Regisseur David Yates ist auf der Harry Potter einstellen. Nachdem er im fünften Teil das Ruder übernommen hatte, Harry Potter und der Orden des Phönix, Yates war der Mann, der das Franchise durch das letzte Kapitel geführt hat – Harry Potter und die Heiligtümer des Todes.
Yates hat sich als Regisseur der aufregenden BBC-Miniserie wirklich einen Namen gemacht Spielstatus das wurde schließlich in Amerika mit Ben Affleck und Russell Crowe neu gemacht.
Diese erstaunliche Arbeit ist aufgefallen Harry Potter Produzenten, die ihn eingeladen haben zu übernehmen und zu filmen Orden des Phönix.
Nachdem eine Reihe von Regisseuren, beginnend mit Chris Columbus, das Franchise durchlaufen hatte, wurde sofort klar, dass Harry Potter seinen Regisseur für den Rest des Franchise gefunden hatte.
Yates setzt sich am Tag nach der Premiere des Films mit SheKnows in London zusammen und entführt uns in die Welt von
Harry Potter und die Heiligtümer des Todes und spricht darüber, wie begeistert er von den Leistungen seiner drei Hauptdarsteller ist — Daniel Radcliffe, Emma Watson und Rupert Grint.Harry Potters Welt aus den Augen von David Yates
Sie weiß: Zunächst einmal zu den großen Aufgaben für die Bewältigung Harry Potter und die Heiligtümer des Todeswar der Ort, an dem die Filme aufgeteilt wurden. Wie haben Sie sich für einen Teilungspunkt entschieden?
David Yates: Wir hatten ursprünglich zwei Enden. Einer war Dobbys Tod, der sehr melancholisch endete, am Strand, mit Blick in den dunklen, bedrohlichen Himmel. Das war nicht ganz richtig, weil es sich irgendwie zu düster anfühlte. Dann endeten wir mit einem echten Cliffhanger, mit Harry an den Toren, Bellatrix teilt sich die Haare, wir sehen seine Narbe und wir wissen, dass sie jetzt festsitzen werden, zum Malfoy Manor gebracht. Dann hatte ich eine Szene im Kopf, die ich von Anfang an machen wollte. Ich dachte: "Wäre es nicht cool, wenn Sie Voldemort zusammen mit Dumbledore sehen und wenn er Dumbledores Grab entweiht?" Ich hatte diese Szene in meinem Kopf und wusste nicht, wo ich sie hinstellen sollte. Ich wollte damit den zweiten Film beginnen, weil ich dachte: „Den zweiten Film damit zu eröffnen, würde wirklich Spaß machen.“ Also sagte ich: „Lass es uns drehen und wir werden es an den Anfang des zweiten Films stellen.“ Aber weil diese beiden Enden nicht funktionierten [lacht]. Es neckt dich für Teil 2, die viele Kämpfe und Schlachten hat.
Sie weiß: Haben zwei Filme es einfacher gemacht, alle Aspekte des Finales zu erfassen? Harry PotterBuch, das Sie wollten? Und warum zwei Filme und nicht einer?
David Yates: Ich denke, ein Teil davon ist, dass es hauptsächlich für die Fans ist, für die Leute, die treu und loyal für das waren, was wir tun. Ich wurde auf fünf und sechs gehämmert, weil ich Dinge ausgelassen habe, und dies wird das letzte Mal sein Harry PotterErfahrung, also… haben wir versucht, so großzügig wie möglich zu sein. Auch aus praktischer Sicht habe ich alle Dinge, die ich in dem Film wollte, durchgesehen und aufgelistet, und es wäre der teuerste Film aller Zeiten gewesen. Das Studio hätte es nicht schaffen können, sie wären verrückt gewesen, grünes Licht zu geben. Auch bei Harry Potter Ebenen, wäre es unmöglich gewesen. Es hätte vier Stunden gedauert und Millionen gekostet. Es hätte gekostet, was diese beiden Filme gekostet haben.
Heiligtümer des Todes Anfänge
Sie weiß: Wir haben darüber gesprochen, wie der Film endete, aber können Sie ein wenig über Ihre Entscheidung sprechen, wie der Film begann und die Nahaufnahme von Bill Nighys Augen?
David Yates: Ich wollte mich wirklich von den eleganten Öffnungen der Vergangenheit lösen. Ich denke, du beginnst zu prognostizieren, wie die ersten beiden Szenen in einem sein werden Harry Potter Film. Sie gehen durch den „WB“ und dann gibt es einen eleganten Übergang. Und ich sagte: "Oh Gott, lass uns das brechen." Ich dachte: "Es erregt sofort deine Aufmerksamkeit." Ich liebe die Idee des Horkrux im Sand, und wenn ich es noch lauter machen könnte, würde ich es tun. Ich liebe die Vorstellung, dass jeder im Dunkeln sitzt, nur Bilder verweigert wird, dieses schreckliche Ding um sich herum fühlt und dann plötzlich [schnippt mit den Fingern] Da ist dieses seltsame Augenpaar. Es war ein Versuch, den Rhythmus der Anfänge der letzten beiden Filme zu durchbrechen und das Publikum in ein Gefühl von „Oh, das ist anders“ zu bringen als wir es gewohnt sind, anzufangen.“ Der Ehrgeiz dahinter war, es überraschender, viszeraler und seltsamer zu machen – ein bisschen zu sein unbequem.
Sie weiß: Viele Fans sprechen über den Kuss zwischen Harry und Hermine. Nehmen Sie uns mit in die Entscheidung, das in den Film zu integrieren und wie der Drehprozess war.
David Yates: Wir hatten ein geschlossenes Set, damit sie sich wohl fühlten. Es gab Probleme mit der Nacktheit – die Bewertungen waren besorgt. Ich wollte nicht, dass Dan und Emma sich komplett ausziehen, weil es unangenehm ist. Also hatten wir sie in Jeans und so. Das Studio war nervös und die Rating-Jungs kamen zurück und sagten: "Wir müssen eine Sinnlichkeitsanzeige auf die Vorderseite kleben." Der Film." Das Studio bat darum, dass wir versuchen, mehr Rauch zu machen, um sie zu verdecken, was ich versucht habe, aber es sah einfach so aus, als wären sie in einer Sauna? [lacht]. Und da ist der ganze Moment, in dem Rupert sie beobachtet, also schneidet man zu Rupert, dann schneidet man zu ihnen und man sieht diese beiden Köpfe und all diesen Dampf. Also rief ich sie an und sagte: "Leute, ich habe eine Version, die etwas Sinnlichkeit bewahrt und wir müssen es tun." Also blieben wir bei einer etwas sinnlicheren Version. Es gibt eine andere Version, die noch unartiger ist [lacht].
Kinder und Harry Potter 7
Sie weiß: Befürchten Sie, dass kleine Kinder vor der Filmversion von zu viel Angst haben könnten? Harry Potter und die Heiligtümer des Todes?
David Yates: Weißt du, ich hatte als Kind gerne Angst. Ich mag es, Angst zu haben. Ich habe zugeschaut Doctor Who während Sie sich hinter dem Sofa verstecken, wie Sie es tun. Aber ich denke, Eltern müssen aufpassen, es hat ein PG-13. Es hat die richtige Bewertung. Ich habe Kinder aus dem Theater kommen sehen, wir hatten mehrere Vorführungen. Das gefällt den Jungs besonders gut, sie sind total begeistert. Würde ich meine Kinder mitnehmen? Ich habe keine Kinder, aber wenn ja, ob sie neun oder zehn oder elf Jahre alt waren, weiß ich nicht. Seien Sie vorsichtig.
Sie weiß: Die Verwendung von Animationen, um die Geschichte der Heiligtümer des Todes war brillant. Warum haben Sie sich für diesen Weg entschieden?
David Yates: Angefangen hat alles mit Stuart Craig, dem wunderbaren Produktionsdesigner. Wir dachten an eine Live-Action-Route, aber ich glaube nicht, dass es funktioniert hätte. Es hätte sich etwas klobig angefühlt. Und dann hat Stuart diese wunderbaren Schattenpuppenbilder aus der viktorianischen Ära entwickelt, die absolut glorreich waren. Dann haben wir diesen wunderbaren Typen namens Ben Hibon gefunden, der Animator ist und die ganze Sequenz für uns überwacht hat. Ich wollte nur, dass es sich wirklich elliptisch anfühlt. Ich wollte, dass es sich anfühlt, als würden wir an einen anderen Ort gehen, im Grunde, um dort zu transzendieren, wo wir waren. Es ist wirklich schwer, den Film drei Minuten lang zu verlassen und den Film für eine Geschichte anzuhalten [lacht]. Es musste wirklich schön sein.
Die Harry Potter tanzen
Sie weiß: Schließlich würde ich gerne über die Zeltszene sprechen, in der Harry und Hermine zusammen tanzen. Wie bist du auf den Song von Nick Cave gekommen und warum wolltest du diese Szene im Film?
David Yates: [Autor] Steve Kloves sagte zu mir – wir haben im Büro gearbeitet – und er sagt zu mir: „Das hört sich vielleicht wirklich an komisch, aber ich konnte sie tanzen sehen“, und in dem Moment, als er das sagte, sagte ich: „Mein Gott, du hast Recht, das wäre … groß. Lassen Sie uns das funktionieren. Versuchen wir das." Und es ist eine Szene, die die Leute zu spalten scheint – manche Leute lieben sie, manche hassen sie absolut. Ich liebe es, deshalb ist es im Film. Ich finde es sehr zart, sehr lustig, sehr bewegend. Für mich geht es darum, dass sie erwachsen werden, auf eine sehr schmerzhafte Weise erwachsen werden. Ich habe einen wunderbaren Choreografen namens Anthony Van Laast, und ich weiß, dass es nicht sehr choreografiert aussieht, aber tatsächlich ist es das. Es ging nur um die Peinlichkeit des Augenblicks, um ein bisschen loszulassen. Ich mag die Vorstellung, dass sie sich gegenseitig trösten, wenn alles auseinander zu fallen scheint. Es scheint eine ganz natürliche Sache zu sein – zu versuchen, einander als Freunde Wärme zu spenden. Für mich ist das ein ganz besonderer Moment im Film – aber ich weiß, dass es manche Leute verrückt macht [lacht].
Sie weiß: Und mit Nick Cave…
David Yates: Ich musste ein Stück Musik finden, das melancholisch war. Es musste zum Ton dieses Abschnitts des Films passen, aber auch auf eine seltsame Art und Weise heben. Es ist schwer, diesen Ton in einem Lied zu finden. Ich hatte einen Typen namens Matt Biffa, der ein wunderbarer Musiktyp ist, der mir viele Tracks von allem schickte. Ich hörte mir Hunderte dieser Dinge an und gab die Hoffnung fast auf und dachte: „Oh, es gibt nichts Vergleichbares in dem, was ich fühlen kann“ mein Kopf." Und dann drückte ich auf Play und Nick Cave fing an und ich dachte: "Das ist es." Meine größte Angst war es für Dan und Emma zu spielen, weil ich dachte: "Gott, werden sie es verstehen?" Denn es war mir wichtig, dass sie auch die Musik verstehen, die sie fühlen es. Also spielte ich es für sie und es war mein nervösester Moment, und ich spielte es für sie und ich dachte: "Oh Gott, werden sie es mögen?" und sie haben es geliebt.
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