötada koos oma sõprade ja inimestega, kellel oli minu arvates lahe tundlikkus ja lahe tunne huumorit. Meil polnud aimugi, kas seda hakatakse levitama või mitte, ja kas keegi kunagi filmi näeb, ja asjaolu, et sellele on reageeritud, on tõesti minu instinktide kinnitus.
SK: Tracy läbib nii lühikese aja jooksul nii palju emotsioone. Kuidas teil õnnestus see ära tõmmata?
JS: Sa lihtsalt teed, see on omamoodi töö. Mul on elav kujutlusvõime ja ma olen kogu aeg üsna emotsionaalne, nii et see polnud nii raske. Ka selles majas oli nagu tuhat kraadi ja ma arvan, et see suurendas kõigi emotsioone.
SK: See tundus väga loomulik, näitlejatevaheline suhtlus ja kõik, ja ma arvan, et see annab tunnistust teie suhetest enne, kui hakkasite sellega tegelema.
JS: Me ka - selle asemel, et meie seisakutes oleks haagised, osaliselt eelarve tõttu, kuid see oli lõpuks midagi, mida me omaks võtsime - me veetsime aega majas üle tee, kust me tulistasime, ja ma arvan, et see võimaldas näitlejatel siduda end erilisel viisil ja kestis kaugemalgi Film. See polnud ainult filmi jaoks, me saime kõik läbi. See ei olnud ainult filmi tegemise pärast.
SK: Kas te ütleksite, et suur osa dialoogist oli improviseeritud?
JS: See oleks struktureeritud - Todd kirjutas väga hea stsenaariumi, nii et me tahtsime seda kindlasti austada - ja igas stseenis oli struktuur sellest, mis see pidi sündmuskohal juhtuma ja kindlasti oli suurepäraseid ühevoodrilisi, mida me kõik tahtsime tabada, kuid kui see on tehtud, lubab ta meil soovi korral improviseerida et.
SK: Film räägib sellest, et olete lõksus olukorras, millesse te ei pruugi maailma lõppedes sattuda. Kas on mõni koht, kus te absoluutselt ei tahaks olla, kui eelseisv apokalüpsis oleks võimalik?
JS: Kaubanduskeskus.
