Kui ostate meie veebisaidil oleva lingi kaudu sõltumatult üle vaadatud toote või teenuse, võib SheKnows saada sidusettevõtte komisjonitasu.
Sotsiaalmeedia kinnisidee satiir Ingrid läheb läändeilmus viis aastat tagasi, ja pälvisid erinevad arvustused – kuid selle uurimine, kuidas naised loovad isiksusi ja üksteisele veebis esinevad, võisid olla ajast ees. Ingrid läheb läände Aubrey Plaza kehastab Ingrid Thorburn, üksildane, kohmetu ja leinav naine, kelle soov on olla temaga parim. sotsiaalmeedia mõjutajad tema sööt hapub maaniasse. Elisabeth Olsen ja Meredith Hagner, kes on oma kuulsuse tipul, mängivad tema kinnisidee mõjutaja-objekte. Kuna sotsiaalmeedia on aastate jooksul jätkanud pidevat arengut Ingrid läheb läändeväljaandes tundub film nüüd vähem tumedalt ausa tähendamissõnana Interneti-tunnustuse nimel elamise oht ja rohkem nagu esimene sissekanne arenevas žanris: lood elust, mida me veebis loome, ja sellest, kuidas naised sotsiaalmeedia maailmas omavahel ja omavahel suhtlevad.
Emotsionaalne tuum Ingrid läheb läände, Ingridi kinnisidee mõjutaja Taylori vastu, pole midagi uut – oleme sellest rääkinud lugusid juba ammusest ajast, alates Kreeka müüdid juurde vana Hollywood. Kuid film oli uudne konkreetselt sotsiaalmeedia kinnisidee uurimisel – nähtus, mida me kõik oleme tõenäoliselt aeg-ajalt kogenud, kuid loodetavasti mitte sellisel määral, nagu seda teeb Ingrid. Ingridi eriline kinnisidee sunnib teda mööda riiki kolima, tehes haiget vähestele tõelistele sõpradele, keda ta haldab teenida ja kulutada oma pärandit, püüdes muljet avaldada just neile inimestele, kes elatuvad mõjutamisest teised.
Kuna hakkasime varakult tegelema ohuga, mis tekib liiga palju mõjutajakultuuri investeerimisel, Ingrid läheb läände pühendub sellele, et näidata, kuidas Ingrid ennast kahjustab ja oma tegelikku elu kahjustab, püüdes näida meeldiva ja väärtuslikuna kellelegi, kelle enda Instagrami kohalolekut ta imetleb. Ingrid töötab alati kahjumiga, sest ta ei mõista täielikult võrgus elamise tasuvusanalüüsi: sõprade kaotamine ja inimeste võõrandumine, parafraseerides. Toby Youngi 2001. aasta memuaarid
selle kohta, et meediatööstuses ei õnnestunud. Vähemalt mitte enne filmi lõppu, kui ta läheb levima oma kinnisidee tõttu – see on esimene autentne asi, mida ta on teinud. Jääb näha, kas ta on määratud kordama oma mürgiseid naiste suhtemustreid või nüüd, kui ta on Internetis kuulus, kas ta on oma jälgijate vastuvõtulauas. fanatism.
Hulu oma Pole okei Zoey Deutchiga peaosas viib žanr sammu võrra kaugemale. Erinevalt Ingridist mõistab Deutchi tegelaskuju Danni Sanders väga hästi, mida tähendab võrgus kasvamine — ja seega ei uurita filmis mitte ainult seda, kuidas ta veebireaalsuse esikohale seadmisega oma elu kahjustab, vaid kuidas ta kahjustab aktiivselt ümbritsevaid inimesi ja tugevdab ülemaailmseid kahjusüsteeme pildiga, mida ta veebis esitab.
Deutchi Danni on väga veebipõhine zilenniaal, kellel on käivitavad Y2K juuksed ja garderoob, mis tõestavad seda, töötades fotode redigeerijana Buzzfeed-esque meedia idufirma unistusega saada kuulsaks kirjanikuks. Ta kasutab oma pilditöötlusoskusi, pildistades end Pariisi piltidele, kus ta räägib inimestele, et osaleb maineka kirjaniku retriidil. Ja siis tabab tragöödia — rahva jaoks tegelikult Pariisis terrorirünnaku ajal. Et Danni ei jääks oma valega vahele, keerutab ta veelgi suuremat, muutudes tema näoks vägivallavastane aktivism Ameerikas, omastades mustanahalise teismelise nimega Rowan (Mia Isaac), kellega ta on sõber ja kes on tegelikult on teinud vägivallavastast tegevust.
Valed, mida Danni sotsiaalmeedias räägib, on selgelt teistsuguse maitsega kui Ingridi omad Ingrid läheb läände jagab oma voogu, kuigi mõlemad tegelased loovad sisuliselt täielikke fantaasiaid ja edastavad neid oma igapäevaeluna. Film uurib Danni valesid kultuuriline omastamine ja valge ohverdus: kuidas valge nägu, mis võimendab kõike alates tõelisest kuritegevusest kuni riietumisstiilini, võib koguda peavoolu tähelepanu, samal ajal kui värviliste inimeste traditsioone ja traumasid ignoreeritakse.
Samal ajal kui Danni hauab oma petmisplaani, et mehele muljet avaldada, on Danni suhe Rowaniga kõige huvitavam. Kuigi ühiskond on normaliseerinud ja kinnitanud valgete naiste tähelepanu otsivat käitumist Internetis või muul viisil, on värvilistele naistele harva antud kahtlustest sama kasu. - ja nii näeb Rowan Danni valge tüdruku võltsimisest koheselt läbi ja tervitab teda umbusaldusega, mille pärast Danni täielikult teenib. Kuid Rowan ei luba endal nendes tunnetes kaua istuda, tõrjudes oma kahtlustest mööda ja filmile oleks sellest kasu olnud. Täiendav uurimine selle kohta, kuidas Rowan juhib oma tundeid Deutchi tegelaskuju vastu, selle asemel, et neid kiires kulminatsioonis maha pühkida. Film tõstab mitu korda esile selle, et oma elu meeldimiste nimel elades kahjustab Danni inimesi, kelle tõelisi kogemusi ta koopteerib. kahjustab Rowanit, osaledes tema aktivismitöös, ja ta kahjustab tõelisi traumaohvreid, valides nende trauma veebikuulsuse saamiseks (viimane punkt on hammustatud kodus tugigrupi stseeniga, kus Danni jagab oma äsja leitud kurikuulsust tugirühmas, kus osalevad paljud ellujäänud mustanahalised trauma).
Mõlemal juhul on Danni valge naise staatus kustumatu aspekt, miks ta tunneb end nii õigustatud tegema seda, mida ta teeb ja miks ta on nii kergesti usutav – ja film näitab, kuidas valgete lugude tõus sotsiaalmeedias peegeldab meie enda halvimaid impulsse. ühiskond.
Issa Rae oma Räpp Sh!tHetkel HBO Maxi eetris olev sissekanne on veel üks sissekanne lugudest, mida me sotsiaalmeedias räägime ja kuidas need meie eludega suhtlevad – ja õnneks seekord mitte valge naise vaatenurgast. Sari kasutab integreerivat lähenemist, et mitte ainult vaadata, kuidas tegelaskujud sotsiaalmeediareaalsusi loovad, kuid näidates meile süžeed ja narratiivid otse sotsiaalmeediast, et süžee ja tegelane edendada arengut. Kaheksast osast koosnev sari jälgib kahte Miamis asuvat mustanahalist naist, Shawnat (Aida Osman) ja Miat (KaMillion), kes olid keskkoolis sõbrad ja taasühendavad – arvasite ära! - sotsiaalmeedia kaudu, kuna nad mõlemad üritavad räpisisu enda jaoks teoks teha. Räpp Sh!t võtab Instagrami-rohke stiliseerimise Ingrid läheb läände — sel ajal hõlpsasti ära jäetud — ja töötab koos sellega, kaasates sotsiaalmeedia pilte, videoid ja ekraane, mille kaudu me seedige meie elu sujuva osana sellest, kuidas me nende tegelaste maailma vaatame, täpselt nagu me vaatame inimeste maailma, keda me päriselt tunneme. elu. Nendel hetkedel, mil Räpp Sh!t loobub sotsiaalmeedia filtrist, annab see edasist tähendust, näidates meile läbi traditsioonilisema kaameratöö, et tegelased on hetkel oma fassaadid langetanud.
Mis on huvitav Ingrid läheb läände, Pole okei, ja Räpp Sh!t See ei tähenda mitte ainult seda, kuidas nad näitavad sotsiaalmeedia hiilivat ülevõtmist meie eludes, vaid ka seda teed sotsiaalmeedia loob naistele patriarhaalsetest ootustest vabanemiseks ja nendega otse suhtlemiseks teine. Suhtlus, mida nad teiste naiste tähelepanu otsivad, võivad olla neile sama mürgised ja hävitavad elab nagu iga teine kinnitust otsiv käitumine, kuid see avab ukse ainulaadsesse meheliku pilguta maailma. Naised, kes üritavad saada Interneti-sensatsiooniks, satuvad nendes filmides ja telesaadetes kirjeldatud igasuguste lõksude ohvriks, kuid tutvustada ka uusi edu saavutamise termineid, mis erinevad nendest, mida naistel on nii kaua igapäevaelus palutud järgida.
sisse Ingrid läheb läände, Ingrid on kinnisideeks naissoost sotsiaalmeedia mõjutajate heakskiidu saavutamisest: see tähendab üksikasjaliku Esteetiliselt meeldivate brunchide ja clutch-kottide režiim, mitte kureerida bikiinide ja belfide sööda, mis tõenäoliselt meelitaks mehi tähelepanu. Pole okei's Danni, kes – nagu arutletud – pole immuunne meeste tähelepanu ihaldamise suhtes, järgib end siiski sellega. mis tema arvates on tema veebipersooni jaoks kõige atraktiivsem – ja laienevad teksad, pleegitatud tukk tulemus on nagu põhiliselt 2000. aastad kuna see on täiesti meest tõrjuv. Räpp Sh!t läheb kõige kaugemale, püüdes sotsiaalmeediat meeste pilgu alt välja tõmmata: Shawna koolitab Mia see ühes stseenis ja selle selge eesmärk on näidata, et räpi naised ei pea näitama oma keha edukas. Kogu seeria jooksul on meeletute nurkade alt üles võetud suur hulk Facetimese, Rulle ja TikTokke, mis võimendavad kahekordset lõua meie seas, kes on vähem helendavad kui Osman ja KaMillion ja mis näitavad igapäevast igapäevast elu. Kogu aeg esineb Mia ka OnlyFansis, et teenida lisaraha, demonstreerides nendes veebimaailmades varitsevat, mitte täiesti väljapääsetavat mehelikku pilku, kuid Räpp Sh!t uurib, kuidas sotsiaalmeedia saab eneseteadlikult neist maailmadest kaugemale liikuda.
Üks stseen viitab eriti sellele, kuidas naiste võrgusuhtlus võib meeste valideerimise tähtsust esile tõsta. 2. osas seksis Shawna just oma kaugpartneriga ja vilgutab oma telefonile naeratust, mis tema poiss-sõbra arvates on suguühtejärgne irve. Tegelikkuses särab Shawna Mia sõnumist, kuidas ta ei suuda lõpetada mõtlemist nende äsja salvestatud loo peale. Naiste täielikumalt enesesse jõudmine, kui neil on võimalus püüdleda enama kui lihtsalt meeste tähelepanu poole, on sama vana lugu kui naiste oma. vabanemine, kuid see uus filmi- ja telesaadete žanr lihtsalt kriibib pinda viisidel, kuidas sotsiaalmeedia seda sammu edasi astus. Ingrid läheb läände ja Pole okei on halvimad näited sellest, kuidas tundub kaotada end veebimõjude maailma, isegi kui suudate teel mehepilgu kõrvale heita – Räpp Sh!t uurib, mis tunne on püüda selgesõnaliselt taga ajada seda esinemistunnet, ilma et teda objektiveeritaks.
Kuna sotsiaalmeedia areneb edasi, muutub ka see, mida filmid ja telesaated selle kohta ütlevad. Need sissekanded on alles algus.
