On möödunud viis aastat sellest, kui La Roux - põhiliselt loomingulisest geeniusest Elly Jacksonist koosnev - tegi oma 2009. aasta debüüdi hittidega “Bulletproof” ja "Tapmise nimel". Selle poole aastakümne jooksul pole ta täielikult žanrit vahetanud, kuid oleksite uue valimisel pettunud rekord, Häda paradiisis, oodates kuulda sama vibe'i kui varem.
La Rouxi uue albumi täielikuks mõistmiseks peate kõigepealt vaatama, kuidas tema žanr on viimase viie aasta jooksul muutunud. 2009. aastal delegeeriti sellised muusikud nagu La Roux või Chromeo elektroonikafestivalidele või saadeti mängima hilisõhtustel telkides diskodel. Isegi korralike kultuslike järgmiste ja suure hiti korral ei saanud enamik muusikat, mis hõlmas süntesaatoreid, seda armastust, mida ta vääris, eriti Ameerikas.
Nüüd on asjad teisiti. Asjad on paremad. James Blake võitis värskeima Mercury auhinna ja oli vastamisi teiste elektroonika-raskebändidega: Disclosure ja Rudimental. Daft Punk on domineerinud meie eetris ja tabanud Grammyt. Tänu uuele partnerlusele on Chromeo kõikjal raadios ja televisioonis. Ja La Roux? La Roux on graafikud üle võtnud.
Häda paradiisis sobib elektroonilise muusika uude raadiosõbralikku heli... enamasti seetõttu, et suur osa albumist pole arvutiga loodud. Kuulete endiselt süntesaatori ja klahvpillide mürinat, kuid märkate ka rasket bassi, tõelist kitarri ja tegelikke klaveririffe. See on sama žanr, kuid need elavad instrumendid toovad muusikasse soojust ja elujõudu, mis mõnikord süntpopist puudub.
Selles on ka armastusväärne kitchiness. Nagu ülemängitud mootorrattakiivrid ja korduv „öö läbi” Daft Punk, on La Roux leidnud oma viisi, kuidas lisada näpukaid Häda paradiisis. Enamikus lugudes, tema välimuses ja isegi albumi väljanägemises on selge disko kvaliteet. Albumi graafika näeb välja nagu Miami asepresident tagasilöök, kui me seda kunagi nägime.
Jätkates tuttava ja lõbusa mänguga, kasutab suur osa tema lüürikast meile juba tuttavaid kontseptsioone. Näiteks “Kiss and Not Tell” on plaadi üks lõbusamaid laule ja tugineb täielikult suudluse ja ütlemise kontseptsioonile, kuid muudab selle pisut uueks tundeks. Ja see kõik on seotud 80ndate alguse varjundiga muusika ja efektidega, mis paluvad neoonitüdrukutel ja poistel parlamendiliikmetes jopes, et tantsida… ja suudelda… ja mitte öelda.
Veel üks silmapaistev lugu on palju aeglasem ja vähem jultunud “Let Me Down Gently”. Paratamatu lahkumineku laulmine laulusõnadega: „Loodan, et see ei tundu olevat noor, rumal ja roheline/ Lase mind hetkeks sisse, sa pole minu elu, aga ma tahan sind selles. " Tead, et see ei lõpe hästi, kuid ootad viis ja pool minutit, kuni asjad muutuvad ümber. Jätkates lagunemisteemat “Tropical Chancer”, saab funky ja eristuvamalt disko - hoiatus mehe eest, kes kasutab teid seni, kuni leiab parema võimaluse. Tähelepanelikud kuulajad näevad seda kui ideaalset suvist heitlikku laululaulu. Need, kes võtavad selle pinnale, saavad siiski õnnelikult põrkuda läbi kolmeminutilise viisi.
Tõend La Rouxi koha kohta stseenis ja edetabelites tundub kõige levinum „Uptight Downtownis”. Sellele rajale jõuame terve suve. Me teadsime seda kohe, kui laul algas. See kõlab nagu paratamatu 80ndate heliriba - John Hughes oleks La Roux'i armastanud. See tundub nagu ootusärevus, mis kaasneb klubi pika järjekorra lõpus seismisega.
Ülejäänud Häda paradiisis see ootab teid, kui uksest sisse astute. Ja usalda meid, sa tahad neist läbi saada.
